我這本書，可以說是小說，但又不全是。
簡單來說，我是按時間軸來寫的邵賊的人物傳記。
我以前說我沒大綱，很多人還不信。我上本書寫了一千多萬字，一樣沒大綱。全部情節都是寫的時候現場推演，沒有什麽事先安排好的劇情。頂多在推演到某一步的時候，我選擇幾種可能性的一種，繼續推演下去。
時間軸的寫法，意思就是每一年從邵賊的角度來看，他做了哪些事，他面臨哪些困難，他有什麽任務，他的生活是什麽樣的。
這本書，大概會寫到邵賊死去的那一天。最後盤點一下，他這一生功過如何，來個蓋棺定論。同時豐富這個國家的細節，因爲他與邵賊是相互成就的。
有人說該寫易定、成德什麽的，那是小說的寫法，但我寫的不是小說，是以時間軸爲基準的實景推演。
河北藩鎮，現在沒有任何可寫的東西，全是枯燥無味的攻城戰，最近是通過旁白簡單描述的方式一帶而過。
我推演下來，河北藩鎮主要就是防守了，沒别的招數，一如曆史上五代王朝攻河北的情景。
而因爲河北軍人的頑固，你一時半會還拿不下。
我總不能寫“一年時間一晃而過”了吧？那是小說的寫法。小說作者，會人爲創造戲劇沖突，把本不可能存在的劇情硬生生創造出來，哪怕不合理。
我盡量不會挑戰合理性，不會爲了迎合戲劇沖突來降低設定。
曆史上後漢攻打河中李守貞，攻城三年。
杜宴球圍攻易定，長達一年。
如果你寫一本小說，主角是這些人，你給讀者寫城下的三年生活？
但寫小說的作者，大概率不會讓主角攻城這麽久，可能幾個月就破了。這就是爲了戲劇沖突硬生生降低合理性。
主角帶兵圍城三年，好家夥，視角全在這裏。三年時間，在除了修仙小說外的任何類别中，都是很長的時間段了，你這麽寫，讀者還看？
我一直試圖在合理性與爽文之間尋找平衡，這也是必須的。
我的觀點一直是：
合理性與爽保持平衡，如果有沖突，合理性優先。
盡量還原一個真實的世界。這個方式就是通過細節填充，也就是有些人說的“水”。
比如我書裏的公文，全是骈文，這是符合唐代、五代現實的。
通過本章說可以看出，絕大部分讀者對這些公文不感興趣，看的時候可能直接劃過去了，但這卻是我花費很多時間弄出來的，通過曆史原文，删删改改，用典還不能錯，還得盡量保持骈文的對稱格式。
有的時候，一篇公文花我幾個小時，寫到深夜。雖然沒人看，但我不在乎，我認爲這是營造真實世界必須的細節。
寫作要有嚴謹的态度。你既然已經在模拟推演這個世界了，那不妨真實些、合理些。
書裏出現的人物，我要力求嚴謹，不能出錯。
情節被人吐槽，我不在乎。但曆史細節出錯，我會很不好意思，羞愧難當，因爲這表明了我的曆史功底不行。
有時候因爲曆史資料的匮乏，爲了求證一個人物的細節，我會研究很久。幾個小時是家常便飯，經常弄到淩晨三四點鍾，耽誤寫作。
甚至翻閱唐代墓志銘彙編，還有遼代、宋初之類，力求準确。
但我查找的這個人物，很可能隻是一個小人物、龍套，出現不了多久。
花這麽多時間研究一個龍套的細節甚至家譜源流、平生過往，值得嗎？我認爲是值得的。因爲我不允許我的曆史細節出錯，這是對整本書營造的真實模拟世界的不負責。
一次偷懶了，下次會接着偷懶，久而久之，這本書的細節就經不起推敲了。
很多讀者或作者說，“小說嘛，圖一樂”、“我不如去看史書”、“那麽較真幹什麽”、“不要帶腦子看”，等等等等。
是，我尊重别人的觀點。但我會堅持自己的堅持。
我大部分時間都花在研究曆史細節和推演上，然後寫到書中，可能看得人根本沒細想，一目十行，但我還是會繼續這麽寫，直到這本書完結。
我寫的就是“史書”，就是模拟一個曆史上并不存在的另外一種可能，另外一種社會。
不喜歡看這本史書的，可以去看别的。
起點曆史區很多書其實很爽的，他們書裏的曆史細節可能和我這本書有沖突，哪個是正确的，哪個是錯誤的，大家有自己的判斷、自己的喜好。
最後再強調一遍，這本是是無大綱實景推演、人物傳記，以主角視角爲主幹，其他的爲枝節，共同組成。
寫到邵賊死的那一天。