徐乾回答道：“我覺得是多方面的。”
“首先是優秀的劇本，不管多麽優秀的電視劇，都離不開優秀的劇本，劇本是一部影視劇成功的基石，我覺得國内一些導演就是太不重視劇本了。”
“第二就是演員的演技，不管多麽好的劇本，演員才是展現這部劇本的載體，而具有良好演技的演員，才能将劇本所要表達的意思表達清楚，在《延禧攻略》中我選的演員基本上都是實力派。”
“當然演員們都非常的努力。”
“我在片場和同組的演員們經常交流講戲，還親自示範。”
“沈凱除了爲該劇剃頭之外，更提前進組，與主創們一起研讀劇本。”
“沈媚爲該劇做足功課，在未開拍前就進組學習禮儀和曆史。”
“丁香爲貼近角色，做了大量功課。從角色的人設、及台詞、心理活動都融入了自己的風格。”
“爲呈現昆曲唱段，譚小戴着二十多斤頭冠，穿着二十多斤戲服，進行爲期半個月的訓練。”
“譚小學習昆曲時，動作有難度做不好，就一直練習到熟練。”
沈媚和沈凱因爲太入戲，在片場都不敢看對方的眼睛，因爲總是會忍不住流淚。
“在該劇開拍前，小斐也做了不少功課，試着去了解宮廷的一些知識、禮儀，看了很多有關的宮廷劇。”
徐乾幾乎把所有主要演員都誇了一遍，李娜也是歎服，這樣的事先準備，這樣的努力？這部劇怎麽不紅？
當然所有演員也都是敢怒不敢言，他們也不想這麽努力呀，但是徐乾逼着他們這麽做，不得已而爲之，不過如今《延禧攻略》火了，這些苦也是值得的。
“第三就是反套路，現在大家對傻白甜白蓮花女主已經審美疲勞，這個女主一出場就是神擋殺神佛擋殺佛的存在。女主魏璎珞一路鬥智鬥勇、見招拆招，人若欺我，雙倍奉還。”
“《延禧攻略》最大的特點就是從一開始女主的性格便是吃不得半點虧，可以說從頭強到尾，一改以往宮鬥劇剛開始時女主的傻白甜設定，試想一個從一開始就敢于和壞人做鬥争，不軟弱不裝腔的宮鬥戲怎能不叫人眼前一亮。”
“其實，故事還是那個故事，基本就是女主角魏璎珞一路打怪升級，從小宮女到皇貴妃，嘉慶帝的生母的晉級路線。”
“還有一點就是這部劇真正的抓住了女性觀衆的眼睛，現代社會人們工作生活節奏十分緊張，女性在社會工作中往往更累更容易受到一些不公正的待遇，而此劇女主雷厲風行天不怕地不怕的性格也是現代人所向往的，我們過的謹小慎微，膽小怕事，或許這也是人們愛這部劇的原因。”
李娜也不由的連連點頭。
李娜道：“觀衆對《延禧攻略》中的服裝道具贊美有加，認爲弘揚了傳統文化。”
徐乾笑道：“無論是場景還是道具我自己都非常的滿意。”
“該劇光是儲秀宮單面的岫玉雕花背景牆制作起來就花費了接近百萬，但劇組爲了還原即使廣泛使用岫玉的這一風貌，還是堅持找來了傳統手工藝家以玉石鑲嵌工藝制作。”
“我将大部分制作經費用在了置景上。實景搭建和改造的比例是4：6，劇組一共搭建了大小場景200多個，延禧宮、長春宮、儲秀宮這三個場景的搭建和陳設布置全部完成差不多要花費千萬。”
“該劇中人物的造型刻畫皆遵循了宮廷内的衣着服飾，用“點翠”工藝制作道具頭钗。戲服搖扇是用“手織羅”、“缂絲”等面料并輔以多種傳統繡法制作而成。演員的造型、服飾以及妝容也在尊重曆史的基礎上加以改良。”
李娜現在已經是對徐乾心悅誠服了，難怪人家取得這麽大的成功，光是徐乾這種認真的精神，其他人就比不上。
徐乾的成功也不是随随便便的，而是一步一個腳印，腳踏實地。
寫了好的劇本，然後請了好的演員，然後讓他們熟悉劇本，并且還安排他們學習宮廷禮儀，在布景，服裝化道具方面也是精益求精，這樣的前期準備，《延禧攻略》這部電視劇怎麽能不火？這樣的電視劇不火才是天理難容吧。
李娜道：“徐導你如何評價宮鬥劇這個類型的電視劇？”
徐乾：“宮廷劇中，很多情節都能引起共鳴，尤其是能引起小女生的情感共鳴，比如女主被男主誤會時，小女生就可能帶入到自己生活中。”
“但是宮鬥劇套路太單一了，基本上就是複仇和勵志，一般都是女主受盡委屈，然後反擊。”
“觀衆所傾慕的是她們在複仇過程中展示出的力量、美麗、無所不能，和徹底擊倒仇敵後那種共鳴般的快感。通俗來講就四個字：看得賊爽。”
“但是這種“一堆女人爲了一個男人，爲了一時的權勢，掐的你死我活”的價值觀顯然不是市場都倡導的。在很多人看來，那些熱衷于帝王将相、後妃佳人專注勾心鬥角的古裝劇，不僅爲觀衆所诟病，也影響了中國電視劇的整體形象和健康發展。”
李娜有些吃驚，徐乾的這個回答是出乎她的意料之外的，畢竟徐乾拍攝的《延禧攻略》很火，他是既得利益者，但是他還是在抨擊這個類型，或者說想讓這個類型有所改善。
“所以說你不看好宮鬥劇？”
“對的，我不看好，我希望這個類型的電視劇能夠再創新一點。”
徐乾回答道。
此刻的李娜對徐乾完全的欽佩，徐乾這是完全不考慮個人的利益得失，而是站在整個行業的角度來看待這個問題的，他希望這種類型的電視劇能夠加以改善，創新。
李娜終于知道徐乾爲什麽能這麽成功了，因爲徐乾擁有大格局，這麽大的格局，圈内人誰比的上他？
李娜已經被徐乾圈粉了。