“我好幾年沒跟我媳婦吵架了。”

“吵架了？”

“嗯！”

“爲什麽？”

“要錢，我說我沒錢了，她不相信，以爲我敷衍她，我就說了一句今年到現在我給了你一百多萬吧，我就是再優秀也不是個印鈔機吧？給我個喘氣的時間可以嗎？”

“然後就吵架了？”

“直接爆炸！”

“你真沒錢了？”

鄧卓瞪了胡雪松一眼。

“哈哈，正常，比我好，你是知道我情況的，吵架？家常便飯！嫂子要多少錢？要錢幹嘛？”

“她的要求是每個月五号必須給她一萬的零花錢，一号我給她轉了一萬，我的意思是這個月就不用給了，結果她就鬧。”

“一萬都沒了？”

“那還是不至于！”

“該！弟弟我，媳婦管錢。”

“都是你們鬧的，一爆炸就拿你們說事，某某某，全是媳婦管錢，你壓根就不愛我！”

看着好友的臉色變了，胡雪松飾演的男二不開玩笑了。

認真說事。

不是不讓媳婦管錢，而是鄧卓飾演的男主職業不一樣，他是一個網站的專欄作家，自己還有生意，需要資金周轉。

當下的專欄作家，或者自媒體作家，錢都是一天一個數。

靠什麽？

打賞。

就比如姜濤的職業，公衆号，還有楊修遠認識的張安平。

都是這個職業。

這個故事講述的就是在支離破碎感情下的家長裏短。

“她從鵬城回來，什麽都看不上了，認爲身邊每個人都是年入幾千萬，看什麽都low，知道爲什麽嗎？因爲在鵬城她會有歸屬感，所有人都圍繞着她轉，被寵壞了。”

“那還不是看你的面子。”

“不、不不不，她認爲是她自己的魅力。”

慢慢的，胡雪松不說話了。

鄧卓積怨已久。

在他老婆的苦口婆心下，他們家開始把資産向鵬城轉移了。

爲什麽？

根源是男主有一群在鵬城創業的讀者，身價都不低，一方面是對大城市向往，一方面是望子成龍。

他們有個七歲的兒子。

在那些創業者朋友的吹牛皮下，女主的視線被打開了。

她深信以後鵬城就是國際大都市。

留學什麽的是以前，現在沒優勢了，國家越來越強大，以後能擠進北上廣就是勝利。

所以一直在動員老公轉移資産，可男主在原本的城市很滋潤，各行各業都有朋友，去了鵬城，一切都是陌生的，而且鵬城那個地方，千萬身家真沒什麽了不起的，去了就是弟弟。

一方面是雞頭，一方面是老婆認爲的未來。

這是第一層矛盾。

也是鄧卓跟朋友吐槽的内容。

“哄吧，改變不了，好好說說，我相信夫妻兩還是能溝通的。”

“說不了，我對她已經沒有底線了，你跟你媳婦現在還親嘴不？”

“哥....這.....親！”

鄧卓昂頭，大杯酒下肚：“你們還能親嘴，我在她面前，就差跪下了....”

胡雪松不說話了，拿出手機，給鄧卓轉了兩萬塊錢：“哥，私房錢，凡是能用錢解決的，那就用錢解決吧。”

鄧卓瞪眼：“滾滾滾，我拿你錢去哄你嫂子？”

回到家，場景傳喚。

孩子在卧室看書，潘雅飾演的女主在跳減肥操。

有化妝處理，讓二十多歲的潘雅看起來像三十幾歲。

你不看我，我不看你，無言。

鄧卓進了書房。

片刻後，鄧卓從書房出來。

“小浩，十點半了，該洗漱睡覺了。”

小浩是助演，一個八歲的男孩兒，在這場戲中飾演孩子。

“噢！”

在看漫畫書的小浩噢了一聲，但是沒動。

“我數三個數....”

“爸，明天周末！”

“周末也不行，還記得咱們之間說的話嗎？要早睡早起，我也睡，咱們一起洗漱。”

這個時候，潘雅飾演的女主說話了：“吵什麽吵，明天又不上課，你讓他玩玩又怎麽了嗎。”

本來要動的小浩，聽到媽媽這句話，又不動了。

“我教孩子呢，能不能不擡杠。”

“我擡杠？你陪過孩子嗎？勞逸結合不知道？淩晨了？”

“現在是休息時間，你能不能不蹦了，我們自己沒感覺，樓下的人聽着就是打雷聲。”

“我有墊子好嗎？唐海文（劇中名字），你是不是又要跟我吵架？”

溝通無效，鄧卓飾演的男主摔門而入，又進了書房。

看到這，若是不知道整部電影的人肯定以爲潘雅飾演的女主太不懂事了。

房間裏彌漫的低氣壓連觀衆都能感覺得到，小浩悄悄拉過來了自己的房間門。

潘雅沒心情跳什麽減肥操了，沖進了卧室，“砰”的一聲關上了門。

這個時候，鏡頭給到了潘雅。

潘雅拿出了手機。

撥了一個電話号碼過去。

電話一通就是哭。

給誰打的？朋友。

但這裏是無實物表演，意思就是對面沒朋友。

全是潘雅自言自語。

說什麽？

壓力太大了。

爲什麽壓力大？

因爲她發現自己老公和别的女人開過房，還不止一個。

她想去鵬城的原因不止是爲了孩子，也有想讓老公脫離現在這個圈子的意思。

她明白自己老公在這個圈子中混的有多好，作家、有固定的投資和生意，房子好幾套，還有商鋪。

在她看來，自己的老公也被他們現在這個圈子中的人寵壞了。

十三分鍾的戲完了。

觀衆鼓掌。

這個片段看什麽？

看兩個中年男人讨論家庭，看男人不知道視角下女人心裏的話。

“來來來，有請鄧卓、胡雪松、潘雅。”蕭錦程上台。

還沒等蕭錦程問，唐景龍率先開口了：“潘雅，我想問你一個問題，你是怎麽把握中年女人的心态和神态的？”

爲什麽要問這個問題？

剛剛的表演，你找不到一絲讓人不舒服的地方。

潘雅才二十三歲，飾演一個有夫之婦的中年女人，你會覺得她的表演就是合理的，這和需要很強的理解能力和轉化能力。

潘雅臉上還有淚痕，拿過了蕭錦程遞過來的話筒，有點不好意思的說道：“我是學的，看着鏡子一遍一遍的去學，也看原版，我知道大家排戲的時候很排斥看原版，會破壞這個人物在自己心裏的架構，但我是沒有經驗的，我不相信我自己心裏的人物架構，于是一遍一遍的去看原版，然後找真實的這個年齡段人的神态，再自己不斷的練習，時間很緊，隻能做到這個份上了。”

聽到這個答案，唐景龍揚了揚眉，鼓掌了。

“我爲什麽問這個問題？就是想讓你們放下一件事，“你”的理解能力，這個“你”要打冒号，昨天看了一天，我就發現了這件事，但我沒講，不是“你”的理解能力不重要，而是原版的理解能力是整個劇組包括導演的理解能力，也是一個故事的整體邏輯塑造的結果，是最合理的理解能力，你的架構會讓這個故事整體拆解，明白我的意思嗎？到時候播放出去是什麽效果？這什麽啊，完全不如原版。”

“我說這個不是不尊重你們的塑造能力和理解能力，而是讓你們不要排斥原版，我覺得最好的理解是把這個片段時間點以前原版整體看一遍，由大到小，在由你的才情去演繹，我相信還是會有不一樣的東西，而不是讓觀衆覺得，怎麽都不如原版！”