以傳統文學的觀點看待網絡文學，就好似馬車看汽車一般，不得要領。
“這裏需要說到，幾點不一樣的。首先在篇幅上，傳統文學有着短篇小說，中篇小說，長篇小說。其中短篇小說，在一萬字以下；而中篇小說，在一萬字以上十萬字以間；而長篇小說，在十萬字以上。可是網絡文學，沒有短篇小說之說，也沒有中篇小說之說，有的隻是長篇小說。簡單而言，網絡小說，多數是在二十萬字以上，才上架；而傳統文學，很多長篇小說，完本也不過是二三十萬字而已。”
“對于傳統文學而言，二十三萬字，可能就是一部小說了；可是對網絡文學而言，二三十萬字僅僅是開頭而已！網絡小說，講究越長越好，很多小說皆是在一百萬字以上，其中一些突破了二百萬字，三百萬字，甚至是五百萬以上！”
“也因爲網絡小說，篇幅太長了，太長的顯得有些水，很多章節，連續跳過三五章再看，也不影響閱讀效果。很多的章節，隻要是看标題，就是能将内容猜測出八九不離十，可能看完了一章，隻感到言之無物，隻是廢話而已。”
“這也形成了網絡文學的不穩定性，哪怕是一些大神，一些著名的網絡作家，也不會寫作。這一部小說，可能大獲成功；可是下一部小說，可能撲街至極。哪怕是現在一直火的一些網絡作家，往往也是書友變化，很多書友存在嚴重棄書現象！”
李清說道。
很多大神的作品，也是參差不齊的，優秀的作品不少，可是一般的作品也有，失敗的作品也有。
就好似傳統作家，有一些成功的作品，也有一些失敗的作品，有創作高峰期，也有創作低谷期。隻是網絡作家的創作起伏度，比起一般的作家而言，更爲波折巨大，更爲起伏巨大，更爲難以确定。
“第二點，網絡創作，門檻很低，可是想要變火，變得賺錢很難……‘
李清開始講述了起來，主要是講述着傳統寫作，與網絡寫作的區别之處，講述網絡創作的種種不同。
當然了，最爲重要的是講述，網絡小說的創作技巧。
玄幻小說的創作，講求玄奇，出衆，講究想象力豐富，邏輯嚴密，形成嚴密的修煉體系。很多網絡小說作家，容易造成了邏輯不嚴密，導緻前後矛盾，結果引來讀者的不滿意。
接着，要情節跌宕起伏，波折動人。
情節設計上，要做到既在預料之中，又在想象之外。
最好是每章結束，都是留給讀者一個懸念，使很多讀者期待下一章情節。
這個很困難，很考驗作者的筆力，這很困難。
這是第一難題！
而玄幻小說，仙俠小說，與其類似。
而在其中，要控制升級節奏，升級太快，容易缺乏真實感；而升級太慢，又是容易缺乏爽快之感。而要控制升級節奏，關鍵是控制敵人的實力強弱，敵人不能太強大了，不能與主角差距太大。
而一旦出現，太過強大的敵人時，要模糊敵人的實力。
什麽樣的升級速度，不慢不快，很是困難，這很是考驗作者的情節把握。
這是第二難題。
而在寫作中，把握小說的情感變化，也很是困難。
寫作情感，若是太少，容易變成一味的升級流，主角除了殺戮，除了砍人，除了曆練，除了提升境界之外，再也不幹其他事情，缺乏細膩的情感，很難将作品升華，提升小說意義；
可若是寫作情感太多，容易變成後*宮流，容易女主角太多，而女主角太多等于沒有女主角。
若是想要追求情節爽快，追求讀者喜歡，那最好是多多睡女豬腳，每隔幾十章，都是出現一個女豬腳，都是出現一些暧昧情節，出現一些睡覺情節；若是想要追求懸念，追求小說的高品位，那最好保持距離，可能到了小說結束，男豬腳與未曾與女豬腳發生關系，變爲夫妻。
這是第三難題。
隻是這三大難題，很難把握，很難操控，全靠直覺。
而在網絡小說，曆史那一塊，多數是以穿越類爲主，其中多是追求兩點，一是還原真實的曆史，二是爽快。
很多正統的文學，正統的曆史書籍，記載的往往是勝利者的語言，其中有太多的虛假之處。
在這一方面，還不如某些曆史小說。
想要了解真實的中國曆史，最好研究《紅樓夢》《三國演義》，而不是研究《二十四史》
而網絡文學，曆史這一塊，就是爲了還原真實的曆史；當然了，也可能嚴重的歪曲曆史。
其次，這是要爽快，化身爲曆史人物，靠着金手指，靠着文抄公，靠着一個個知識，混弄古人，欺壓古人，從而獲得極大的帥快之感。
若說，玄幻、奇幻、仙俠等小說，追求的是情節曲折，故事背景宏大，想象力豐富；那曆史小說，也有些小說情節曲折，可更多是追求那種熱血之感，在民族危亡的時刻，力挽狂瀾，拯救萬民。
曆史小說，沒有熱血，不叫曆史小說。
好的曆史小說，相當于一本優秀的高中曆史課本。
僅僅是看曆史課本，很是乏味；可是看曆史小說卻是有趣至極，又是能學到曆史知識，盡管其中一些曆史知識，有些歪曲。
而在網絡文學創作中，曆史這一塊，有兩大難點。
第一難點，在于寫出熱血，而不是寫出狗血。很多作者在寫熱血時，容易寫成狗血。而從熱血到狗血，僅僅是一步之遙，如何把握度量，有些難度。
第二難點，是寫出曆史的真實，免得爽過頭了。很多曆史小說，寫的太爽了，爽過頭了，缺乏真實之感；當然了，也有很多小說，追求真實，因爲寫得太真實了，顯得壓抑至極，爽快度不足。
如何在真實與爽快之間，找到平衡度，找到最佳的契合點，很是困難。