題材上面的差異不容忽視。
像《陽光女孩》這種題材，怎麽跟《黑暗騎士》比？
坦白地講，《黑暗騎士》的成功即便忽略那些各種後來因素，還有布魯斯-韋恩老爺的巨大号召力。
大衛-芬奇的風格，黑到了骨頭裏面，甚至不給人希望。
這部《陽光女孩》同樣如此。
女主角叫做莎拉，有着美國女性常見的名字和身世，家庭條件不算好，也不算差，但在她考上一所全美二流私立大學時，因爲慣常提前消費的關系，家庭無力承擔昂貴的學費，隻能申請助學貸款。
這可以說是全美很多女孩都在面臨的情況，哪怕一些出身于普通中産家庭的女孩也不例外。
提前消費的觀念在這個社會深入人心，絕大部分人根本沒有儲蓄的習慣，甚至連儲蓄的觀念都沒有。
從很大程度上來說，太平洋對岸的家庭的抗風險能力，普遍比美國人強太多了。
所以，一遇到經濟動蕩，金門大橋、布魯克林大橋和帝國大廈等熱門景區，就會出現下餃子的盛景。
這片子不止是骨頭裏面黑，外在同樣黑，從開場第一分鍾起，畫面就是灰暗陰沉的風格，而且通過色彩和光線來表達人物的轉變。
最初走入大學校園的莎拉，還處于廣泛意義上普通大學生的莎拉，始終穿着灰黑色調的衣服，與周圍同樣風格的環境，看起來相當一緻。
但她那豔羨的目光，時不時就會落在校園裏面衣着豔麗、彩色明亮，仿佛天之嬌女般的女同學身上。
而她的學費來自助學貸款，部分生活費也需要自己想辦法解決，按照正常的路走下去，大學期間不可能有這樣的生活。
甚至，巨大的助學貸款壓力下，畢業後很長時間，也不可能有這樣的生活。
面對山一般的壓力，一個人往往會做出選擇。
一位偶然間結識的女同學，幫助莎拉走上了那條路。
那位女同學當然不是偶然出現的，她早就注意到了外貌出衆而生活一般的莎拉，作爲一個能從中抽成的校園特殊群體，她果斷将莎拉拉下了水。
莎拉這個人變了，不止是所作所爲，呈現在銀幕上，還有她的形象和色彩。
在一片灰暗陰沉的環境中，莎拉成爲了一抹亮色，不僅衣着豔麗起來，鏡頭也加強了她的光線。
放在在這陰暗的社會中，成爲了一道午後明媚的陽光。
這就是大衛-芬奇，一個始終緊盯着美利堅陰暗面的導演，一個鏡頭和光線都帶着嘲諷的導演。
辛辣的題材内容和風格化的電影語言，向來是大衛-芬奇所擅長的。
套用一句高逼格的話來說，黑暗的影像風格展現着人性與社會的黑暗面。
這個陰沉黑暗的社會中，莎拉卻成爲了一抹亮色。
在平權的年代，在女性權益高呼的年代，就像曾經的那部《消失的愛人》，主流價值觀都在說家庭和婚姻的重要性，都在保護孕婦的權益，但大衛-芬奇借用女主角的口說道：躺下劈開雙腿很難嗎？
《陽光女孩》的題材、内容和劇本來自于琳賽-比爾，但真正決定影片風格的是大衛-芬奇。
所以，一個年輕漂亮的女孩，躺下劈開腿并不難，莎拉有了第一次，就有了第二次，然後有無數次。
她成爲了校園裏面的那一抹亮色。
在大部分同學還要數着錢計算生活費時，莎拉過上了令人豔羨的生活。
平淡的生活，抵不過金錢的魅力，也有其他女學生像莎拉一樣，先後陸續下水。
這是個非常聰明的女孩，在這條路上被人領進門之後，卻很快察覺到了很多，懂得借用自身學生的優勢，學會要包裝自己，走高端路線才能掙很多錢。
第一次領她進門的女孩成爲了她的經紀，因爲那個女孩有着較爲莎拉不具備的關系網絡，能聯絡到客戶。
但莎拉漸漸反過來教導對方，怎麽才能把她包裝的更值錢。
隻要基本條件過關，很多時候，價格提上去了，反而更能吸引到客戶。
從某種程度上來說，這部影片簡直就是一部如何成爲高端女郎的教學指南。
在全美的大學乃至高中裏面，類似這種女孩漸漸成爲常見的現象，大衛-芬奇毫不留情的揭開給所有人看。
爲了這部影片，單單拍攝方面，大衛-芬奇就拍了超過500個小時的鏡頭素材，最後剪輯得到了不到兩個小時的影片。
可謂慢工出細活的典型。
大衛-芬奇在黑色風格的電影上面，有着極高的創作天賦，這部《陽光女孩》甚至帶着末日情節，社會陰暗絕望，仿佛隻有打破社會體制、法律法規與道德底線，才能争取到生機。
畢業後的莎拉來到了紐約，進入一家公司做實習員工，準備擺脫過去，開始全新的生活。
電影的明亮色彩消失，穿着深色職業裝的女孩，穿梭在紐約城的高樓大廈之間。
一場叫做社會的鞭打開始了。
職場的潛規則，低廉的薪水，繁重的工作，老員工不經意的欺壓，中年男性上司若有若無的騷擾……
這些在社會中随處可見，很多外貌稍微出色點的女孩走出校門踏入職場時，幾乎都會遇到其中的一部分。
新生活的種種不如意，讓莎拉漸漸無法忍耐，終于在見到學校時期從事過同一行業的女同學潇灑寫意的生活之後，莎拉決定抛棄社會的鞭笞毒打，再次選擇解放自己那自由的靈魂。
一個豔光四射又光芒萬丈的女孩又回來了，并且很快投入到了紐約一位經紀的旗下，利用天賦本錢，開始了新生活。
雖然在新城市裏開始時遇到了一些困難，但就像讀大學時一樣，莎拉在這方面有着非常強悍的天賦和領悟能力，沒用多長時間就成爲了紐約商圈的名人。
莎拉成爲了一名高級應召女友，每小時收費高達1500美元，她的客戶有房地産老爹、律師、有錢帥哥等等。
甚至一位中年男人爲了約她，不惜變賣商鋪籌錢。
莎拉成爲金錢奴隸，而有些客戶則爲她神魂颠倒。
電影中，莎拉漸漸成爲唯一的光芒，而圍繞着她的人群，乃至整個社會都是病态的。
這部影片就像大衛-芬奇曾經那部《消失的愛人》，不止是三觀不正，整個影片的主題和價值觀簡直歪到了火星上。
女主角那些正經忍受社會和職場鞭打的女同學，整日爲了基本的生存而奔波，住在狹小的公寓裏面，吃着廉價的快餐，每天去擠沙丁魚罐頭一般的地鐵。
形成鮮明對比的是，女主角莎拉在無數中老年男人的“資助”下，不僅生活惬意，甚至在靠近中央花園的地方，買下了一間不大不小的公寓。
這個年齡不大的女孩，巧妙的掌握了極其高明的技巧，不止是職業技能，還有心理因素。
因爲她的客戶大都是那些成功的中老年男人，她總是能夠微笑面對，認真傾聽，其實這些都是逢場作戲，但是确實讓那些男人們感到開心。
莎拉以一種非常職業化的态度在做應召女郎，她有自己的專業精神……
比起在職場上付出沒有對等回報的毒打，她得到了超出付出的回報，一位年邁的房地産老爹，直接給了她五十萬美元。
這也是房款的主要來源。
與此同時，莎拉與自己的經紀鬧翻了，經紀高達百分之三十的抽成，讓她非常不滿。
莎拉開始聯系客戶單幹。
但好景不長，原先的經紀找人黑了莎拉的郵箱，放出了莎拉偷偷錄下的視頻，莎拉在網上名聲大噪，家人的诘難随之出現。
而且在紐約從事這個行業是違法的，莎拉極有可能面對牢獄之災。
莎拉有錢，重金聘請律師幫助自己，先用天賦本錢跟發布視頻的網站高層交涉：錄制視頻她是知道的，她隻是在和前男友玩角色扮演遊戲，原是和前男友之間私密的東西，不能作爲面向公衆的“消遣娛樂”。
她又在律師的幫助下和檢察官交涉：沒有其他證據，強調她隻是在和前男友玩角色扮演遊戲。誰黑了她郵箱發視頻她不會追究，出于保護前男友隐私，她也不願意說出前男友是誰。
這種事，找不到直接證人，那些與莎拉存在交易的成功男人，誰會傻到站出來作證？
莎拉成功擺脫了麻煩，找私人偵探整趴下了前經紀，随即在自己單幹的同時，利用手中的客戶資源，也做起了抽傭的經紀。
影片的結尾，在遍布失敗者和爲了最基本的生存而忙碌的灰暗社會中，莎拉成爲了一名成功人物。
她在長島買下了一棟豪宅，在一番美容美發之後，坐在豪宅中開始了新的生活。
最後的鏡頭，一片陰暗的背景襯托中，莎拉坐在豪宅寬大的客廳裏面，猶如太陽一般在閃光。
影片随之結束，劇院裏面陷入短暫的沉默。
這部《陽光女孩》的主題和三觀，不是一般的扭曲！
女主角莎拉從頭到尾沒有所謂的反思，也沒有後悔的悲悲戚戚，更沒有認爲自己犯了錯……
可以說，女主角的内心世界非常強大。