很多毀滅性盜掘，使那些生活在陵區的守靈人無處安身，隻能流落他鄉。從此宋皇陵再無專人管理，民盜相繼興起，最猖獗的民間盜墓賊叫朱漆臉，所盜之墓就是永昌陵。
宋末元初時期，可謂是盜墓者的天賜良機。當時宋朝岌岌可危，金朝的勢力已經被元朝覆蓋，而當時最爲強大的元朝正在到處征戰，以取得全國的統治權。這時的皇陵可以說是姑姑不疼、姥姥不愛，誰也不管。朱漆臉正是找準了這個時機下的手。
他在盜墓者中也算資曆深厚，見邙山附近大大小小的古墓已經被盜得差不多，剩下那些不是規模太小，就是有官兵看守無法下手。
琢磨再三，決定去盜永昌陵，居然打起開國皇帝的主意。經過詳細勘察後，制訂盜掘永昌陵的計劃，帶領手下人順利地打開地宮，進入墓室。永昌陵雖然遭遇過反賊劉豫的洗劫，但當時并未打開趙匡胤的棺椁，當朱漆臉見到石床上安然如初的棺椁時，心中一陣狂喜。
他指揮手下打開棺椁，無數價值不菲的随葬品映入眼簾。當盜墓者們收斂盡覆蓋在趙匡胤身上的随葬品後，這位戎馬一生的開國皇帝的屍體暴露在人們面前。
聞一鳴研究過資料，介紹道：“雖然經過幾百年，可由于防腐措施得當，趙匡胤的屍體并未腐爛，宛若未死一樣腰間系着晶瑩剔透的玉帶，經驗豐富的朱漆臉一看便知道這是價值連城的寶貝，便要得到這條玉帶。”
“然而屍體僵硬，宋太祖的身量比較大，很胖，棺内空間又比較狹小，朱漆臉和手下用盡各種方法也沒能挪動趙匡胤的身體取走玉帶。”
“最後還是朱漆臉想到辦法，用帶子套上太祖的脖子，另一端系在自己腰間，他跨騎在屍體上，試圖用腰部的力量将屍體拉起來。”
“辦法果然奏效，朱漆臉一發力，趙匡撤的屍體便被拉起來。就在趙匡胤坐起來的一瞬間，屍體嘴巴突然張開，一股黑色液體噴射出來，不偏不倚正噴在朱漆臉的臉上！”
衆人聽完一陣驚呼，黑鳳捂着小嘴，急聲道：“難道是傳說中的屍毒？”
聞一鳴擺擺手，可笑道：“朱漆臉也吓得失魂落魄，以爲是什麽毒液，可過了很久，他也沒有中毒症狀，便漸漸放下心。但是黑色黏液粘在臉上後卻無論如何也清洗不掉，于是朱漆臉的名字便流傳開來，久而久之，人們也就漸漸忘了他原來的名字。”
放下酒杯，分析道：“我估計古人爲防腐，經常在臨死前服下劇毒藥物，這樣有助于屍體的保存。劇毒在人體内會腐蝕掉整個内髒，将其化成液狀存留在體内。”
“當有盜墓者搬動屍體時，屍身受到擠壓，液體就會從嘴裏噴射而出，會灼傷盜墓者的皮膚。這就是形成所謂的朱漆臉的原因。”
“他面部被屍液所染，慌不擇路回到家中，使清水浸臉卻是去之不掉，毒液侵入肌膚之内，久而久之臉部便落下暗褐色痕迹，揮之不去。”
“這朱漆臉遠沒有焦四幸運，後來他将太祖墓中所得寶物帶至汴梁欲行銷贓，人在做，天在看，不成想被人認出寶物來源，後報官将他們一夥盜墓之人皆杖死與府衙。”
“很多珍寶被充公，但最珍貴的玉帶不知所蹤，相傳這條玉帶是趙匡胤從後周皇帝那裏得來，上面鑲有七七四十九顆夜明珠、七七四十九粒大鑽石、七七四十九片翡翠，堪稱稀世國寶。”
來到朱漆臉的老家，滄海桑田，物是人非，早就沒有任何線索，隻能靠金寶。其實可能以前也漏過很多寶箱，畢竟噬金蠱隻對黃金有感應，萬一有其他字畫瓷器，那隻能說緣分沒到。
“哈哈，打開！”
黑虎打開寶箱，裏面東西不多，最醒目的是紅色包裹，慢慢打開，驚呼道：“真是玉腰帶！”
聞一鳴接過，笑道：“嚴格說應該叫，鑲金托雲龍紋玉帶闆！”
玉帶闆共14塊，每塊的長度相同，用純潔滋潤、白如凝脂的和田玉雕刻而成，主要帶闆的紋飾采用鑽孔镂雕法，以重疊的層次，巧妙安排紋飾，在方寸之間，表現出龍在雲紋中上下盤繞的威武神态。
龍首雕琢的尤爲精緻，無論是須、眉、髯、鬃，還是角、鼻、唇、颚，以傳神的刀法，靈動的線條，準确地表現了出來，盡顯龍的威嚴之态。
龍的周圍飾以靈芝狀祥雲紋，巨龍在雲層間穿越，栩栩如生，飽滿而不失玲珑，大有宋代遺風。底部又鑲以金托，潔白的美玉在黃金的襯托下，顯得更加富麗華貴，金玉良緣的美好寓意。
古代腰帶，是束而不系，隻用細繩系于腋下衣肋之際，沒有束腰作用，是純粹的裝飾用具，爲使佩戴者顯得氣度大方。
由于僅懸于腰際，常常活動，腰帶免不了有時向上仰至胸部，有時向下垂至腹部，爲保持平衡，佩戴者必須用手扶着，呈現出撩袍端帶的樣子。
聞一鳴捧着腰帶，笑道：“别小看腰帶，據說朱元璋時期的大臣們，都能根據玉帶的位置，揣測出朱元璋的心情指數。當朱元璋的玉帶上仰到胸部時，表明他心情很好。反之，當玉帶下垂到腹部以下，則表明皇帝要大發雷霆之怒，甚至要殺人。
雖然沒有傳說中那麽牛逼，但也是重器，然後拿起一副包裹緊密的卷軸，好奇打開，吃驚道：“居然是李唐的炙艾圖！”
圖上描繪的是古代農村治病的場景，路邊樹蔭下鄉村郎中正在爲人用艾灸治病。一個郎中弓着腰，手持艾條，專心緻志的在患者背後施灸。
病人坐在地上，裸露着骨瘦如柴的上身，表情痛苦。他的手腳都被人抓住不能動彈，旁邊的人面露同情之色。小童子在郎中身後手持一貼膏藥，正準備給病人貼敷。
聞一鳴小心翼翼，這可是國寶！李唐初以賣畫爲生，徽宗年間參加畫院殿試，以切題畫佳中魁，補入畫院。
經宋高宗舅父韋淵推薦，授成忠郎，任畫院待诏，賜金帶。所畫山水、花鳥、人物、耕牛等皆精，山水成就最爲傑出，成爲南宋畫院盟主。
所作筆墨峭勁，氣勢雄峻，去繁就簡，創大斧劈皴法，師法自然而高于自然，與劉松年、馬遠、夏圭合稱南宋四家，對後世影響很大。
傳世作品有《萬壑松風圖》、《乳牛圖》、《江山小景圖》卷，現藏台北故宮。《長夏江寺圖》、《采薇圖》藏故宮博物院，每件都是絕對國寶，跟清明上河圖同級别。