“感覺怎麽樣？還适應嗎？”

“還不錯。我的時差已經倒過來了，s裏面也有其他國人工作者，這裏的氛圍挺好。”

這是葉淩星與關理的例行詢問，也沒什麽具體内容，就是問一下對方生活狀态如何。

别看關理對系統說得那麽自信，實際上把一個心理狀态不穩定的人扔進陌生環境，還是有不小風險的。

葉淩星也明白自己的情況，哪怕關理沒有提出來，他也會定時與國内保持聯絡。

思想與情感都是需要保養之物，無法脫離現實而存在。

不過葉淩星确實覺得s的工作環境不錯，至少比他想象的要還要好上一些。

畢竟是從國内轉移出來的動畫公司，即便又在這片土地上經過這麽多年的發展，也有超過四分之三工作人員是國人，各種文件也是以中文爲主。

熟悉的中文語境總要比陌生的英文語境好得多。

“畢竟s本質上還是個中國動畫公司，作品也都是中文配音。”年輕的原畫師楊曦因爲年齡比較接近，被臨時指派來帶葉淩星熟悉環境，“我們名義上的總部大樓都留在國内了，嚴格來說這裏隻是‘s第一動畫工作室’。”

她就是在國内讀完動畫專業的，畢業之後就加入了s，不久便遠赴國外參與《原罪者》的制作。

雖然目前隻能擔任“第二原畫”的職位，但其他人都很看好這個頗有天賦的姑娘。

她才2歲，還擁有無比美好的前景。

“不不不，那都是他們随便吹的！我還差得遠。”楊曦可不敢在葉淩星面前炫耀自己的成績。

确定要與sp基金會合作之後，s便得知了派來之人的身份，她自然也知道了。

——《心若海洋》、《我于萬物之中》的導演。

比自己更年輕，名下卻已經有了獨立制作的動畫作品。

動畫業界從不缺乏天才，但“天才”之名毫無用處，作品才是唯一的度量标準。

更何況葉淩星拿出的作品質量都不低，還相當具有個人風格。

動畫短片《心若海洋》已經用青創獎證明了其優秀，而那三集由sp-999改編來的動畫更全面地展示了某些東西。

“畫面、分鏡、演出，都屬于水準之上，是本季度動畫中的佼佼者。”考慮到制作團隊全都是沒多少經驗的年輕人，這種完成度已足夠驚人，最讓楊曦印象深刻的是他們在另一方面的表現力。

“色彩和音效！你們的色彩應用實在太大膽了，我的老師都說他不敢這麽用。還有就是音效，我可以問一下‘神想’的音效總監是誰嗎？這種感染力簡直堪比業内大神！”

“告訴你倒不是什麽問題，但你多半沒聽過他的名字，他以前參與的都是動畫短片。”而且不怎麽出名……葉淩星想了想，把最後半句話吞了回去。

雖然楊曦在國外，說不定她一直關注國内動畫業界呢？這麽說還真有可能看過遊危的動畫。

“難道《心若海洋》也是？可我感覺不太一樣……”

“不，《心若海洋》的音效是我做的，bg是我和另一個制作者合作的，不是他。”

葉淩星明白她的未盡之語。

在《我于萬物之中》整部動畫中，最優秀的就是色彩與聲音。

爲了盡量表現出原文呓語式的癫狂，他和遊危商量了很久，決定使用高速變幻的濃墨重彩，制造出一種光怪陸離的視覺體驗。

負責音效和bg的則是倪弦沉和禁曜。

嚴格來說，大部分工作都是倪弦沉完成的，禁曜自己都吐槽說他就打了打下手，調整了一些後期細節。

本來做好了救場準備的葉淩星，愣是沒找到一丁點兒的插手機會。

倪弦沉對聲音的把握太精妙了，他甚至用音樂補全了畫面的表現力，使之更上一層樓。

楊曦或許對音樂沒有太多了解，但她也隐隐發覺了——在這部動畫中，音樂比畫面更出色。

倪弦沉的加入很大程度上拉高了制作組的整體水平。

這沒什麽不好承認的，尤其對葉淩星而言。

他對自己的業餘出身和諸多不足之處相當清楚，這次來到s就是一個很好的學習機會。

學習真正商業化的動畫制作流程。

和國内大部分2d公司一樣，s也沿用着來自日本的動畫工業體系。

說是“工業”，實際上傳統動畫公司的規格都很小，一家公司可能就幾十人，破百的都是業内有數的大公司。

人員缺乏和盈利困難一直是限制動畫産業的兩大問題。

每年都有新的動畫專業畢業者投身其中，但能夠頂着惡劣工作環境與低工資做下去的很少。

待遇更好的遊戲産業就在隔壁，堅持不下去了轉行再普遍不過。

底層人員尚且流失嚴重，高端動畫人才的培養更是一大難題。

導緻這種現象的直接原因，就是動畫的盈利困境。

别看“周邊”、“ip”、“泛娛樂”一個個詞炒得火熱，純動畫公司的盈利空間非常小。

他們基本隻能靠授權播放和賣光盤回血，光盤的市場份額還在逐年萎縮。

跨行業聯動的熱門ip跟動畫公司沒有關系，它的周邊盈利是屬于版權方的，動畫公司隻是被委托制作。

做自己的ip是一條可行之路，但原創動畫風險極大，成功者寥寥。

萬一不小心玩過頭了收不回來成本……制作中途破産的星之子就是前車之鑒。

而更多沒有原創能力的小公司，就靠着接外包和代加工勉強生存。

他們也是所謂“垃圾小說改”、“垃圾手遊改”、“垃圾漫畫改”等“大型廣告”的主要供應方。

觀衆往往對這些作品深惡痛絕，殊不知這些以宣傳原作爲目的的“垃圾動畫”，正是讓許多負債經營的動畫公司活下去的救命訂單。

要知道，縱觀國内所有上市和挂牌的動畫公司，扣除非經常性損益之後，能夠自行盈利的公司不到四成。

極低的收益又進一步壓低了從業者的工資，惡性循環就此開始。

動畫從業者的現狀就是抱着夢想而來，靠着熱情工作，真·爲愛發電。

s便是這樣一個純粹的動畫公司，不搞ip聯動，不整周邊開發，不做原創動畫，還不接非黑暗向作品的改編，顯得尤爲清高，也活得格外艱難。

相比之下，那些挂靠在大型娛樂集團名下的動畫工作室，因爲有母公司作後盾，境況反而要好上許多。