羅南迎上前去，與托尼-科赫用力擁抱了一下。
“好久不見了，羅南。”托尼-科赫跟羅南分開，說道：“你看起來精神煥發。”
他壓低聲音：“我可是聽說了，你泡到不少漂亮的女明星。”
羅南根本不接他的話，看了眼後面的達索獵鷹，說道：“你可以啊，連私人飛機都有了。”
托尼-科赫不好意思的笑了笑，說道：“用來充門面的。”
羅南引領着托尼-科赫一行人向附近停着的車隊走去：“上車再說，我們還要趕往戛納呢。”
雖然名氣極大，但戛納是座名副其實的海邊小城，連機場都沒有，搭乘飛機過來的人，要先在尼斯的機場下機，然後再轉乘汽車。
羅南和托尼-科赫上了同一輛汽車。
“還帶了這麽多人？”羅南回頭看了眼後面的汽車：“看着不像是保镖，不會是秘書吧？你什麽時候用男秘書了？”
托尼-科赫故意賣關子：“等到了戛納再介紹給你認識，一個驚喜。”
羅南跟他是老朋友了，直接吐槽：“别變成驚吓就行。”
托尼-科赫不禁笑了起來：“我做事有那麽不靠譜嗎？”
羅南收起玩笑，說起正事：“未來兩年，我會在保持中小制作進行的基礎上，全面開始投入1億美元以上的大型制作項目，每年可能在三部以上，你那邊沒問題吧？”
托尼-科赫知道羅南說的是退稅的事，說道：“我們優先保證大項目。”他解釋道：“科赫影業不可能拿到太多退稅名額，大項目能預估出高額收入，百分之十的退稅額度能夠帶來高額收入。”
羅南點頭：“可以。”
德國的退稅優惠吸引人，除了百分之十的預估收入高額度之外，退稅預先支付也是其他國家與地區非常罕見的。
電影在拍攝之前就能拿到退稅，這種好事也就是德國才有了。
相對論娛樂與科赫影業合作多年，在這方面形成了成熟有效的運作機制，根本不用羅南費心。
托尼-科赫又說道：“科赫影業如今在德國乃至周邊幾個國度，也打出了名氣，籌集資金不是問題。”
羅南直接問道：“你未來兩年預計能爲太平洋電影基金會籌集多少資金？”
“每年一億歐元不是問題。”托尼-科赫說道：“我下半年就會與斯科特-斯威夫特談具體的基金會投資。”
羅南說道：“基金會可以給科赫影業百分之十三的利息，這是最高的了。”
托尼-科赫笑了起來：“我知道，你一直很照顧我。”
如今科赫影業跟島國、韓國和印度一樣，也是太平洋電影基金會籌集資金的重要來源，托尼-科赫依托好萊塢的生意，利用合法的金融操作賺了不少錢。
相對論娛樂與他的科赫影業可以說一榮俱榮。
羅南又說道：“你那邊的融資有多少，我這邊都能吃掉。”
托尼-科赫頗爲感慨的說道：“羅南，這才幾年？你事業越做越大了。”
羅南笑了笑，說道：“你的事業也在變大。”
“我沒有你那麽大的野心。”托尼-科赫邊比劃邊說道：“擴大規模，進入不熟悉的行業，意味着巨大的風險，科赫影業現在做的不錯，我可不想冒險。”
他又說道：“我賺到手的錢，基本都用來買飛機和其他消費了，不像你的公司，不斷把利潤投入到新業務上面。”
羅南聳聳肩：“你這樣的生活方式也不錯，我也很羨慕。”
托尼-科赫舊話重提：“有沒有好萊塢明星介紹給我？”
“好萊塢的沒有。”羅南随口說道：“改天使館影業有個宴會，到時會有不少明星參加。”
對待女人方面，托尼-科赫比羅南直接多了：“我最喜歡扔出一筆錢，讓那些高高在上的女明星，變成乖乖聽話的小寵物。”
羅南搖搖頭：“你這樣做，能到手的都是些小明星。”
那些大明星，扔出幾十萬乃至上百萬美元，可能看都不看一眼。
小明星與一線明星完全是兩種存在。
話說回來，就連羅南也從來沒有用角色吸引到過一線當紅的女明星，正直與他搞在一起的，都是些剛成名或者還沒有成名的未來女星。
像斯嘉麗-約翰遜和安妮-海瑟薇等人，如今說她們是二線明星都有些勉強。
當紅的一線明星根本不缺角色和機會。
回到戛納，托尼-科赫正式向羅南介紹了一個看上去頂多三十歲的德國男人。
“羅南，這是弗洛裏安-亨克爾-馮-多納斯瑪，之前是位編劇，現在有意做個導演。”托尼科赫鄭重的介紹道：“弗洛裏安，這是美國相對論娛樂集團的總裁，也是我的好朋友，著名的制片人羅南-安德森。”
這個非常典型的德國名字聽起來很陌生，但羅南仍然非常客氣的跟他握手：“認識你很高興，多納斯瑪先生。”
說實話，德國的導演，羅南就認識羅蘭-艾默裏奇和烏維-鮑爾。
弗洛裏安-多納斯瑪連忙用不太流利的英語說道：“認識你是我的榮幸，安德森先生。”
羅南跟他寒暄兩句，眼睛卻看向托尼-科赫那邊，托尼-科赫肯定不止是介紹他認識弗洛裏安-多納斯瑪這麽簡單。
托尼-科赫直接說道：“弗洛裏安自己寫了個劇本，想要親自執導，在德國到處找投資，找到了科赫影業。羅南，你知道的，我對這些不太擅長，又覺得他的劇本有點意思，正好帶他過來見見你，看你有沒有興趣投資。”
羅南的目光轉移到弗洛裏安-多納斯瑪身上，弗洛裏安-多納斯瑪顯得特别誠實，說道：“我以前參與過幾個劇本的寫作，沒有執導過電影，我這次想要執導自己的劇本，德國的電影公司對我缺乏信任，他們不肯将幾百萬美元交給一個新人導演。”
他看了看羅南，又說道：“希望您能抽出一點時間，聽我說說這個項目。”
羅南說道：“可以。”
新人導演的尴尬和艱難，他當然知道，幾百萬美元投資對任何公司來說都不是小數字。
但托尼-科赫肯帶着他過來，說明托尼-科赫覺得他寫的劇本讀起來有點意思。
鑒于托尼-科赫上次介紹了《生化危機》這個項目，羅南對托尼-科赫的眼光，多少還是有點信心。
“不知道您看過2月份開始在歐洲上映的《再見列甯》嗎？”弗洛裏安-多納斯瑪帶着些小心說道：“我寫的故事與《再見列甯》有點類似，都是講述東德末期的社會。”
羅南搖頭：“我沒有看過你說的《再見列甯》。”
哪怕走到現在的地步，他也保持着大量閱片的習慣，但歐洲電影看得确實非常少，最近兩年看過的純正德國電影更是極其有限。
弗洛裏安-多納斯瑪有點尴尬，但很快反應過來，歐洲的電影從業者大都鄙視好萊塢，好萊塢的很多制片人何嘗看不上歐洲電影？
兩地之間的電影發展，已經出現了嚴重的兩極分化。
究竟哪條路正确，弗洛裏安-多納斯瑪說不出來，隻知道歐洲電影如果不是每年有政府的各種政策和資金支持，恐怕會難以爲繼。
而好萊塢，電影隻是相對比較純粹的商業行爲。
能盈利就能生存，不能盈利則會被淘汰。
優勝劣汰，以市場說話。
在弗洛裏安-多納斯瑪眼裏，兩者各有優點，各有缺陷。
“我寫的劇本，是一個關于竊聽題材的故事。”弗洛裏安-多納斯瑪趕緊結束腦袋中的胡思亂想，電影藝術再高雅，反應的社會問題再深刻，找不到投資的話，也隻是空想而已。他對羅南說道：“故事發生地在1984年的東德。一位孤獨中年人作爲秘密警察患上類斯德哥爾摩綜合征的故事。我意選擇了這樣一個充滿深意的年份，把一種老大哥無處不在的氣氛帶到二戰後的東德。東德高層因爲擔心知識分子借藝術創作與西德互通有無，洩露國情，瓦解民心，下令國安部監聽所有的作家……”
羅南的表情漸漸認真，一個竊聽題材？一個關于東德的故事？
弗洛裏安-多納斯瑪繼續說道：“故事發生的地點就在東德所屬的柏林，全東德百姓被十萬史塔西秘密警察控制着，還有二十萬名告密者，他們的目地就是要知道别人生活的任何一個細枝末節。”
托尼-科赫看了看羅南，沒有說話。
羅南也在沉默，等着弗洛裏安-多納斯瑪繼續往下說。
弗洛裏安-多納斯瑪輕聲咳嗽了兩下，說道：“我想要用一部電影，來反應那段特殊曆史背景時期陰冷而肅殺的社會基調，并且融合東德恐怖時期的特質，體現人性溫暖和真實的光輝。”
托尼-科赫突然插話道：“柏林雖然牆倒了，但是還有很多牆沒倒。”
羅南明白這句話的意思，也沒有多想什麽，說道：“多納斯瑪先生，我能看看劇本嗎？”
弗洛裏安-多納斯瑪心中一喜，對面的美國制片人想要看劇本，說明已經有了些興趣！