我們再來看看，小說的情節。

小說的情節設置，我這裏不想講太多，一個，它和人物緊密相關，另一個，情節這東西千變萬化，因人而異。再則，情節所涵括的東西太多，即使我想稍作概括，也心力不足。如果有空，我也好好整理一下情節上的東西。

情節精彩與否，決定小說質量好壞，但是，和代入感并沒有絕對的必然聯系。

承然，精彩的情節讓人欲罷不能代入其中。乏味的情節讓人棄之如蔽。

但，是不是沒有跌宕起伏的情節，就沒有代入感呢？說句不大好聽的，大家這麽多人喜歡看玄幻，但是一般的玄幻文的情節其實無非不就是，打怪升級撿寶物麽？情節有何精彩可言？爲什麽大家還是那麽喜歡看？女頻的那些種田文，有的從出生開始寫起，一點一滴一直寫到長大，甚至寫她炒菜做飯可以寫個好幾章，這種情節它精彩麽？爲什麽這麽多讀者喜歡看？

所以，情節也不是代入感的核心。

有人說，我就愛看這類型的。我就是喜歡，我也不知道爲什麽。對，這也是個答案，這個答案離我想說的答案也十分接近了，說到這裏，也許有些人隐隐約約猜到我想說什麽了。

有人說，我這麽拆開來去分析，當然都不是。代入感的營造是多方面的，要有好的文筆（筆力），讓人一下子身臨其境，要有生動的人物，讓人跟着他走，要有精彩的故事，讓人欲罷不能。

是的，把上面這些所有元素都做到，那麽，已經無限接近于想要營造的代入感。但是，且不論，一個作者是不是能面面俱到，即使能兼具文筆的優美，情節的跌宕起伏，人物的完美塑造，也不一定就能讓讀者喜歡。（這裏隻針對網文而言）

事實也是，即使是大神們，也有諸多缺陷，惹來很多鑽空的人謾罵鄙夷。是的，假如一個人文筆都不行，小說肯定不是好小說。有些挑刺的人，總喜歡以“好壞”來論定網文。

我想說，這不是文學品評，謝謝。你想裝高雅，請去品評名著。我認爲，網文好壞的衡量标準隻有一個，那就是讀者愛不愛看，看的人多不多？其他一切都是扯淡，别跟我談文學素養，談文筆好壞，談經史哲學。

蒼天白鶴的文，女主都是雞肋，實在是乏善可陳，魚人二代的文，文筆白如水，食之無味，貓膩的文一股子酸味兒賣弄文藝腔。這裏也就不一一曆數了。但是，這些大神們的文無論有多少缺點，多讓某些讀者互看不順眼，但我們很多人都愛看！我們往往邊罵邊欲罷不能的去看！

這就是成功的網文啊。爲什麽？因爲代入到他們的故事中了！代入感是網文成敗的緻命點。

說回來，爲什麽？爲什麽這些大神們的文具有諸多缺點，還是讓人代入其中随其笑随其哭随其熱血沸騰？

那麽看來，代入感似乎并不是要同時取決于你的文筆，情節，人物等等要素。

越說越迷惑，那麽在我認爲，寫手想要制造這種代入感的本質到底是什麽呢？

網文讀者文化層次參差不齊，網文本質是爲了娛樂大衆，這是網文的首要性質和功能。

那麽這個娛樂是娛樂什麽呢？

娛樂人心。

其實就是滿足網文讀者的内心需求。

男性的内心需求主要表現爲：對成功的渴望，對力量的渴望，對強大的渴望，對女人的欲望。

女性的内心需求主要表現爲：對情感的渴望，虛榮心的滿足，也有部分是女性強大的需求，對男人的幻想。

所以男頻的爽點則對應爲：玄幻XXX則是不斷變強的過程。

都市鄉村：滿足對女人的欲望、對成功的追求，對金錢的渴望。

官場：具體則對應到了升官。

鄉村文、都市文最好有兩條明線：一個是對女人的追求；一個是對金錢的追求，或者配合對地位的追求。

爽點是這些。但是不要誤以爲小說裏有了這些就能構成爽點。

網文的核心是什麽？網文不是傳統文學，不需要文以載道，不需要陽春白雪。看他的人文化水平，年齡層次，性别愛好都是參差不齊。網文對于他們來說是什麽？娛樂。

娛樂什麽？

人心。

所以網文的根本就是滿足人的心理需求，滿足人的娛樂需求。

代入感是什麽，讓讀者深入其中，悲其所悲，喜其所喜，更重要的是想其所想，欲其所欲，拒其所拒，恨其所恨！！

所以到這裏，我所認爲的答案已經呼之欲出了。

代入感的根本就在于，制造出一種需求，讓讀者和小說中的需求達到同步！

你能抓住讀者的這種心理層次的需求，便能處萬變而不離其宗！更不必擔心這本僥幸成功了，下本是否依然能成功？網易暫時沒買斷，我一開始覺得很煩，因爲很多大神，以及一些寫手都是沖着買斷來的。但是，現在我反而覺得，對于真正想成長的新人，以及想要屹立不倒的大神來說，這是好事兒，買斷就是一個深淵。一旦買斷你就安逸了，你甚至不知道你的文到底好還是壞，隻有分成，你才能如履薄冰矜矜業業，随時以市場爲導向，不被市場抛下。

說了點題外話。重回正題。我認爲，代入感的根本，代入感的核心所在就是需求，讀者的心裏需求。而那些文筆、人物、情節之類，都是一些手段，一些因素。當然，如果連基本功都不紮實，遑論抓住人心。

那麽一篇網文小說，代入感是緻命點，這其中人物是核心，情節是關鍵點，文筆是影響因素（基本前提是你至少要叙述流暢，表意清晰，這點都還沒做到的，基本不用考慮了），心理需求則是根本所在。不同讀者，有不同的心理需要。所以寫文前，必須一定要明确自己的受衆群體，不要什麽元素都想往裏面糅雜。

我曾遇到作者，一篇文裏面，有科幻，有玄幻，有武俠，有穿越，看得我一頭包，昏昏欲嘔，作者卻還洋洋自得——怎麽樣夠豐富吧内容？夠有創意吧？絕對獨一無二。我笑了笑，沒有多說什麽，我說你繼續加油吧。因爲我知道這時候我說什麽他也聽不進去了。網文不是要刻意求新，刻意求變，有新意自然是好的，但不能舍本逐末。根本還是代入感，還是讀者心理的需求！

從古至今，所有男人都愛女人，會厭麽（少部分還真有，變成GAY，當然這隻是開個玩笑。）抓住核心部分，就能萬變不離其宗。

關系，到此就理清楚了。（至少，我清楚了，笑。你們呢？）

講到這裏，如果你不是天賦異凜，天生寫得一手好文，能自然而然就引人入勝，有超強的代入感。如果你不具備深厚的筆上功夫，寫出來的故事、人物，就是抓人。如果上述諸多元素，你沒有一個能做得好的。怎麽辦呢？

代入感的問題，如何用技巧性的東西解決呢？

訴求點！訴求點，也許有些作者聽編輯提起過，也許有些編輯，也從未聽聞。

想要有意識的去塑造代入感，去制造讀者的心理需求，那麽就需要營造小說主角人物的訴求點（小說人物的強烈心理需求，強烈願望，強烈目标等等）。

通過強烈的人物訴求，去引導暗示，使讀者産生同樣的心理需求，讀者就逐漸代入其中悲其所悲，喜其所喜，想其所想，欲其所欲，拒其所拒，恨其所恨，愛其所愛了……

所以，不管《将夜》中的甯缺如何的猥瑣卑鄙自私，但是我們都與他一樣，想要保護自己，想要保護桑桑，其他人如何又有何關？甯缺自不自私又如何？我們和甯缺一樣，要在這個世界活下去，活着，甯缺的經曆告訴他，也告訴讀者，活着就是最大。

所以，不管韋小寶多麽淫蕩，兩面派，我們仍舊喜愛，因爲我們已經和他一樣，想要美色，想要金錢，韋小寶的人物性格，韋小寶的經曆暗示我們讓我們接受并産生了同樣的需求。韋小寶想要XXX，我們想看到情節如何發展下去。究竟他能抱得美人歸麽？

所以，《鬥破》中，我們和蕭炎一樣，經曆了羞辱，想要變強。

這就是爲什麽，玄幻一段時間，廢柴流如此盛行。直到今日，一些初窺門徑的菜鳥們，仍邯鄲學步般的用一個廢柴的開頭來展開故事。其實，之所以要寫廢柴，就是爲了以其慘痛的經曆引起讀者的内心共鳴，并且塑造出一種強烈的渴望和内心需求（營造出訴求點），想要變強，讀者便自然代入了，後面就寫其如何變強。

把主角變成廢柴的做法，隻是一個非常笨的，營造訴求的辦法，也是非常簡單的方法。知其背後的根本，所有新人應該知道，不要刻意遵照，可以靈活處理。這樣無論是廢柴，還是天才，都無往不利。

一旦遇到阻礙，讀者揪心，一旦獲得成功，讀者開心，一旦遇見較量，讀者熱血沸騰。

到此爲止，以上就是我大緻梳理的我個人對小說代入感的理解。