其中的男主角在曆史上大名鼎鼎，相關事迹進入東西方曆史教材，作爲主角數次被改編爲電影，一度有多位明星因爲主演這個角色而走紅，比如邁克爾-道格拉斯的父親柯克-道格拉斯。
這個角色叫做斯巴達克斯。
那部劇也叫《斯巴達克斯》。
羅南沒有看過完整版的劇集，卻看過相關的内容集錦，其拍攝了數季，最大的特色就是尺度。
曾經《斯巴達克斯》的尺度完全超過《糙與殺之歌》。
羅南在《斯巴達三百勇士》之後，專門讓人查過，沒有找到類似的電視劇集劇本版權注冊事宜，所以在《加勒比海盜3》上映之後，他專門抽出時間完成了項目初步規劃，然後轉發到了沙海娛樂編劇部。
斯巴達克斯是曆史人物，并不涉及版權，可以随便拍。
沙海娛樂的《冰與火之歌：權力的遊戲》之後，也會加大大尺度劇集的制作與投資力度。
劇本具體怎麽寫，還要由編劇部門的編劇們群策群力，羅南隻能指定一個大的框架，讓編劇們在框架範圍内進行創作。
“從某種程度上來說，它在形式上更爲接近電影中的B級片。”
沙海娛樂的編劇部裏面，羅南召集了相關負責人開會：“投入不用太高，主要以暴力和大尺度鏡頭堆砌，風格類似于《斯巴達三百勇士》，CG粗糙一些沒關系。”
他強調道：“總體上，這部劇最爲理想的狀态，是擁有《斯巴達三百壯士》的畫面感、《角鬥士》的真實感和遠超劇集《羅馬》的裸露程度。”
幾名編劇應聲道：“明白了。”
羅南說道：“今年内拿出劇本，你們有足夠的時間創作。”
離開編劇部門，羅南去了上一層公主動畫工作室的辦公區域，以克裏斯-巴克、拜恩-霍華德和裏奇-摩爾爲首的十幾名團隊核心成員，正等在會議室裏。
羅南讓康妮将帶來的材料分發給公主動畫工作室的人，說道：“各位加入相對論娛樂已經半年多了，想必已經對公司有所了解，也熟悉了人員與公司架構。”
克裏斯-巴克說道：“是的，我們已經做好了準備。”
拜恩-霍華德接着說道：“安德森先生，這半年我們在皮克斯工作室的協助下，完成了初步的電腦動畫制作技術更新，已經迫不及待的想要投入到動畫制作中。”
其他幾人也紛紛點頭，他們加入相對論娛樂動畫不是養老的，而是要重振團隊的輝煌。
羅南拉開椅子坐下，問道：“衆位，我首先問一個問題，你們想要制作什麽樣的動畫電影？”
包括克裏斯-巴克在内，所有人都瞬間沉默，這個問題對他們來說，相當不好回答。
羅南接着說道：“或者，換一個角度，你們最擅長的動畫制作是什麽？”
克裏斯-巴克毫不猶豫的說道：“迪士尼公主動畫片和童話動畫片。”
“沒錯。”羅南直接說道：“這是你們最爲擅長的，也是我和相對論娛樂挖你們過來的根本原因。”
裏奇-摩爾這時說道：“但市場證明，迪士尼的傳統動畫電影已經沒落了，跟不上時代的需求，否則我們……”
後半截話他沒有往下說，意思卻非常明顯，如果不是迪士尼動畫工作室沒落，也不會有現在的公主動畫工作室誕生。
克裏斯-巴克非常謹慎，卻也說道：“公主和童話動畫長片确實不再受歡迎了。從新世紀以來，賣的最好的動畫長片，是夢工廠的《怪物史萊克》系列和皮克斯工作室的幾部。”
他有所擔心：“羅南，我們并不擅長純粹惡搞的類型。”
“放心好了。”羅南笑着說道：“我不會讓你們去拍攝那種類型，這也與我的初衷不符，這個動畫工作室爲什麽叫做公主？因爲我想讓你們将迪士尼動畫的公主與童話類型再次發揚光大。”
讓克裏斯-巴克等人拍攝類似《怪物史萊克》般的惡搞電影，根本就是一種浪費。
羅南繼續說道：“我前段時間跟你們提過，動畫工作室穩定下來之後，會以安徒生的童話《白雪皇後》作爲範本，改編制作一支動畫短片，以磨合團隊。”
拜恩-霍華德說道：“《白雪皇後》是典型的公主風格故事……”
羅南說道：“我們完全可以颠覆傳統的童話，但不是惡搞。比如睡美人，吻醒公主的不一定非要是王子，還可以是女巫；還有白雪皇後，王子愛上的未必是公主，反而有可能是想借此吞并她的王國……嗯，哪怕是傳統的白雪公主，也有可能在獵人的幫助下，親手打敗邪惡的皇後。”
這些道理并不複雜，但對于被傳統束縛了手腳的前迪士尼創作人員來說，卻從另一方面開拓了思維，盡管其中一些未必适合現在的社會環境，卻也捅破了一層薄薄的隔膜，童話即便不惡搞，也完全可以換一種角度去重新演繹。
克裏斯-巴克等人都在翻看着手中的劇本大綱，幾乎完全颠覆了安徒生童話的内容。
羅南等待所有人看完劇本大綱，說道：“時代在發展變化，越來越多的人開始形成較爲清晰的認知，童話愛情這種東西不是理性的，而你想要令人信服的在一個半小時說出爲什麽男女主角相愛，而且愛的那麽深其實是很難的一件事。尤其是動畫片，所以它們很少會探讨愛情背後的理性——比如兩人爲什麽相愛，爲什麽愛的這麽深——而是直接就讓兩個人愛上了，也不用多解釋什麽，所以就會很陳詞濫調。”
他輕咳了一聲，繼續說道：“而親情和友誼，比如愛自己家庭的那種愛要比愛一個陌生人的愛根基更牢固，更容易打動觀衆。”
克裏斯-巴克若有所思：“過往的迪士尼公主，隻爲愛情而存在……”
羅南微微點頭，接話道：“衆位都參與過不少迪士尼動畫長片的制作，我們可以回想一下過往迪士尼動畫電影中公主的表現。過去的迪士尼公主也有自己的想法，有渴望自由的欲.望，但總是要有外界的刺激才能做出行動。小美人魚一直向往人類生活，隻有愛上王子并和父親大吵一架才有變成人類的決心；長發公主一直想看孔明燈，隻有一個熟悉外界的盜賊送上門才能給了她離開家的勇氣。”
“她們有自己的目标，但她們并不是在一直爲自己的目标不懈努力，也沒有付出太多代價。這是這些公主的不足之處，她們有想法有欲.望，卻缺少實質的行動，即使是長發公主，也需要外界引導。”
拜恩-霍華德漸漸意識到了羅南的意思：“這樣的公主太被動，沒有主管能動性。”
“沒錯。”羅南又說道：“新時代的公主必須積極主動，不是爲愛而愛，更不是爲了等待嫁給王子，要有明确的行動，并且主動爲之付出努力。”
他微微停頓：“電影是門視覺和聽覺統一的藝術，這意味着不是主人公内心的感情定義他們，而是他們的行動！”
裏奇-摩爾忽然插話：“這與現在的越演越烈的女權運動形勢也相符合。”
羅南贊賞的看了他一眼，強調道：“下一個階段的迪士尼的公主不需要王子來拯救，她們也可以自己拯救自己。”
曾經讓迪士尼公主重新走上世界電影舞台，煥發出無限輝煌的那部動畫長片，最爲經典的就是反轉和拯救。
王子摘下手套成爲了壞人，安娜不需要愛情拯救。
那時，艾爾莎的粉絲認爲是艾爾莎的真愛拯救了安娜，而安娜的粉絲則認爲安娜是自己拯救了自己……
迪士尼的童話和公主風格對克裏斯-巴克等人的影響深遠，羅南也沒指望一番話就能徹底改變他們，所以首先提上公主動畫工作室日程的不是動畫長片，而是時常十幾分鍾的短片。
這有助于他們磨練融合新的電腦制作技術和新理念。
會議的最後，克裏斯-巴克表示爲了拍攝《冰雪皇後》短片相對應的背景，需要帶隊前往挪威等北歐國家采風。
羅南一口應了下來，想要出色的完成制作，這是必不可少的環節。
異國風情也是吸引觀衆的一大利器。
當然，對于好萊塢來說，這種所謂的異國風情必然是将一知半解的海外文化和典型的美式理念摻雜在一起的産物。
好萊塢的動畫長片，不管背景是哪個國家，莫不是如此。
就像是迪士尼的動畫片，《阿拉丁》不屬于中東，《獅子王》不屬于非洲，《小美人魚》不屬于丹麥，《功夫熊貓》也不屬于華人世界，它是标準的好萊塢制造和斂财工具，它如同北美其他融合了外來文化的電影一樣，隻是簡單甚至是粗暴的借用了外來元素，讓影片更加國際化。
如果單一的将大制作拍攝成某一國家或者民族的類型，隻是反映真正的屬于他們的文化元素，這部影片撲街的幾率會無限大。
公主動畫工作室以及相對論娛樂，不是一個藝術研究部門或者文化研究者，而是标準的商業集團。