運用書卷有法

運用書卷，詞難於詩。稼軒永遇樂，嶽倦翁尚謂其用事太實。然亦有法，材富則約以用之，語陳則新以用之，事熟則生以用之，意晦則顯以用之，實處間以虛意，死處參以活語，如禅家轉法華，弗爲法華轉，斯爲善於運用。

詞須有書卷氣

詞不能堆垛書卷，以誇典博，然須有書卷之氣味。胸無書卷，襟懷必不高妙，意趣必不古雅，其詞非俗即腐，非粗即纖。故山谷稱東坡蔔算子詞，非胸中有萬卷書，孰能至此。

用成語貴渾成

用成語，貴渾成，脫化如出諸已。賀方回“舊遊夢挂碧雲邊，人歸落雁後，思發在花前”，用薛道衡句，歐陽永叔“平山欄檻倚晴空。山色有無中”，用王摩诘句，均妙。李易安“清露晨流，新桐初引”，用世說新語，更覺自然。稼軒能合經史子而用之，自其才力絕人處，他人不宜輕效。

詞貴兼通古文詩賦

詞於古文詩賦，體制各異。然不明古文法度，體格不大，不具詩人旨趣，吐屬不雅，不備賦家才華，文采不富。王元美藝苑卮言雲：“填詞雖小技，尤爲謹嚴。”賀黃公詞筌雲：“填詞亦兼辭令議論叙事之妙。”然則詞家於古文詩賦，亦貴兼通矣。

詞非小技

以詞爲小技，此非深知詞者。詞至南宋，如稼軒、同甫之慷慨悲涼，碧山、玉田之微婉頓挫，皆傷時感事，上與風騷同旨，可薄爲小技乎。若徒作側豔之體，淫哇之音，則謂之小也亦宜。

詞宜新警渾成

詞調有生熟，有諧拗，熟者多諧，生者多拗。熟而諧者，貴逐字錘煉，求其新警。生而拗者，貴一氣旋轉，求其渾成。新警則熟者不熟，渾成則生者不生矣。

詞貴相題選調

詞調不下數百，有豪放，有婉約，相題選調，貴得其宜。調合，則詞之聲情始合。又有一調數體者，擇古人通用之體填之，或字句參差，不必從也。

詞林韻釋最古

詞韻以宋べ斐軒詞林韻釋爲最古，其韻以入聲分隸三聲，與周德清中原音韻同。詞當用入韻，即以分隸之入聲葉之，如屋、木等字隸魚、模，上去一韻可葉者也。斛、濮等字隸魚、模，平韻則不可當灰葉矣。詞調若憶秦娥、暗香、疏影等，必用入韻，須其字作上去，且同隸一部者始可用。或入作平，或非一部而誤葉之，即爲失韻。

詞韻不通葉

詞韻，凡古韻不通者，本不可葉。古韻通者，亦有可葉不可葉之别。即一韻亦然，如元韻中袁、煩、暄、鴛，阮韻中遠、蹇、晚、反之類，音既不諧，萬難通葉，馀可類推。

入聲可代平聲

張玉田詞源，謂平聲可代以上入。沈伯時謂入聲可代平聲。安中林韻釋入聲有作平聲者，有作上去者。知入作平者可代平，作上去者不可代平也。上代平，亦必就音審擇。

上去須辨

沈伯時謂上去不宜相替，故萬氏詞律於仄聲辨上去最嚴。其曰上聲舒徐和軟，其腔低。去聲激厲勁遠，其腔高。此說本諸明沈溉ド當高唱，上聲當低唱也。詞必用上去者，如白石“哀音似訴”句之似訴字。必用去上者，如“西窗又吹暗雨”句之暗雨字。

詞選善本

詞選自花間、草堂後，周氏絕妙好詞選擇最精當。朱竹退卧詞綜，搜羅美備，亦稱善本，然欲學詞，仍須博觀諸家全集，以窮其變，而約以取之，斯能集古人之所長矣。