《明天别再來敲門》發表半個多月時間，《當代》的銷量一飛沖天，勢如破竹。
小說在國内文學界和讀者群體當中所引發的反響十分強烈，可以說是好評如潮。
讀者們罵歸罵，可要是不愛這部小說又怎麽會主動給報紙投稿責罵林爲民呢？
三月份下旬，賀啓智以《當代》的名義爲《明天别再來敲門》舉行作品研讨會。
小說發表還沒滿一個月就召開作品研讨會，足可見賀啓智内心的迫切。
等了一年多，好不容易又刊載了一部這麽有影響力的作品，《當代》必須在當代文壇展示一下存在感。
作品研讨會這種事，林爲民在當主編的時候就非常樂意搞。
每一次作品研讨會，代表的都是刊物和出版社又推出了一部值得驕傲的好作品。
但他願意給别人的作品搞研讨會，不代表自己也願意搞，他已經不記得上一次參加自己作品研讨會是什麽時候的事了。
這次作品研讨會的規格不低，老賀幾乎是拿出了吃奶的力氣。
林爲民本來是不想參加的，可抹不過賀啓智的軟磨硬泡，隻能去走了個過場。
研讨會結束之後，林爲民又恢複了工作節奏，不再理會外界對《明天别再來敲門》的讨論。
三月初的時候，由文華影視、燕影廠、中影公司、米國膠片影業、哥倫比亞影業、香江湯臣影業聯合出品的《英雄》已經完成了緊張的拍攝。
距離七月一日還有四個月，留給《英雄》後期制作的時間并不寬裕。
拍攝結束，對于《英雄》這樣的大片來說隻是一個階段性勝利，影片的後期制作同樣是至關重要的。
早在電影拍攝前期，米國的Tweak Films和The Orphanage這兩家特效公司便已經介入到了電影的CG特效制作當中。
《英雄》是古裝曆史大片，雖然大部分鏡頭都是實拍的，但爲了追求美輪美奂的視覺效果，還是少不了要用到CG特效。
因爲是大片，所以《英雄》的後期制作水平要精益求精，章藝謀在拍攝結束之後馬不停蹄的便帶領着後期團隊前往米國，眼下隻有那裏的電影工業水平才能百分之百達到出品方對于這部中國第一部商業大片的要求。
其實香江的影視制作水平也不是不行，但爲了保險期間，章藝謀還是選擇了去米國。
這個決定也讓《英雄》的制作成本超支了2000萬人民币，由此成爲了國産電影曆史上第一部制作成本破億的影片。
以前在拍攝的時候，千鈞重擔壓在章藝謀肩上，他有無數次想要放棄。
可想到電影那巨額投資，想到林老師對他的殷切期待，他最後還是撐過來了。
進入後期制作階段，章藝謀身上的壓力比以前隻重不輕，并且頻頻陷入崩潰的邊緣。
拍攝的時候難度是很大，但好歹是天馬行空，無所顧忌，可到了後期的時候，就是在拍攝的基礎上繡花了。
第一次執導商業大片的章藝謀完全沒有這方面經驗，一切都要靠自己摸索，就像一個中學生要面對高中生的考試題目，他的每一步解題思路都是對自己既有技術儲備的一次挑戰。
身在異國他鄉，他還是項目的負責人，章藝謀就是想找個人說說心裏話都找不到。
到最後他實在是承受不住了，撥通了林爲民的電話，把林爲民當作了傾訴對象。
章藝謀所面對的困難是第一個吃螃蟹的人所必須面對的，他們不僅要冒比别人更大的風險，也要承受常人難以承受的壓力和痛苦。
也隻有走過這種如同蟬蛻一般的痛苦經曆，章藝謀才有資格站在世界影壇的最頂端傲視群雄。
灌雞湯向來是林爲民的拿手好戲，章藝謀現在這種情況，适當的喝點雞湯有益無害。
當然了，林爲民不像别的領導那樣，除了灌雞湯、畫大餅，一點忙都幫不上。
在章藝謀給他打完電話幾天之内，負責《英雄》後期制作的工作室内便迎來了大導演史蒂文·斯皮爾伯格。
在拍電影這件事上，史蒂文·斯皮爾伯格也許不見得比章藝謀高明多少，但在玩特效這一塊上，如果把章藝謀比作小學生的話，那史蒂文·斯皮爾伯格應該屬于博士生了。
畢竟這哥們16歲的時候就自己鼓搗出了一部科幻片《火光》，28歲的時候便鼓搗出了電影《大白鲨》，這部影片雖然驚悚成分占了很大的比重，但其成功同樣離不開逼真的特效加持。
和一直走文藝片路線的章藝謀比起來，斯皮爾伯格在電影特效方面的造詣要強悍的太多了，他的到來給章藝謀帶來了很大的幫助。
斯皮爾伯格花了兩天時間幫章藝謀捋順了他在後期制作上的一些難題後，功成身退。
還沒等章藝謀緩過神來，工作室内又來了一位大導演。
跟斯皮爾伯格一樣，弗朗西斯·福特·科波拉同樣也是受林爲民的委托來幫章藝謀解決難題的。
斯皮爾伯格的強項是在特效上，而弗朗西斯·福特·科波拉的強項是在劇情和剪輯上。
史蒂文·斯皮爾伯格和弗朗西斯·福特·科波拉在審美眼光上也許并不比章藝謀優秀太多，但兩人混迹好萊塢幾十年，在大制作電影和商業電影的導演技法上的優勢，是章藝謀無法望其項背的。
有了兩人的幫助，《英雄》後期制作終于擺脫了一開始的磕磕絆絆，變得流暢起來。
導演章藝謀也逐漸擺脫了剛來米國時的焦慮，開始變得從容。
史蒂文·斯皮爾伯格和弗朗西斯·福特·科波拉的到來自然是因爲林爲民的請求，要說在以前，林爲民跟兩人雖然認識，但可能也沒那麽大的面子能讓他們浪費幾天時間來義務幫忙，向章藝謀提供幫助。
可在《霸王别姬》和《美麗人生》在全球範圍内取得了空前的成功之後，林爲民在好萊塢的面子确實越來越大了，大到可以讓史蒂文·斯皮爾伯格和弗朗西斯·福特·科波拉這種級别的導演來幫忙指導。
而就在史蒂文·斯皮爾伯格和弗朗西斯·福特·科波拉對章藝謀伸出了援手之後，在米國洛杉矶時間3月24日，第69屆奧斯卡金像獎正式于洛杉矶神殿大劇院舉行。
本屆奧斯卡金像獎，章藝謀的《有話好好說》被國内電影局選送爲奧斯卡最佳外語片提名影片，正忙于《英雄》後期的章藝謀在百忙之中抽空出席了奧斯卡頒獎禮。
這已經是第二次出席奧斯卡頒獎禮了，同時也是他的作品第二次提名奧斯卡最佳外語片獎，上一次他憑借的作品是《大紅燈籠高高挂》。
不過雖然是入圍了最佳外語片獎，但章藝謀很清楚，今天的獎項跟他沒什麽關系。
“第69屆奧斯卡獎最佳男主角，獲獎者是羅伯托·貝尼尼，《美麗人生》。”
“第69屆奧斯卡獎最佳配樂，獲獎者是尼古拉·皮奧瓦尼，《美麗人生》。”
“第69屆奧斯卡獎最佳外語片，獲獎影片是《美麗人生》。”
“第69屆奧斯卡獎最佳影片，獲獎影片是《美麗人生》。”
……
章藝謀坐在台下，見證了《美麗人生》和羅伯托·貝尼尼橫掃奧斯卡金像獎的壯舉。
最佳男主角、最佳配樂、最佳外語片、最佳影片，一部影片狂攬本屆奧斯卡四項大獎，《美麗人生》成爲了本屆頒獎禮上的最大赢家。
當頒發最重量級獎項“最佳影片”的嘉賓阿爾·帕西諾站在台上說出“《美麗人生》”這個名字的時候，數次站上領獎台的羅伯托·貝尼尼激動的一躍跳到了他身邊同事的座椅後背上。
他晃晃悠悠的站在椅背上，肆無忌憚的張開雙臂，享受着現場如雷般的掌聲。
在這一刻，他仿佛加冕爲王！
一切，妙不可言！
短暫的慶祝過後，他站在椅背上搖搖欲墜，幸好被一旁的斯皮爾伯格扶住，才沒丢人現眼。
羅伯托·貝尼尼在無數雙眼睛的注視下走上舞台，這已經是他今天第三次站上這個舞台了，他依然如前兩次那樣激動和興奮，可他卻并沒有像前兩次那樣滔滔不絕。
愣了大約十幾秒，他用意大利人特有的滑稽腔調對着話筒說道：“我犯了一個嚴重的錯誤，我已經把我會的所有英語都用完了！”
現場轟然大笑。
羅伯托·貝尼尼的話當然有開玩笑的成分，不過第三次登上舞台來領這個“最佳影片”獎項确實完全出乎他的意料，他之前隻準備了兩份獲獎感言，現在第三次講話，他實在是不知道該說點什麽。
現場的攝影機仍在對着他，他猶豫了片刻，最後開口。
“拍攝《美麗人生》這部影片對我來說是一次奇妙的人生旅行。大概在十年前，我第一次看到了這部影片的原著小說《無論如何，人生是美麗的》，我深深的愛上了這部小說。
因爲我的父親與小說中的加裏揚有着相同的遭遇，但他在向我訴說這段往事時，卻充滿了樂觀，就像小說裏寫的那樣。
當時我的心中冒出了一個念頭，我要把這部小說拍成電影。
後來一次因緣巧合的機會，我認識了這部小說的作者林爲民先生。當我向他提出這個請求時，他卻告訴了我一個不幸的消息，這部小說的改編權已經被好萊塢的一位大導演買走了……”
羅伯托·貝尼尼的話說到這裏，現場攝影機的鏡頭集體切到了斯皮爾伯格身上，斯皮爾伯格不禁露出苦笑。
斯皮爾伯格當年買了《無論如何，人生是美麗的》版權但沒拍的事，在好萊塢并不是什麽新聞，随着去年《美麗人生》上映時橫掃影壇，這件事也在各路媒體的宣傳之下人盡皆知。
這種事在電影圈其實是很正常的事，可是偏偏，在他放棄了《無論如何，人生是美麗的》的電影改編之後，這部小說的改編權被交到了羅伯托·貝尼尼手上，偏偏羅伯托·貝尼尼完美的還原了小說的情節，收獲了無數的好評和超高的票房，偏偏兩人同時參與了這一屆奧斯卡金像獎的頒獎禮。
這一切仿佛是命中注定，讓斯皮爾伯格在現場見證羅伯托·貝尼尼帶着《美麗人生》橫掃奧斯卡，也讓他見證自己當年到底錯失了怎樣一部優秀的代表作！
斯皮爾伯格的苦笑讓現場嘉賓們笑的更大聲了，電視機前的觀衆們也被這一幕感染，免不了一陣幸災樂禍。
舞台上，羅伯托·貝尼尼的講話繼續。
“好在後來，兜兜轉轉，林先生還是将這部小說的改編權交在了我手裏，我非常感謝林先生對我的信任，《美麗人生》的成功是建立原著小說的基礎上的，也是建立在林爲民先生對我的信任和幫助上的。”
話說到此處，羅伯托·貝尼尼再次張開雙手，臉上充滿了虔誠，大喊道：“哈利路亞！贊美林爲民！”
(本章完)