莫小魚也沒想到這件事會這麽順利，石田陽平居然答應了自己帶走李進爵，但是這事聽起來很不真實。
看着石田陽平嘴角神秘的微笑，莫小魚覺得這件事并不是那麽簡單，可是到目前爲止，自己也不能說什麽了。
“石田先生所說的合作，指的是什麽合作？”莫小魚問道。
因爲如果不問的詳細一點，怎麽可能讓石田陽平相信自己是真的想合作，如果石田陽平說什麽，自己都一概答應，那樣是不會讓人相信他有合作的誠意的。
“從我對先生的了解，莫先生最擅長的應該是書畫吧，我想請先生爲我畫一幅畫，如何？”石田陽平問道。
“可以，你想畫什麽東西？”
得到了莫小魚的肯定回答，石田陽平擺擺手，示意羽田愛去準備，羽田愛看了一眼莫小魚，轉身去準備東西了，莫小魚坐下來，看看這個書房裏的一切，莫小魚很想現在把石田陽平掐死，估計就沒有以後的事了。
不一會，羽田愛帶着兩個人走了進來。
一個人抱着一個包裝精美的大盒子，一個人托着一個小盒子，因爲包裝的很嚴實，所以莫小魚并不知道這裏面到底是什麽東西。
待這兩人将這些東西放到了桌子上，石田陽平看了一眼羽田愛，示意她打開。
至始至終莫小魚都沒有動，手邊一杯清茶，他一邊感受着茶水的溫熱，一邊看向這師徒兩人，看他們到底在耍什麽花樣。
羽田愛戴上白手套，慢慢打開了盒子，但是讓莫小魚沒想到的是碩大的盒子裏面，隻是保存着幾張看起來還算成色不錯的紙張而已。
爲了防止黏連，這個盒子是一個特質的真空的盒子，就像是集裝箱一樣，自帶着冷凍幹燥設施，莫小魚看到這一幕時，意識到這幾張紙張絕不尋常。
不由得站起來上前觀看，屋子裏雖然光線很好，但是羽田愛還是打開了屋子裏的所有的燈，這樣能讓莫小魚看的更加仔細一些。
莫小魚畫的那兩幅上了拍賣會的古畫，都是明朝人畫的，他也想畫更往前的畫，奈何找不到那個時候的紙張和古墨，如果是明朝的紙張，畫一幅宋人的畫，這不是明擺着讓人看出來嗎？
走近了仔細一看，卻不是紙張，而是絹，這幾張保存完好的絹應該是早就超過了明代，應該還要更加的古老一些，但是至于什麽年代的，還真是不好說。
明代以前的造紙技術并不是那麽好，流傳下來的上好的作品，基本都是絹本，而莫小魚面前的這個盒子裏，擺放的就是絹。
“石田先生真是有心了，保存這麽好的空白絹，實在是難得”。莫小魚說道。
“這幾張絹是我花高價買來的，保存了三十年了，但是一直都沒有遇到過一個繪畫的高手，我實在是不想讓人毀了他們，直到在史密斯家裏見到了莫先生的畫，我才覺得，這三十年沒白等”。石田陽平說道。
“你是想讓我在這上面作畫？石田先生，你太擡舉我了，你就不怕我毀了它們？”莫小魚指了指盒子裏的絹本，問道。
“我相信你的畫技，再說了，我還有一個籌碼，如果先生能畫的讓我滿意，李進爵先生随時都可以和你一起離開這裏”。石田陽平胸有成竹的說道。
“這又是一個我沒有任何選擇的命題，我就算是畫的再好，你說一句不滿意，我就等于是白幹了，所以，石田先生，咱們就别在這裏玩心眼了好嗎？”莫小魚不悅的說道。
“莫先生多心了，其實，這些古絹能保存到現在，實屬不易，我也相信莫先生會認真對待這些東西的，這些古絹都來自中國的西北，那裏氣候幹燥，否則，絕不可能保存到現在，而且這些東西來到日本也有上百年了，日本的氣候和中國的西北地區完全不同，這裏氣候濕潤，如果不是保存得當，恐怕這些東西早就煙消雲散了”。石田陽平非常感慨的說道。
就當石田陽平還在感慨的時候，莫小魚卻想到了一個人，根據石田陽平所說的這些話，莫小魚的腦子裏很快就浮現出一個人的名字來，因爲在講到古代繪畫時，郎堅白曾經反複提到了一個人的名字，吉川小一郎。
“把這些東西帶到日本的人是吉川小一郎吧？”莫小魚問道。
石田陽平聽到莫小魚這麽說，表現出很驚異的神色，他沒想到莫小魚居然會知道吉川小一郎。
“是的，莫先生也知道吉川？”
“沒到過敦煌的人，怕是很少有人知道這個人的，但是到過敦煌的人都知道這個日本人用高強度的化學膠布粘走了敦煌二十六方精美的壁畫，臨走的時候，給了王道士十一兩銀子，但是運走的東西卻達到了六千多斤，是用了一百多隻駱駝運走的，這在敦煌博物館記錄的很清楚”。莫小魚說道。
石田陽平一直都以爲莫小魚隻是一個作僞高手，隻是畫技出衆罷了，沒想到他對中國的繪畫曆史也如此熟悉，對大多數古代中國畫的研習者來說，敦煌壁畫都是一個無法繞過的坎。
當然，那也是古中國畫研習者心裏永遠的痛，這些東西四分五裂，分布于世界各地的博物館，講述着舊中國的命運多舛。
“吉川在王道士手裏買了幾尊佛像，因爲路途遙遠，害怕半路上磕着碰着，所以，這些空白的絹都是用來包裹佛像的隔離物，那個時候誰也沒想到會價值連城，我也是倒了好幾手才買到的，但是這些古絹的确是出自吉川家族”。石田陽平介紹道。
“那，這些古絹是哪個朝代的？”莫小魚問道。
“和吉川買回來的那些唐代經卷一樣，都是唐代生産的，用來制作精美的佛經，貢獻給大唐的皇帝武則天”。石田陽平點點頭，說道。（未完待續）