在他的鼓勵之下。埃及的文學藝術開創了從未有的新局面：沖破陳規戒律、單調陳舊的模式，在雕刻、壁畫和文學方面湧現出一批現實主義傑作，被稱爲“阿馬爾奈風格”。其特點爲取法自然，着重寫實。

保存至今的埃赫阿吞統治時期的埃及藝術作品（壁畫和雕塑）大多屬于阿馬爾奈風格，它們大量描繪了法老的家庭生活，而其中他的家庭成員尤其是内菲爾提提王後的形象顯得非常突出。

阿馬爾奈風格的藝術品多是描繪法老與王後的幸福生活爲主題。

保存下來的藝術形象表現出法老有一副非常奇特的外貌：極其細長的四肢，突出的腹部和寬大的臀部。這帶來了一些奇怪的觀點，例如認爲埃赫那吞實際上是一個化裝成男人的女人，或是雙性人，或者患有什麽性别混亂的病症。這些猜測很少有什麽實際依據。

這些藝術品描繪的王後奈費爾提蒂的形象出現了美醜兩個極端，有時會誇張地表現在她的拉長的頭部和突出的腹部。這是埃及曆史上唯一一次法老的神聖家庭被以自然主義的風格表現出來，并且他的家庭明顯顯示出其樂融融的特點。奈費爾提蒂經常作出一些隻有法老本人才會做的舉動，這可能暗示她獲得了超過一個王後通常所應擁有的權力。

那些仇恨埃赫阿吞宗教改革的阿蒙神廟的僧侶們，一直在找機會想刺殺埃赫阿吞。

一天，埃赫阿吞和老王後提伊同坐一車去阿吞廟祭神。他心情愉快，一路對母親介紹街邊的景物。突然馬車停了下來，埃赫阿吞朝前看去，原來是一個人攔住了車隊。衛士長上前詢問，這個人說有冤狀上告。埃赫阿吞讓那青年到自己車邊來，由宰相阿伊代他接收。

這個人跪行到國王所坐的馬車輪下。阿伊則從馬上俯身剛要去接狀紙，說時遲那時快，這一青年一躍而起，從紙卷中抽出一把鋒利的青銅短刀，向車上的法老胸部猛刺過去。“啊！”埃赫那吞本能地驚叫一聲，又本能地向後閃去，老太後吓得當時就昏過去了。就在這千鈞一發之際，車右側的衛士橫轉過青銅矛，狠勁捅向刺客的後背。矛頭破腔而入，刺客未及刺到法老便沉重地倒了下去，恰好壓在法老的身上，那刀尖幾乎碰到法老的鼻子。

國王遇刺的消息很快偉開，阿蒙神廟的僧侶們借機又放出風來說：“這是阿蒙神對法老的一次警告，假如他還要倒行逆施，就要受到更嚴厲的懲罰。”

一時間，埃及全國上下一片人心惶惶。王後奈費爾提蒂憂心仲仲勸埃赫那吞停止對信奉阿蒙神的僧侶的迫害，以緩和矛盾。不料，埃赫阿吞大發脾氣，将王後斥責了一通。王後傷心極了，便帶着孩子圖坦卡吞回到了底比斯。

年，奈費爾提蒂改名斯蒙卡拉，在以阿伊爲首的大臣的輔佐下，自任法老。并在那裏組建了忠于她的政府，直到死後，夫妻二人也沒有再見一面。

年，埃赫阿吞執政晚期，以埃赫塔吞城爲中心，發生了一場大瘟疫，也許是世界上第一次大流感爆發。這場疾病從埃及擴散到整個中東，赫梯新王國國王蘇庇路裏烏瑪一世病死，埃赫阿吞也因爲瘟疫在衆叛親離中去世。而這場疾病也導緻了埃赫塔吞這座城市的迅速衰落。

到死時，斯蒙卡拉未能寬恕他，沒有出席他的葬禮，當然也可能是因爲瘟疫的影響，不敢去。

斯蒙卡拉，統治時間：年。又名塔度帕巴、奈費爾提蒂>奈費爾提締的意思是“遠方而來的美人”，原爲埃及的亞洲盟友--米坦尼的小公主，本名塔度帕巴。

其15歲時嫁給埃赫阿吞的父親阿蒙霍特普三世，但婚後2年，阿蒙霍泰蔔三世退位，埃赫阿吞繼位，老法老讓奈費爾提締改嫁給新法老，以照顧其起居。

埃赫阿吞的一神教宗教改革受到王後奈費爾提蒂的強烈影響。

奈費爾提蒂王後以驚世駭俗的美貌而聞名于世。奈費爾提蒂王後被認爲是古埃及曆史上最美麗的女人之一，是美麗與智慧的象征。她美麗、高貴、五官線條柔和，薄而纖巧的耳廓、優美的長脖子、濃黑的眉毛、深紅的嘴唇；黑白分明而又生動的眼神使她顯得那樣柔美；高高的峨冠和華麗的胸飾更添尊貴氣派。

奈費爾提蒂女王頭像，頭戴高高的藍色王冠，王冠上有一條黃金寶石飾帶。作爲埃及王室象征的聖蛇盤繞在王冠的前額。頭像的右眼用薄水晶石做成，在水晶石中鑲着一塊人造黑寶石。

奈費爾提蒂的優雅半身像在1924年首次展出時，很快就成爲史上第一個封面女郎，千百萬女性模仿她的妝容，她是世人眼中的第一美女。

在埃赫阿吞執政時期，埃赫阿吞隻醉心宗教而無心政事，所以很多政事都由王後奈費爾提蒂決斷。出土的諸多壁畫、雕塑都顯示出她在埃及人的政治、宗教生活中扮演着重要的角色。

在描繪她的藝術作品時，她經常戴着一座法老王冠。還有在藝術作品中，奈費爾提蒂經常從皇宮陽台向官員們分發禮品，或者是站在一架戰車上揮舞權杖指揮軍隊與敵人撕殺。

這些權利的象征在傳統上都隻屬于法老，但是埃赫阿吞統治時期，很多傳統被颠覆了，奈費爾提蒂甚至在宗教儀式上和她的丈夫并排站在一起。她的權利與絕世美貌使她終生被人們作爲首都埃赫塔吞城的母神和保護神來崇敬。

在奈費爾提蒂統治埃及之時，她下令建立多條貿易線路，并将海外的珍貴财寶運往埃及。在她統治之時，女人和男人一樣享有平等權，可以在集市上買賣物品，參加戰争，獲得同等的工作報酬。畫面上是王奈費爾提蒂王後的一尊半身雕像，完成于埃赫阿吞位于埃赫塔吞的畫室，體現了阿馬爾奈時期貼近生活，追求自然的風格。