湯姆-克魯斯說道：“我接到了通知，演員工會已經在準備罷工了。”
威爾-史密斯緊接着說道：“我也得到通知了。”
羅南對此并不意外，制片人聯盟與演員、導演和編劇三大工會的初步談判很不順利，爲了增加自身籌碼，不管是真罷工，還是假罷工，三大工會組織都會擺出要罷工的姿态。
“新合約的談判進展不順利。”羅南緩緩說道：“勞資雙方的分歧比較大。”
湯姆-克魯斯問道：“不會真演變成罷工吧？”
嚴格說起來，勞資雙方其實都不想看到罷工事件發生。
羅南實話實說：“我也不能确定，談判是一門妥協的藝術，需要勞資雙方互相妥協，就看未來兩個月能不能找到利益平衡點了。”
威爾-史密斯說道：“但願不要真的發生罷工。”
羅南說道：“這不是我們單一一方能夠決定的，你們兩個要注意。”
“明白。”湯姆-克魯斯說道：“雖然我和威爾也有制作公司，但我們首先是演員，一旦有情況，肯定要與演員工會站在一起。”
這兩人都是聰明人，威爾-史密斯說道：“我和湯姆是勞方，你是資方。羅南，到時我們就站在對立面了。”
羅南擺了擺手，開玩笑道：“放心，我不會讓人幹掉你們兩個的。”
湯姆-克魯斯和威爾-史密斯都笑了起來，他們都很清楚，既然享受工會的福利和保護，必然要承擔相應的責任。
羅南提醒道：“你們投資的項目裏面，如果有劇本沒有完成的，這兩個月抓緊。”
湯姆-克魯斯聽出了些東西，問道：“編劇工會那邊會出問題。”
“聯盟裏面沒人太在乎編劇工會。”羅南也不用掩飾，因爲這是好萊塢人所共知的事情：“包括我在内，都不會輕易同意編劇工會的條件，他們想要争取跟演員工會相同的待遇，這可能嗎？分歧太大，幾乎無法調和。”
威爾-史密斯明白了：“像1988年那樣。”
羅南微微點頭：“可能性極大。”他又說道：“雖然資方也會面臨一些困難，但也不是沒有編劇可以用。你們應該知道，編劇工會準入門檻較高，業内有太多編劇不是工會成員，還有海外來好萊塢發展的編劇，也很少加入編劇工會。”
湯姆-克魯斯說道：“制作方有一定底氣，更不會向編劇工會妥協，所以……”
羅南說道：“隻是有這種可能，具體怎麽發展，還要看未來兩個月的談判。”
威爾-史密斯和湯姆-克魯斯都知道羅南是制片人聯盟的核心成員，既然他這麽說，未來的形勢恐怕真的不太妙。
他們也要适當的提前做一些準備，以免到時措手不及。
三個人随後一起用了晚餐，這場周末聚會才宣告結束，各自離開了比弗利會所。
羅南也提醒了兩位好友，爲接下來好萊塢即将産生的混亂做好準備。
這個周末，相對論娛樂推出的《喪屍樂園》正式上映，這部充滿歡樂氣氛的喪屍電影，還算受歡迎，北美開畫周末拿到了3210萬美元，最終的北美票房極有希望沖擊1億美元。
最近這兩年，喪屍片開始複蘇，市場上面的喪屍電影明顯增多，并且商業成功案例也越來越多。
喪屍片有從小衆沖進較爲大衆的趨勢。
喜劇加喪屍的類型，似乎也很有搞頭。
在确定導演埃德加-賴特會繼續執導之後，沙海娛樂也計劃繼續推動第二部。
電影大獲成功，不系列化完全就是浪費。
無論各行各業，浪費都是極其可恥的。
不管經濟危機是否發生，無論好萊塢圈内是否會大罷工，相對論娛樂依然在快速發展，穩步推進一個個項目。
雖然相對論娛樂的收入直接來自電影的比例不斷縮減，周邊各種衍生品占比超過百分之八十，但這一切的基礎都是受大衆歡迎的内容。
因此，内容制作仍然是相對論娛樂的重中之重。
同樣是這一周，《法老與衆神》在全球範圍内結束了所有放映，全球票房最終累計1億1356萬美元。
哪怕後續還有DVD和各種周邊版權收入，二十世紀福克斯的這部史詩大片，依然在商業上慘敗，想要收回近2億美元的總投資，需要極其漫長的時間積累。
先是《天國王朝》，接着又有《法老與衆神》，連續兩部一線大制作慘敗，雷德利-斯科特面臨的情況可想而知。
如果說《天國王朝》的失利，能推給二十世紀福克斯的高管制片人，雷德利-斯科特卻在《法老與衆神》中拿到看幾乎所有的權力，影片仍然搞砸了……
有多大的權力，就要承擔多大的責任，雷德利-斯科特理所當然的上了二十世紀福克斯的合作黑名單。
連續搞砸兩部大制作電影很要命，不止是二十世紀福克斯，好萊塢不少電影公司都将雷德利-斯科特劃入了黑名單當中。
至少是大制作電影項目的黑名單。
也就是在業内一片看衰的時候，雷德利-斯科特收到了來自相對論娛樂的合作邀請。
相對論娛樂送到雷德利-斯科特手上的，是一個科幻劇本。
“相對論娛樂很有誠意。”經紀人對雷德利-斯科特說道：“他們認爲你非常适合執導這個科幻片項目。”
雷德利-斯科特詫異：“别的公司恨不得從此再也不跟我合作，相對論娛樂卻主動找上門來邀請我……”
經紀人說道：“據說是羅南-安德森的提議。”
雷德利-斯科特從來沒有與相對論娛樂合作，看了看手中的劇本，說道：“我先看看，具體明天再說。”
對于雷德利-斯科特來說，科幻項目并不陌生，過往他沒少執導科幻片，像《異形》和《銀翼殺手》等都可以劃歸到科幻片的行列中。
但雷德利-斯科特很快發現了這個劇本的不同，雖然火星上求生看起來很扯淡，但明顯是技術流，屬于硬科幻的類型。
這樣的片子，從籌備期到拍攝，需要高度專業的知識和專業部門技術上的指導，比普通的科幻片難拍多了。
硬科幻的片子拍起來很帶勁，但雷德利-斯科特也有疑慮。
如今，硬科幻電影早已式微，漸漸淡出了好萊塢主流商業電影的序列，每年北美票房排行榜前十位當中，已經很難再看到硬科幻類型的身影，甚至連帶着硬科幻小說也不怎麽流行了，最近幾年也沒有非常出色的硬科幻小說出版。
許多人也怕看科幻小說，尤其是硬科幻小說，主要就是覺得科學術語太多，科學概念太高深，完全理解不能。
這個劇本卻不同。
雷德利-斯科特不但輕松就能看懂，還越看越有興趣，有點像是當年遇到《異形》的感覺。
劇本超級巧妙的化解了這個問題，很早就點明了小故事背景和主題：出了事故的宇航員男主角，需要獨自在火星上生存一年半。
而且整個故事設定的時間點，以及火星探索所采用的科技手段，看上去很像是根據現實中各種版本的NASA火星計劃來的，男主角生存中所有的解決方案，也都是一步步算出來的。
男主角每次遇到問題，基本上都是這樣的發展套路——分析問題、做出假設、小規模求證、确定方案，展開實施……
這樣一來，即便是他這個閱讀者，也覺得每一個細節都真實到不可思議。
這種觸手可及的真實感，很可能也是這個劇本最迷人的地方。
有人說，對硬科幻類型最大的褒獎，就是“寫的跟真的似的”。
還有男主角的設定，不是那種高冷裝逼犯，而是異常接地氣。
男主角面對的環境無論多麽艱難，哪怕艱難到絕望，幽默和樂觀的精神仍然可以在他的台詞裏發着光。
雖然從内心深處認爲這就是一部太空荒野求升級，但雷德利-斯科特從導演的角度出發，多少都有所心動。
再加上相對論娛樂的邀請和羅南-安德森的金字招牌，雷德利-斯科特覺得或許可以試試？
這兩年，雷德利-斯科特遇到了太多麻煩，接連搞砸好幾部片子，導緻媒體和業内都在懷疑他。
甚至，連他自己都有點懷疑自己，《法老與衆神》慘敗之後，一度出現過息影的念頭。
雷德利-斯科特看完劇本，鄭重的收了起來：或許可以去火星上面種土豆？
導演與制片人不同，會受到足夠出色的劇本的吸引，他讀到了這個劇本，有這樣好的劇本，好的素材-已經寫出來，就在紙上，剩下的就是把它拍出來……
雷德利-斯科特拍攝過科幻片，拍攝過太空片，有着豐富的經驗，太空幻想在他眼中是另一種現實，它是一個壯闊的平台，一種任何事情都可能發生的戲劇形式。
從《角鬥士》開始，算上《黑鷹墜落》，後面還有《天國王朝》和《法老與衆神》，雷德利-斯科特已經連續拍攝了四部戰争史詩大作，最後的結果并不理想。
或許，應該換個類型試試了。
雷德利-斯科特拿起電話，撥通經紀人的号碼：“你能不能幫我聯系下，我想與羅南-安德森見一面。”