納蘭慢詞不如小令

納蘭小令，豐神迥絕，學後主未能至，清麗芊綿似易安而已。悼亡諸作，脍炙人口。尤工寫塞外荒寒之景，殆扈從時所身曆，故言之親切如此。其慢詞則凡近拖沓，遠不如其小令，豈詞才所限欤。

大鶴詞吐屬騷雅

大鶴詞，吐屬騷雅，深入白石之室。令引近尤佳。學清真，升堂而已。辛亥以後諸慢詞，長歌當哭，不知是聲是淚是血，殆所謂亡國之音哀以思欤。此則變徵之聲，不可以家數論者。

︹村詞融合蘇吳之長

︹村慢詞，融合東坡、夢窗之長，而運以精思果力。學東坡，取其雄而去其放。學夢窗，取其密而去其晦。遂面目一變，自成一種風格，真善學古人者。集中各詞，皆經千錘百煉而出，正如韓文杜律，無一字無來曆。其詞多性情語，辛亥以後，尤多故國之思。然較大鶴稍含蓄，殆如其爲人。︹村小令亦極工，然鮮當行者。微覺用力太多，故未能如初寫黃庭，蓋過猶不及也。

蕙風詞及其詞話

蕙風詞，才情藻麗，思緻淵深。小令得淮海、小山之神，慢詞出入片玉、梅溪、白石、玉田間。吐屬隽妙，爲晚清諸家所僅有。然以好作聰明語，有時不免微傷氣格。少作以側豔勝。中年以後，漸變爲深醇。論慢詞，标出重大拙三字境界，可謂目光如炬。其蕙風詞話五卷，論詞多具卓識，發前人所未發。

水龍吟句法

填詞，一調有一調之體制，一調有一調之氣象，即一調有一調之作法。水龍吟本非難調，亦無難句，惟前後遍中四字組成之六排句，太整太闆，不易讨好。詞中遇此等句法，須于整中寓散，闆中求活。換言之，即各句下字時，須将實字虛字動字靜字，分别錯綜組織以盡其變。前言字法須講侔色揣稱，此其一端也。細玩東坡“似花還似非花”一首，稼軒“楚天千裏清秋”一首，于此前後六排句，手法何等靈變。又此調二二組成之四字句太多，故講究作法者，末尾四字句，多用一三句法，亦無非取其變化之意。詞之句法，故不嫌變化多方也。如東坡之“是離人淚”，稼軒之“是離人淚”，稼軒之“河⑿劾帷保即其一例。

木蘭花慢有句中韻

木蘭花慢，有句中韻三處，如屯田作清明一首，前遍中間之“傾城”，後遍換頭之“盈盈”，及中間之“歡情”，均作一頓，極有姿緻。兩字押韻，一稱短韻，因在句中，又稱暗韻，最能發調。稼軒作四首，則此三處均不押韻，不足爲訓。故古今詞話謂木蘭花慢惟屯田得音調之正也。又前後遍中間暗韻下，若接以去平去上四字，二結六字句兩句，若上句配以去上平平去上，音節流美，更爲動聽。填此調如緻力此數者，所作必極沉郁頓挫、蕩氣回腸之能事。

河傳創自飛卿

河傳調，創自飛卿。其後變體甚繁花間集所載數家，圓轉宛折，均遜溫體。此調句法長短參差相間，溫體配合最爲适宜。又換葉極難自然，溫體平仄互葉，凡四轉韻，無一毫牽強之病，非深通音律者，未易臻此。又溫體韻密多短句，填時須一韻一境，一句一境。換葉必須換意，轉一韻，即增一境。勿令閑字閑句占據篇幅，方合。

小梅花系東山創調

小梅花，系東山創調，一名梅花引，體近古樂府，宜迳用古樂府作法。軟句弱韻，均所最忌。賀作筆力陡健。詞律收向子作，不逮賀作遠甚，而反謂勝之，真賞識于牝牡骊黃之外矣。

戚氏爲屯田創調

戚氏爲屯田創調，晚秋天一首，寫客館秋懷，本無甚出奇，然用筆極有層次。初學慢詞，細玩此章，可悟謀篇布局之法。第一遍，就庭軒所見，寫到征夫前路。第二遍，就流連夜景，寫到追懷昔遊。第三遍，接寫昔遊經曆，仍落到天涯孤客，竟夜無眠情況，章法一絲不亂。惟第二遍自“夜永對景”至“往往經歲遷延”，第三遍自“别來迅景如梭”至“追往事空慘愁顔”，均是數句一氣貫注。屯田詞，最長于行氣，此等處其難學。後人遇此等處，多用死句填實，縱令琢句工穩，其如恹恹無生氣何。

夢窗莺啼序

莺啼序爲序子之一體，全章二百四十字，乃詞調中最長者。填此調，意須層出不窮，否則滿紙敷辭，細按終鮮是處。又全章多至四遍，若不講脈絡貫串，必病散漫，則結構尚矣。此外更須緻力于用筆行氣，非然者，不失之拖沓，即失之闆重。此調自夢窗後，佳構絕鮮。夢窗作三首，以“殘寒正欺病酒”一首尤佳。此詞第一遍，寫湖上羁人又當春暮。第二遍，寫昔日湖遊遇豔情景。第三遍，寫重來湖上，物是人非，追尋昔遊，都成陳迹。第四遍，傷高歎老，撫時悲逝，總寫感懷。竟體固章法井然，而三四兩遍用大開阖之筆，純自屯田、清真二家脫化而出。大力包舉，一氣舒卷，尤爲僅見。

己卯辛巳間，同學江都臧祜佛根、丹徒柳肇嘉貢禾、靖江謝承а廛埃同避兵海上，海上猶桃源也。端居多暇，月課數詞以自遣。時予則遁迹竹西江村，亦以讀詞遣日。諸友以予治詞有年，或寄篇章以相酬和，或舉疑義以相商兌。緘劄月必數至，每次作答，累千百言不能盡，所論者莫非詞也。長女宜随侍在側，爲錄而存之。滬局變後，佛根物化，柳、謝亦非複以前興緻矣。暇日檢點函稿，爰摘其論詞之言，略加诠次，構成是編以贻來學。初非有意于著述也，題曰柯亭詞論，亦不過曰此一人之言而已。甲申春仲，柯亭詞人自識。