愛琴地區的影響力日益加深和遠播，例如同埃及的貿易發展得非常可觀，愛琴物件以及它們的仿制品可以在叙利亞、小亞細亞内陸以及地中海中西地區：即西西裏、撒丁島以及西班牙發現。毫無疑問當時一個強大的力量已經穩固地在愛琴海中央發展起來，整個地區都位于它的政治、社會及藝術影響之下。

這個力量位于克裏特，但它不斷地受到北方新鮮血液的激勵，這個補充足以激起文明内部新鮮的成分，但還沒有強大到能夠在根本上改變文明的内質。所有的藝術形式都有了更加明顯的進步，尤其是雕塑（特别是各種尺寸的浮雕作品）、雕刻的石質器皿、金銀銅冶金術。

年，“牧羊王”希安統治時期爲米諾斯王朝全盛時期。克諾索斯的米諾斯王朝不僅統治克裏特島，還包括基克拉迪斯群島。克裏特首都克諾索斯有8萬人口，加上海港共在10萬人以上。

克諾索斯城的主體是龐大複雜的宮殿建築群，由于擁有當時最強大的海軍，克諾索斯城的宮殿幾乎無外患之憂，故沒有堅固的圍牆和城堡，外觀也不像埃及等地的宮殿那樣高大宏偉，走入其中的人，不會有壓抑感，而隻會對其富有特色的内部結構感到好奇、感到輕松。

此時，各種藝術形式包括壁畫、器皿繪畫、寶石雕刻都站上了愛琴藝術的頂峰，直到年都未被超越。

釉陶的制造、塑形和繪畫，以及對許多材料的鑲嵌技術對愛琴工匠來說都毫不陌生，在他們的作品中表現出對自然的強烈感知能力、對理想化形象及裝飾效果的追求，呼應着晚期希臘化藝術中最好的時期中所體現出的同樣特質。

塑形作品，如石頭或象牙雕刻，澆注或鍛打出的金屬（金、銀、銅及青銅），或粘土、釉陶、糊料等所制的模型；沒有發現大型立像，不過有許多小型雕像；各種花瓶，有大理石或其他石刻的、有金屬鑄造或鍛造的、有粘土所制的，尤其是後者有許多種類并且存量巨大，裝飾以精美的彩色主題，有時帶有裝飾塑形；透明或不透明的石頭上的繪畫；大量镌刻作品，如環座及寶石；以及從它們上翻印的大量粘土印模。

建築裝飾也得到了很大的發展，愛琴柱式中柱頭和柱身所體現出的豐富變化可以從大英博物館所收藏的“阿特柔斯珍寶”中窺見一斑；對于檐壁藝術我們有邁錫尼和米諾斯的殘片作爲見證；米諾斯的繪畫也是珍品。晚期精美的金飾作品在邁錫尼和瓦斐奧（）得到保存，隻需提及它們的大名就足以讓人信服。總結來說，克裏特藝術在它的鼎盛時期的成就絕不輸于同時代的任何藝術。

年，克諾索斯和法伊斯托斯等地的宮殿同時遭到破壞，這是由于錫拉島上的一次空前規模的火山噴發及其引發的大海嘯。之後希臘人遷徙到了已經空無一人的克裏特島，成爲了克裏特島的新主宰，克裏特文明亦随之結束。

年，錫拉島上一座火山突然猛烈噴發，其噴出的煙柱上升到高空，火山灰甚至随風飄散到格陵蘭島、中國和北美洲。

火山噴發還引發了大海嘯，高達12米的巨浪席卷了距離錫拉島100多公裏的克裏特島，摧毀了沿海的港口和漁村。而且，火山灰長期飄浮在空中，造成一種類似核大戰之後的“核冬天”效應，造成此後幾年農作物連續歉收。克裏特文明因此遭受了毀滅性打擊，迅速走向衰亡。

米諾斯王朝其王名不詳，共經曆年。

>第十二王朝是新王國之前統治最穩定的時期。

在第十二王朝，阿蒙amun，成爲古埃及最重要的神。阿蒙神信仰的推行與阿美内姆哈特一世的努力是分不開的，其名字本身就含有阿蒙的名字，顯示了對阿蒙神信仰的無限忠誠。也可能是指代其是阿蒙神的化身。

第十二王朝的國王們巧妙地保持了中央和地方政權之間的平衡，使之有利于他們自己的統治。他們還統治着南方的努比亞（蘇丹和埃及尼羅河第一瀑布南部）北部地區。

他們在尼羅河三角洲東北邊境建設了宏偉的城堡，以保護通往西奈半島的貿易路線不被西閃米特人襲擊，但是實際上經過上千年的滲透，尼羅河三角洲内部早已有西閃米特人生活，隻是并不占有優勢地位。

穩定的财富收入和政治上的穩定統治，使得第十二王朝，在藝術上取得了極大的輝煌，出現了高質量的雕塑、浮雕和繪畫。

阿美内姆哈特一世，統治時間：年。

他的父親是一名底比斯工作的祭司，叫作塞努塞瑞特，他的母親叫作内弗瑞特，來自埃及南部的埃勒芬提納>阿美内姆哈特一世本來是第十一王朝最後一任國王門圖霍泰蔔四世的大臣。在門圖霍泰蔔四世執政晚期，由阿美内姆哈特一世與其共同執政，這或許說明其選定了阿美内姆哈特一世爲繼承人。

阿美内姆哈特一世的荷魯斯名是威荷姆·梅蘇特，意思是“重生”，而阿美内姆哈特是他出生時的名字。他的王名是塞荷泰皮蔔拉，意思是“拉神之心很滿意”。

阿美内姆哈特一世有三位妻子，其中兩位：王後也是他的妹妹，生下了兒子内菲爾魯t；以及另一位王後内夫瑞塔泰提恩），是辛努塞爾特一世的母親。