他對這個綜藝節目不感興趣，但曾經看過一部與此相關的電影，還是非常成功的類型。
那也是羅南在太平洋對岸時看過的極少數與印度有關的電影之一，與印度劉德華的《三傻大鬧寶萊塢》一樣，給他留下了極其深刻的印象。
奈飛與電視台談《誰想成爲百萬富翁》的相關授權，讓羅南想起了這部作品，以及曾經在網絡上看到的相關新聞。
沒有記錯的話，曾經那部影片片名叫做《貧民窟的百萬富翁》，看似是講述印度社會與生活的電影，實際上也是典型的美國夢式的影片。
否則，也不會得到奧斯卡那般認可，拿下了記不清是2009年還是2010年某一屆奧斯卡的最佳影片。
羅南能記得的時間段，大概就是在2010年前後。
隐約還有印象，好像在某篇網絡新聞上看到過，《貧民窟的百萬富翁》是根據印度的文學作品改編的，導演是拍過那部著名的中二英國小青年作死小能手《猜火車》的那位。
導演具體叫什麽名字，羅南就不記得了。
畢竟，對方不像是邁克爾-貝、詹姆斯-卡梅隆和斯皮爾伯格那樣，執導的電影流傳度廣不說，還名聲赫赫。
羅南記得，爆炸貝的名頭，當時連很多初中生都知道。
這位，真的是爲自己炸出了一片天地。
當火星撞擊地球時出生的男人，名副其實。
至于那部文學作品，羅南沒有看過，印度的作家他也隻記得一個泰戈爾。
既然想到了《貧民窟的百萬富翁》，羅南立即叫來康妮，說是前段時間看過一部與《誰能成爲百萬富翁》有關的印度文學作品，忘記具體的名字了，讓她立即去查找一下。
得益于相對論娛樂與印度方面有着較爲密切的合作，加上印度的文化階層廣泛使用英語，康妮很快找到了不少著名的英文作品。
擔任羅南的助理多年，還掌握着一個助理團隊，康妮早就很清楚，有些事不該問的就不要去問。
再說了，能獲得巨大成功的人，任何一位某個方面都會看起來怪怪的。
康妮非常清楚，羅南乃至整個相對論娛樂非常重視改編一類的電影，原創類型的電影相比之下受到的重視要差一些。
每一期《紐約時報》的暢銷書排行榜，她都會準時送進羅南的辦公室。
最近這一年，有些英語國家的暢銷書排行榜，也會在助理團隊收集之後，專門送到羅南的辦公室裏。
收集到的相關印度文學作品，康妮先進行了閱覽彙總，很快找到了一本小說，裏面的主人公參加了印度版的《誰能成爲百萬富翁》。
這也是唯一一部與《誰能成爲百萬富翁》相關的作品。
康妮的效率非常快，羅南交待下來的第二天下午，他就在辦公室裏見到了一本印度小說。
“這本小說叫做《問答》，是印度作家維卡斯-斯瓦魯普的作品，他是個外交官。”康妮簡單的介紹了下基本情況：“小說沒有在英國上市，這是我讓使館影業印度分公司的人采購後，通過航空快遞郵寄過來的。”
羅南輕輕點頭，拿起小說打量了一番：“《問答》？”
康妮繼續說道：“這是目前找到的唯一一本與《誰想成爲百萬富翁》有關聯的印度文學作品，去年下半年才在印度出版上市，是維卡斯-斯瓦魯普被派駐英國執行公務時在倫敦寫作完成。”
她的工作做的非常到位：“使館影業的人私下裏打聽過，維卡斯-斯瓦魯普靈感來自英國陸軍少将查爾斯-英格姆的作弊事件。”
羅南對綜藝了解的不多，根本沒有聽說過，問道：“什麽作弊事件？”
康妮顯然做足了準備工作：“英格姆在2001年的英國的《誰想成爲百萬富翁》電視節目中被指控作弊，受審後被處以18個月的有期徒刑和一萬五千英鎊的罰款，并被開除軍籍。”
羅南心中一動，目光落在手中的小說《問答》上面，《貧民窟的百萬富翁》那部電影，主角好像也在即将赢得大獎的時候，被指控作弊。
“我明白了。”羅南說道：“我先看看這本書。”
康妮離開辦公室後，羅南翻開封面，認真看了起來，就像印度的中上層社會人人以會說英語爲榮，這本書使用的也是英語。
盡管是英式英語，與美式英語存在一定的差别，不過對于羅南來說，并不存在閱讀障礙。
小說完全以第一人稱作爲視角，講述了一個孟買的孤兒，在電視綜藝節目《百萬富翁》中赢了十億盧布的巨獎，但所有人都認爲他作弊了。
原因很簡單，一個貧民窟孩子的知識怎麽可能可能如此淵博？就在男主角被殘忍折磨的時候，一個美麗的女律師出現解救了他。
于是，男主角向她講述了他的神奇經曆，從孤兒院到妓院，從列車劫匪到丐幫頭目，他所經曆的每一種苦難，都成爲了最寶貴的财富。
小說所描述的内容，能讓羅南看到曾經與那部電影非常相似的情節，但小說又遠比電影來的複雜和豐富。
曾經的《貧民窟的百萬富翁》，對于羅南來說，隻是一個離奇的異域故事：一個貧民窟的窮小子答對了電視節目的所有問題，赢得了金錢和美人。
但在書中，還有更多關于印度社會、文化、宗教等各個方的描繪面，乍一看上去更像是對于印度社會的寫照。
當然，它所描述的是不是真實的印度社會，羅南并不清楚。
羅南不止一次去過印度，但隻與印度的富裕階層打過交道，沒有實際接觸過印度的普通階層，印度社會是什麽模樣，對于他來說還停留在曾經互聯網的描述上面。
比如随地大小便，比如神奇的火車，比如總是一頭從天上紮下來的飛機，比如閱兵式上印度大兵的超級摩托車表演等等。
羅南仔細看過小說之後，确定曾經的那部《貧民窟的百萬富翁》就是改編自這本叫做《問答》的小說。
不過，曾經的電影，也就拍了這本書不到百分之十的内容。
那部電影的改編，保留了小說的框架，充分表達了既是一場問答比賽，也是一場人性的考驗的主題。
而小說中仔細描繪的印度風情和複雜的情節、人物關系等等，電影基本上盡可能的簡化了。
這無疑是非常聰明的做法，不管是北美觀衆，還是英國觀衆，對于印度的社會形态根本不感興趣。
最爲典型的，就是影片那典型的好萊塢式的大團圓結尾，窮小子把金錢與美女全都抱在了懷中，非常典型的好萊塢式電影童話。
羅南确定了《問答》小說就是《貧民窟的百萬富翁》的原著，立即讓康妮收集更多資料，同時轉到了羅伯特-李那邊，讓版權與法務部盡快拿下相關的影視版權。
而且小說沒有在美國出版，如果可能的話，連印度以外的小說版權也一起買斷。
相比于未來可能的收獲，這點投入不算什麽。
原著能爲影片提供改編的基礎，影片大賣又會促進原著的熱銷。
使館影業印度分公司與原著作者維卡斯-斯瓦魯普做了初步接觸，維卡斯-斯瓦魯普對于好萊塢能看中自己的作品相當意外，沒有手握版權不賣的意思，開出的200萬美元改編授權也不算離譜。
羅南也得到了更多的相關資料。
比如書中關于印度底層社會的描述看起來非常真實，但作爲典型的高種姓的維卡斯-斯瓦魯普描述的情況，完全不是這麽一回事。
維卡斯-斯瓦魯普出身極好，坦承小說創作目的并不是爲了抨擊社會現實，自己也遠非貧民出身，并沒有真正實的了解和考察過印度廣大赤貧階層的生存現狀，甚至“不知道是否真有叫花頭子弄瞎孤兒的眼睛以利于乞讨”，而是憑着想象與傳言寫出的這些内容。
這些都不妨礙相對論娛樂買下版權，對于好萊塢電影和美國觀衆來說，誰關心印度到底是什麽模樣？
隻要電影能創造商業價值，能帶來利潤，其中的内容是不是真實，是不是反應其他國家的社會現實，好萊塢根本不會考慮。
虛構其他國家現實狀況的好萊塢電影實在是數不勝數。
好萊塢電影中其他國家的情況，基本上就是大部分美國觀衆想象中的模樣，或者說商業利益需要，好萊塢必須描述的那種模樣。
羅伯特-李已經與馬克思-布魯克斯談妥了《僵屍世界大戰》的版權，由于維卡斯-斯瓦魯普出售影視版權的意向很強烈，他隻是派人去了印度談《問答》的版權事宜。
他本人最近一直在洛杉矶與環球影業接觸。
自從相對論娛樂從環球影業手中，趁着維旺迪與NBC之間達成環球影業交易的機會，拿到《速度與激情》系列的版權之後，羅伯特-李多次同羅南交流，尤其沙海娛樂與華納兄弟合拍《蝙蝠俠：開戰時刻》成功之後，産生了一個新的想法，想要推動沙海娛樂與環球影業在電影項目上的合作事宜。