“有沒有買到片子？”克裏斯低聲問道。
羅南想了想，說道：“使館影業的阿姆斯特朗昨天簽下了一部瑞典電影，花費了20萬美元，還不知道前景如何。”
克裏斯好奇問道：“瑞典電影？要走院線放映？”
羅南搖頭：“直接進線下市場，走線上成本太高了，容易虧損。”
克裏斯跟羅南合作過多次，知道他眼光不一般，試探問道：“你呢？有看中的片子嗎？”
羅南笑着說道：“這部《黑暗中的舞者》很不錯，但你看中了，我就不跟你搶了，平白便宜那個丹麥人。”
這種事，羅南肯定不會說實話，問道：“你呢？有看中的片子嗎？”
“《黑暗中的舞者》。”
得到了個意料中的答案，羅南沒有再問，去跟幾個眼熟的導演和演員打了招呼，雖然都是些歐洲人，但說不定什麽時候對方就會有适合使館影業發行的片子。
很快，羅南來到了一對中年夫婦面前。
“你好，卡索先生。你好，貝魯奇小姐。”羅南跟莫妮卡-貝魯奇與文森特-卡索夫婦先後握手，自我介紹道：“我是來自美國相對論娛樂的羅南-安德森。”
文森-卡索先跟羅南握手：“你好，安德森先生。”
接着，莫妮卡-貝魯奇也與羅南握了握手：“認識你非常高興。”
文森特-卡索是個瘦高個，莫妮卡-貝魯奇看起來比他還壯，不過寬大的骨架，也不能減弱莫妮卡-貝魯奇那性感身材帶來的魅力。
可惜，莫妮卡-貝魯奇年紀大了，已經接近美人遲暮的年齡。
老天是公平的，即便保養的很好，女人年齡一旦變大，隻要不化妝，臉蛋往往與精心擺拍的相片差别極大。
特别是演員這一行，長時間各種化妝演出，對皮膚傷害極大，随着年齡增長，素顔往往慘不忍睹。
所謂的凍齡女星，凍住容顔的不是保養和天生麗質，而是化妝、整形和修圖等手段。
雖然莫妮卡-貝魯奇性感的身材還在，但看到眼角堆起的魚尾紋和松弛的面部肌膚，再想想大了近十五歲的年齡，羅南面對這個前世上學時欣賞了一遍又一遍相關藝術鏡頭的意大利女神，沒有一點興趣。
相比于莫妮卡-貝魯奇本人，他對莫妮卡-貝魯奇的電影興緻更濃。
“貝魯奇小姐。”羅南禮貌的問道：“我偶爾聽說你與朱塞佩-托納多雷導演拍攝了一部《西西裏的美麗傳說》，請問這部電影什麽時候上映。”
莫妮卡-貝魯奇的英語不是很好，發音有點别扭：“今年十月份在意大利上映。”
羅南又問道：“冒昧的問一句，《西西裏的美麗傳說》在北美找到發行商了嗎？”他見莫妮卡-貝魯奇面現疑惑，說道：“我有一家發行公司，可以在全世界發行電影。”
莫妮卡-貝魯奇看了看羅南年輕的面龐，多少有點驚訝，禮貌的說道：“這部影片已經有北美發行商了，米拉麥克斯是影片的投資方之一，他們會在北美發行。”
聽到米拉麥克斯這個名字，羅南下意識的看了莫妮卡-貝魯奇一眼，好白菜被豬拱了的念頭從腦海中一閃而過。
“太遺憾了。”羅南說道：“我一直是莫妮卡小姐的影迷，很想發行一部由莫妮卡小姐主演的電影。”
他适時的送出名片，先遞給文森特-卡索，又交給莫妮卡-貝魯奇：“如果日後莫妮卡小姐主演的電影在北美沒有合适的發行商，可以聯系我。”
莫妮卡-貝魯奇成名多年，鄭重收好名片，笑着說道：“一定會的。”
羅南随即告辭離開，莫妮卡-貝魯奇擔任女主角最有名的片子無疑是《西西裏的美麗傳說》，前世這片子名氣極大，傳播範圍也極其廣泛，就算院線表現一般，線下的租售市場也能收入不菲。
可惜，好白菜真的都被豬拱了。
羅南忽然又想到一件事，好像《不可撤銷》就是《西西裏的美麗傳說》後不久出來的，這片子中間十分鍾和結尾的十分鍾，曾經一度是些不可描述網站的流量擔當，尤其中間那十分鍾的戲，據說電影剛出時，有驚天地泣鬼神的效果。
這片子貌似在線下也有市場，希望莫妮卡-貝魯奇到時能給他打個電話。
至于線上市場，羅南有印象，這片子因爲中間那十分鍾，好像在絕大多數市場都被禁止在影院上映。
據說這部片子出現在戛納電影節上時，引起軒然大波，電影節組委會隻好強制撤片。
曾經的學生時代，像蘇菲-瑪索、莫妮卡-貝魯奇、妮可-基德曼等敢爲藝術獻身的女星，陪伴羅南打發了很多無聊的時光。
戛納盛産這類型的片子，羅南曾經深入研究過，比如法國國寶級的女星伊莎貝爾-于佩爾，主演過一部《母親，愛情的限度》，飾演的女主角與片中的兒子做了不可描述的事……
這片子驚世駭俗的程度，前世連一向開放的戛納影展也不得不在最後一刻拉下本片，拒絕放映。
不知道伊莎貝爾-于佩爾有沒有親生兒子……
或許法國人在這方面的觀點，連美國人都理解不了。
羅南還遇到了後來墨西哥三傑之一的亞利桑德羅-伊納裏多，跟他聊了一會，可惜他參與競賽單元的影片《愛情是狗娘》也找到了北美發行方。
能進入主競賽單元的片子，大部分都被人盯上了。
随後的一天中，羅南又看了楊德昌的《一一》、青山真治的《人造天堂》和蔣文的《鬼子來了》。
如果沒記錯的話，《鬼子來了》拿到了這屆電影節的評委會大獎。
羅南也考慮過是不是跟蔣文談談引進《鬼子來了》的事，而且探聽過，這部片子的北美發行權沒有售出，但仔細思量過後，還是選擇了放棄。
畢竟這部片子惹惱了那邊的很多人，而他的使館影業正在打開那邊的發行市場，沒必要因爲這點小利潤引起誤會。
至于蔣文，戛納電影節的風光之後，回去就要倒大黴。
羅南借助索尼娛樂的介紹，抽時間去拜訪了楊德昌，雖然《一一》的電影版權已經賣掉了，但未來也有合作的可能。
楊德昌在北美的名頭也很響亮。
從某些方面來說，羅南也是想親眼看看楊德昌這個人，前世的時候，《牯嶺街少年殺人事件》給他留下的印象太深刻了。
還有少年張震。
《牯嶺街少年殺人事件》後來被借用魔改過無數名字。
“羅南，羅伯特一個小時前打來過電話。”
回到酒店，助理康妮說道：“他說使館影業在東方的辦事處今天正式挂牌了。”
羅南點頭：“我知道了。”他看了看時間：“明天你給回個電話，一切按照計劃去做。”
“好的。”康妮記在了自己的工作日志上。
羅南又問道：“阿姆斯特朗那邊怎麽樣了？”
康妮說道：“他們今天重點考察了一部德國電影，明天準備去跟對方接觸。”
“嗯。”羅南應了一聲，問道：“小成本電影？”
“是的。”康妮回答。
羅南沒有再多問，兩邊分工較爲明确，阿姆斯特朗等人關注那些成本較低的電影，羅南親自負責那些較爲引人關注的影片。
相比于其他人，羅南這邊暫時沒有任何進展，很多文藝片看着不錯，制片方卻開價不低，雖然影片确實有質量保障，但限制于受衆，購入價格過高的話，分分鍾都可能虧本。
很多藝術片，即便質量再好，營銷做的也很出色，其結果往往也是産出比不上投入。
這是電影市場的大環境決定的。
像《黑暗中的舞者》，羅南覺得這片子運作好了，或許能拿到金球獎或者奧斯卡獎的提名，但北美票房玩出花來，也很難超過500萬美元。
再加上宣發費用，拿500萬美元買北美版權非常不劃算。
不過，羅南早就找好了目标，來到戛納的第二天就确定了。
那是一部運作得當，極有可能産生巨大價值的片子。
羅南又問康妮：“我讓你辦的事情怎麽樣了？”
康妮連忙找出一份邀請函：“這是從組委會那邊申請的首映邀請，我與劇組的人接觸過，這部影片不參與競賽單元，僅僅是展映，北美版權地區的發行版權，依然握在制片方手中。”
羅南沒有說話，沉默的思考。
“也有其他公司在關注這部片子。”康妮繼續說道：“安-李在北美也是非常有名的導演，執導的《理智與情感》赢得過奧斯卡提名。”
“不過，因爲這部片子題材的關系，受到的關注遠遠比不上安-李的前幾部作品。”
羅南很清楚這點，武俠片在西方有受衆，但從來都屬于小衆當中的小衆片。
如果是功夫片還好說，但飛來飛去的武俠片，恐怕大多數西方人都無法理解，這恰恰是他的優勢所在。
康妮又說道：“首映式在明天下午，制片人和導演都會出席。”