羅南想要發動的這些人，既與相對論娛樂有着較爲密切的合作關系，又有比較豐富的從業經驗，能夠讓他們感覺到有趣的劇本和項目，存在制作價值的可能性會更高。
更多的人，會有更爲廣泛的接觸面，也會看到更多的劇本和項目。
而且隻是讓他們推薦，最終下決斷的還是羅南自己。
喬治-克林特和傑西卡-菲爾頓都贊同羅南的提議，在劇本無法脫離人審核的必要前提下，這無疑是擴大選擇面的一個好辦法。
“我有一些在好萊塢從業的同學和導師。”傑西卡-菲爾頓說道：“也可以将他們作爲目标人群。”
羅南微微點頭：“可以。”他對喬治-克林特說道：“具體由你負責，你和傑西統計一份名單，發信件或者郵件都可以，加上我的署名。”
喬治-克林特說道：“好的，我回去後就去布置。”
羅南又說道：“我們在相對論娛樂内部建立一個項目黑名單，推薦的相關項目或者劇本，都列入黑名單之中，然後我們選擇能夠合作的項目進行篩選。”
他專門強調道：“黑名單不一定是最好的原創項目，改編或者其他類型都可以，能夠打動我們那些合作者的，說明有其可取之處。”
一個挑剔的群體被感動、刺激、覺得有趣的故事，最起碼不會很差。
喬治-克林特一直在思考，這時補充道：“我覺得，公司可以将這一措施系統化，後續的合作者也完全可以拉進來。”
羅南點頭：“可以。”
資本可以爲文化産業帶來更高的效率。
傑西卡-菲爾頓說道：“如果機會合适，我們也可以舉辦類似于尼克爾劇本大賽之類的活動。”
羅南說道：“以後有合适的機會也可以。”
如果說有合作過的圈内人電郵推薦屬于線上收集，傑西卡-菲爾頓的辦法就是線下的補充了。
好萊塢也有類似于選拔類的劇本和編劇活動，也是一些新人編劇出頭的好機會。
總體說起來，一名新人編劇想要在好萊塢出頭，大體上有三種方式。
第一種很常見，創作出劇本之後，打印上很多份，按照各個電影公司公開的信箱投遞，去撞大運。
雖然中獎者比例低到令人發指，但也不是絕無僅有。
也有幸運兒的劇本被買走，不過非編劇工會的編劇想要賣出高價沒有任何可能，編劇工會的各種最低保障規定是給會員的，而編劇工會的準入條件相當高。
第二種就是參加好萊塢的一些劇本類賽事，其中最有名的是電影藝術與科學學院主辦的你尼克爾劇本比賽，如果能進入前二十名，不但有獎金可以拿，應該會收到電影公司的電話。
比起第一種，第二種更靠譜一點，每年都有新人編劇通過這類賽事冒頭。
當然，這裏所謂的新人編劇指的是沒有署名作品的編劇。
這類編劇可能已經在好萊塢工作過很多年了。
第三種就是找個好萊塢導演、制片人和電影公司高層經常去的地方兼職，想辦法結交人脈拓展圈子，或許跟他們認識之後，把劇本送到這些人面前，他們會抽出一段時間專門看看劇本。
好萊塢是一個封閉式的體系。
這保證了好萊塢擁有較爲獨立的創作型，但也帶來了僵化的選擇模式。
羅南的這一舉動，并沒有打破好萊塢的模式，作爲既得利益者，太大的變動對他和相對論娛樂來說弊大于利。
這完全是建立在好萊塢傳統的劇本選擇渠道上的，隻是利用相對論娛樂拍攝制作結下的人脈，擴大選擇時的視野，而不僅僅局限于相對論娛樂内部。
其實，詹姆斯-黃推薦溫子仁，詹姆斯-卡梅隆推薦他的特效總監，已經有了這種模式的雛形。
三人商議到最後，确定了很多具體的細節，甚至連未來推薦項目的名冊都确定了——叫做“實時黑名單”！
具體由喬治-克林特負責實施，以相對論娛樂的号召力，得到部分人的支持并不難。
況且，這不是無償推薦。
喬治-克林特離開後，傑西卡-菲爾頓暫時沒有走，對羅南說道：“公司最近在抽調資金，是有大動作嗎？”
“嗯。”羅南輕輕點了下頭：“有些早就計劃好的行動要實施。”
具體他不會說，即便知道傑西卡-菲爾頓不會随便對外透露，但作爲公司掌控者，羅南也不能對計劃之外的人說起。
傑西卡-菲爾頓也是個聰明女人，見羅南沒有詳說，也就沒有繼續問，轉而說道：“我跟使館影業那邊正在商議，準備讓《朱諾》參加明年的歐洲三大電影節。”
羅南問道：“《朱諾》什麽時候開拍？”
傑西卡-菲爾頓說道：“新年之前就能開拍，戛納電影節時間有點緊張，應該會去威尼斯。”
《朱諾》的題材，也不适合柏林電影節。
羅南始終沒有太過幹預《朱諾》這個項目，直接說道：“你做決定就好了。”他問道：“《速度與激情4》呢，你有什麽計劃？”
“還是等《速度與激情3》上映之後再做決定吧。”傑西卡-菲爾頓同樣很謹慎：“我想要實地看一下市場反響，并且統計一下觀衆的反饋數據，以便及時作出調整。”
羅南說道：“也好，我們拍攝制作的本就是針對大衆的商業片，市場反響非常重要。”
市場調查、觀衆測試、審查、修改、翻新和再加工，這些都是現代商業電影必不可少的環節。
傑西卡-菲爾頓說道：“我最近拿到了一份關于《加勒比海盜》系列的市場調查。數據顯示，前兩部電影放映結束之後，有超過七成的影迷表示，隻要有傑克-斯派洛船長在，他們就會一直看《加勒比海盜》，不管影片本身如何。”
她很認真的說道：“未來再拍攝《加勒比海盜4》，傑克-斯派洛船長是我們繞不過去的核心所在。”
羅南知道這話的意思：“不用擔心，就算拍攝第四部，也要五年之後再說。到時的約翰尼-德普，未必會是現在的約翰尼-德普。”
傑西卡-菲爾頓還是有點頭疼：“誰能想到，一個魔幻海盜片，竟然快要變成純粹的粉絲電影了。”
羅南笑着說道：“這就是傑克-斯派洛的魅力，不是嗎？”
傑西卡-菲爾頓看了下手表，說道：“改天再聊，我約了索菲亞-科波拉去看外景地，估計她也快到了。”
羅南說道：“把控好這個項目，如果一切順利的話，《朱諾》會出現在明年的頒獎季上面。”
傑西卡-菲爾頓說道：“我明白。”
送走傑西卡-菲爾頓，羅南把沙海娛樂轉送過來的剩餘劇本看完，跟絕大多數時候一樣，并沒有讓他能眼前一亮的類型。
羅南沒有失望之類的情緒，這是很正常的情況，看到有價值的劇本，那才叫意外。
相對論娛樂會在内部建立一個“實時黑名單”機制，或許能帶些驚喜。
如果這項機制能夠成功，說不定也能像曾經的好萊塢劇本黑名單那樣，做成一門成功的生意。
隐約記得，曾經那位創立“黑名單”的好萊塢人士，後來專門成立了“劇本黑名單”網站，真正把推薦劇本做成了一門非常成功的生意。
這個“黑名單”遠沒有看上去那麽簡單。
羅南了解的雖然不算多，但有一點給他的印象相當深刻。
當“黑名單”從郵件信息升級成爲網站之後，劇作家如果想讓自己的作品被更多人看到，可以付費讓網站固定的匿名專業評委團給出意見，包括打分、簡短的長短處評價以及商業可能性。
打分高的劇本可以被推到好位置，并且在郵件期刊中重點推薦。
估計大部分人都這種網站運作模式不會陌生。
這也符合好萊塢的環境，畢竟是個商業圈，一切皆可以進行商業化運作。
當然，就相對論娛樂來說，暫時不會考慮這方面。
羅南的目的，是想要在更爲廣泛的範圍之後，找到有價值的電影和電視劇項目。
喬治-克林特的動作非常快，當天下午就制定了初步計劃，本周内就能開始執行，預期這個月就能陸續收到部分反饋信息。
羅南準備下班的時候，接到了哈維-韋恩斯坦的電話，哈維-韋恩斯坦再次問起了關于迪士尼的事情，尤其是與邁克爾-艾斯納相關的。
韋恩斯坦兄弟與邁克爾-艾斯納的矛盾好萊塢人盡皆知，這樣的問題看起來也很正常。
羅南跟以前一樣，很認真的告訴邁克爾-艾斯納，相對論娛樂還在吃進迪士尼的股份，甚至提議他到時一起去迪士尼的股東大會，去看看邁克爾-艾斯納是怎麽被相對論娛樂聯合羅伊-迪士尼趕下台的。