“這段時間三十而已不是爆火？”胡方笑道：“平心而論拍的還算可以，盡管沒辦法跟國外的同類劇如《欲望都市》《東京女子圖鑒》相提并論，也很難看齊大陸十幾年前的《粉紅女郎》和《好想好想談戀愛》，但在優質電視劇愈發匮乏的當下，還是要比《精英律師》強1000個《娘道》。”
沈鋒哈哈大笑，沒錯，這幾年國産電視劇在蹩腳編劇和流量小生的加持下，大都開始放飛自我。什麽19年奇幻大劇《封神演義》裏楊戬愛上蘇妲己，豆瓣喜提3.3分；
被兩大衛視安排在黃金檔的《如果歲月可回頭》雞湯廢話一籮筐，讓靳東的油膩程度從92号提到95号；
更别提劇版《爵迹》……
咱們的文藝事業越來越向足球看齊，心安理得的做最差！
所以《三十而已》在一衆矮子裏面，絕對能算将軍。包在提拉米蘇裏的老鼠藥，要比擱在農藥櫃台上的百草枯更容易讓人中招。
“前幾年盛行的粗制濫造、大幹快上、故事虛假、内容蒼白的現代都市劇相比絕對不能算爛劇，但它最大的問題在于：創作水平仍然是源于生活而低于生活。”
“一旦到需要展現人性及主題真理性的場合，國産劇就瞬間切換到沖突不夠，人渣來湊的狗血模式。從《我的前半生》裏的陳俊生、《都挺好》裏的蘇大強、再到《三十而已》裏的許幻山、梁正賢、林有有，劇情全憑臉譜角色的行爲不端來推動？”
胡方認真道：“在戲劇理論裏，概念化、标簽化、扁平化的叙事手法必然是簡陋和低級的。老編劇上學那會兒教的是：你想表現“我愛你”，台詞就得寫“我不愛你”。”
“因爲人會掩蓋自己的真實意圖，這叫生活修正本能。但現在的劇都很弱智：你愛她就說愛她，你人壞就得掉渣。”
沈鋒嗤之以鼻，垃圾能夠登堂入室，還不是和網絡平台開口我有大數據，閉口目标觀衆群的生産環境有關？
前幾年因爲大IP劇，業内湧入不少業餘編劇，這批人的創作能力在行業及格線以下，導緻很多影視作品在劇作環節是零分甚至負分。
比如那個叫什麽鍾曉芹的明明隻是上班族，沒有寫作基礎，沒受過專業訓練，第一次辭職寫小說，就拿到150多萬的版稅？
如此天賦，餘華看了沉默，莫言看了流淚，村上春樹看了撕心裂肺……
這個虛假劇情折射的，正是一類随便寫寫就是寫小說，随便編編就能當編劇的幼稚想法。
成熟的作家、編劇均是創作職業化的結果，就是說一個有天賦的寫作者如果不把百分百的時間精力都投入創作，便根本不足以在專業領域有所建樹。
全職寫作有相應的風險與代價，美國作家威廉福克納就講：一個人作家在決心寫長篇之前，必須有足夠多的原始積累保證自己不會挨餓。
編劇藝術是時間的藝術，作品深度是作者的深度，内容行業是農業，一分耕耘一分收獲，劇集制作再怎麽産業化，也不能讓講故事的人産出化。
業餘編劇缺乏深度，缺乏生活的沉澱和積累，但又想出作品，就不得不靠腦補和瞎編。
而腦補和瞎編的成果，一定帶着标簽化的強烈俗套。比如在描繪都市渣男這個問題上，絕大多數業餘編輯隻能往“窩囊廢、小氣鬼、騙炮男、陳世美”這四種類型上去編，毫無新意。
不光是新一代的編劇，受校園青春疼痛文學啓蒙的新一代觀衆也有同樣的問題——紙媒時代追郭敬明，門戶時代追木子美，移動時代追咪蒙……
對生活的理解更多來自于别人的填鴨和投喂。遇到經驗之外的藝術複雜性與曆史厚重性，就用三觀不正強行消解。
于是在新一代觀衆眼裏，《包法利夫人》變成兩個世紀前作天作地作死自己和老公毀了一家子人的法國女文青的故事。
《英國病人》變成把婚外戀說得冠冕堂皇。
《了不起的蓋茨比》是屌絲逆襲。
《斷背山》是gay男騙婚；《泰坦尼克号》是旅行出軌……
要知道人本身是非常複雜性的東西，這個也渣男，那個也渣男，你把這麽複雜的人性變化，用這麽低能的一句話就去涵蓋？
太幼稚可憐了吧？
“我覺得不是《三十而已》夠不上好劇的标準，而是它壓根沒打算套進劇的标準。”
胡方分析道：“如果說之前那類表情包、摳圖的劇叫做PPT劇，那麽《三十而已》則開啓公衆号劇的新篇章！”
“頻繁設計可供輿論發酵的互動讨論環節，隻爲切入痛點、引發焦慮、吸引流量，有評論形容：這就是一款專門爲微博熱搜、短視頻熱榜、社交媒體傳播量身定制的劇。”
“隻要能把近期熱點塞進爽劇拼盤，結構、人設可以随便犧牲，前情、後續可以自相矛盾；爲了最大程度地迎合觀衆，該接的地氣要接，不該接的地氣硬接。”
“爲了讓觀衆有代入感，有YY空間，爲現實題材安排仙俠情節更是家常便飯。搞得角色不像是在過日子，更像是在遊戲裏開挂通關。”
“一部國産劇爛或好，并不必然構成它的存續标準，并不是好劇才會火，爛劇一定沉，關鍵看它是否有熱度，是否引起了話題。”
“隻要觀衆能一邊罵一邊看，平台就能一邊收視一邊賺。不怕你不罵，隻怕你不看，真沒人罵了，利益方甚至會雇人出來罵，反向營銷豈不快哉？”
沈鋒不由點點頭，現在什麽樣的東西有流量？
看看公衆号就知道了。
雞湯情感、八卦绯聞、綠帽出軌……
這些内容不是爆款文章的全部，卻足以代表爆款中最low最無門檻最易生産的那部分。所以别看顧佳、王漫妮身上有中年危機、性别平等、職場壓力等嚴肅議題的蛛絲馬迹，它最終都要繞開嚴肅，回歸撕x情緒。
這些速成、獵奇、通俗易懂、簡單直給、不挑戰觀衆認知、不尋求深刻傳導且适合集體吐槽的狗血橋段經過電視藝術重新編排後，轉瞬就能爲一批寄生在熱搜産業鏈上的公衆号指引方向。
迅速生成走量不走質、走腎不走心的爆款雞湯文，爲下一輪公衆号劇提供寶貴的創作思路。
劇情要素來自100篇情感爆文，渣男、綠茶、lowB、賤人、海王……
應有盡有，精準轟炸你的情感神經末梢，然後催生出100篇新的爆文……
進而啓發續集的創作思路，逐步形成以“雞湯文内循環爲主體、現實外循環爲輔助”的電視劇發展新格局？