楊秋琳有些擔心地看了眼楊悅。
之前她也稍有了解，但親口聽到還是不一樣的感覺。
楊悅給她一個放心的眼神，現在她的記憶力好像比原來更強了。
“也别太擔心，中國學生背書不是問題的。”
“您繼續。”
袁芥也歎了口氣：“你都猜不到他會出什麽樣的題，就是在書上任何一個角落任何一個圖片裏，都有可能藏着題目和答案，簡直像是壞蛋玩弄警察時搞的惡作劇！…總之每次拿到卷子，大家都在想這家夥到底想幹什麽？想要當掉我們直接說出來好了…”
“其實是考記憶力吧？！”楊悅輕聲問道。
“對！”袁芥看看她，“然後公認第二難的曆史老師是納茨。他的難在于，他給你上完課了之後，你會知道許多以前根本不知道的曆史。但是問題在于，你知道的越多，考試需要準備的就越多，然後通不過考試的幾率就越大。”
“另外和聲老師布瑞克教授，屬于神級人物，極其牛的終極關卡人物，他的各類音樂知識極其紮實，讓人感覺他是在用作弊器在上課。他的口頭禅是：你們原來學的都是錯的。”
“另外一個和聲老師強生，屬于和布瑞克完全相反的學派出來的，他上課教得和布瑞克是完全2種東西，結果由于這兩個人個性都極強，又都極有功力，經常在課上隔空對罵，互相說對方學的是錯的。”
“但現實中他倆的關系挺好對吧！？”
袁芥點點頭。
“朱利亞曆史上的傳奇老師實在是太多了，作曲的有約翰威廉姆斯。《辛德勒德名單》，《星球大戰》，《哈裏波特》，《印地安那瓊斯系列》，《ＥＴ》，《大白鲨》…這些電影的音樂，都是這位大師寫出來的。”
“他拿了５次奧斯卡獎，８次格萊美音樂獎。因爲他是我們學校的畢業生，所以至今都還在我們學校任教，有空就來教一教。還有威廉姆.楚曼，伊利亞特.卡特，斯蒂芬.沃普，約翰.科利格裏亞諾這些作曲大師。”
“鋼琴的有傳奇的列文涅夫婦，亞利克斯.威伊森伯格，馮克裏本，厄爾.外德，艾曼紐AX…。弦樂的有馬友友，吉爾.沙漢，大衛.卡略特，沙拉.昌，伊特澤克普曼，平查斯.朱可曼，林昭亮…。指揮有朱賓.梅特，傑姆斯.勒懷，小澤征爾等人。”
“唱歌的我不熟悉，但是我在曆史任教名單上看到朱塞佩德.盧卡和瑪麗亞·卡拉斯。這二位我就是不搞聲樂也不可能不知道。”
說到這裏，袁芥有意目光轉向楊悅：“你聽過這二位麽？”
楊悅微微一想，随口說道：“朱塞佩德.盧卡，意大利男中音歌唱家，1876年12月25日出生在羅馬，1950年在紐約去世，他是二十世紀最偉大的傳奇男中音，在紐約大都會歌劇院引領男中音事業長達20餘年，退休後任教于茱莉亞音樂學院，培養了很多優秀的歌劇人才。他的學生包括倫納德?瓦倫，吉安娜D'安吉羅和多羅斯，威爾遜等……”
袁芥打斷她：“那瑪麗亞·卡拉斯呢？”
“瑪麗亞·卡拉斯是美籍希臘女高音歌唱家，被稱爲歌劇女神。8歲便開始學習鋼琴，二十世紀最偉大的歌劇女王。1923年出生于紐約，1937年随母回國，就學于雅典音樂學院。1941年在雅典歌劇院正式登台，1947年在意大利維羅納演出歌劇《拉焦孔達》一舉成名。此後兩年在威尼斯演唱绮瑟、杜朗多、布琳希爾德等戲劇性女高音的角色。……”
楊悅說這些時似乎根本沒有思考，隻是随口就念出來一般。
但給袁芥的感覺卻是一種震驚，要知道眼前這孩子要報的是鋼琴專業，不說之前看到的演奏技法天份都已經相當出衆，可居然随口連兩個歌劇名人的資料也是如此熟悉。
“1950年進入米蘭拉斯卡拉劇院，演出了《阿依達》。1965年在英國演出最後一場《托斯卡》後，退出舞台。1973年東山再起，與著名男高音朱塞佩·德·迪斯泰法諾聯合舉行獨唱音樂會。她一生扮演過43個角色，共上演500多場次，50年代是她演唱生涯的最鼎盛時期，1952在倫敦科文特加登歌劇院、1954在芝加哥、1956在紐約大都會等歌劇院演唱，獲得無數世界聲譽。1977年9月16日在巴黎去世。”
袁芥點點頭一臉驚歎：“很難得啊！”
“平時會看一些這方面的資料當放松。”楊悅輕聲回答。
袁芥看看她，又看看楊秋琳，繼續說：“就是因爲有這麽多大師任教，學校才有個音樂家手稿展示廳。展示了朱利亞建校以來收藏的很多珍貴的音樂家手稿，基本上都是人家送的。展示廳開廳的那天，記者政要雲集。當時我還納悶是怎麽回事。原來朱利亞不開則已，一開就開了個全美國最大，世界排第三的，收集手稿最多的展示廳了。”
看看對面兩位似乎對這個展示廳沒太多興趣，袁芥也明白，人家最關心的其實還是人。
“鋼琴系就已經說完了，我再随便說說其它系的。我随便說，你們也随便聽，…”
楊秋琳和楊悅點點頭。
“音樂學系主任格裏克教授。他屬于你告訴他一首曲子，他能立刻把所有關于這首曲子的資料和内容全部給你說出來。
比如你問他，莫紮特某一首小提琴奏鳴曲是怎麽回事。他能從這首奏鳴曲開始，到同一年的所有作品，全部給你說個遍，連着莫紮特家族的祖宗八輩和所有有關的朋友都說出來了。”
“這是爲了豐富學生的素養吧？”楊秋琳輕聲問道。
“其實就是爲了以後人前能裝逼，”袁芥笑了笑，“面對記者什麽的如果人家問一句你知道莫紮特爺爺啥名字，如果能一嘴報出來，那感覺跟說不出來完全兩樣啊！”
哈哈，三人都笑了起來。
袁芥接着說格裏克：“他和圖書館的館長是莫逆之交，平時吃飯都沒有人敢坐在旁邊，因爲根本沒有話講――最重要的是，也不敢講話。這兩個人是朱利亞博士學位入學考試的主考官。主考官一共六個人，不過基本上他們倆說了算。”
楊秋琳若有所思。
袁芥搖搖頭：“我不是那意思。”
楊秋琳呵呵一笑：“你說吧。”
“有一次考試，格教授提問，請簡述格魯克的歌劇和亨德爾的歌劇在劇本方面有什麽相同和不同之處。學生回答完了，格教授點點頭說：嗯，我同意你的觀點。結果圖書館館長同志不幹了，說：他說的根本不對，應該是巴拉巴拉……後面半個小時，變成全部人看這兩位吵架。然後這個學生出來之後，對監考老師說：我今天在這裏面的半小時，比我之前上學的１０年學到的東西還多。”
“現代樂演奏老師桑切斯，屬于吹牛上天型的，跟哪個大師都認識都聊過天吃過飯喝過酒一起談過創作。”
袁芥說完點點頭，拿起杯子，又想了想：“總之來說，朱利亞學院師資是完全沒有問題的，畢竟是百年名校，排名第二。你看看世界各大交響樂團的首席吧，他們中絕大多數都出自茱莉亞。”
“是啊，我們也查過資料，确實如此。”
“另外，學院有專門的校友項目，會定期邀請校友參加不同的音樂活動，例如：獨唱、鋼琴、室内樂等等，并在活動過程中創造機會讓校友和在校學生聊天、談心和交流。”
袁芥說的這些也是楊秋琳過往曾經了解過的，這次也是充分印證了一下。
比方說和大師的交流，這個對于學生的成長特别重要。學院有大師班，就是讓大師給同學上課。這些大師不僅是任課的老師，還有一些著名的校友，并組成一些課外工作室，讓在校學生與大師們形成一種定期交流技藝的機制，讓學生平時就能融入一種大師級的氛圍。
久而久之，氣質和見識也不會是普通音樂學校可以相比的。
……
說了許多，袁芥最後也聊起了朱莉亞學院裏的中國學生。
“另外，最近幾年來了不少很有天賦的中國學生，比較出名的你知道吧？”袁芥随口又考了下楊悅，準備看看這小姑娘是不是隻關心大師，不關注其它。
結果很意外。
“黃楚芳，侯淼，許蕾，胡博、劉麗元，王識君、陳韻颉，吳惠，盧宇、徐洪，王天陽，王偉雄、孫鈞、周相宇，左智、龔天鵬，…”楊悅随口報了一串名字，然後也說出這些人的專業和成績。
“哇，貌似你已經在學校裏讀了幾年似的。”
袁芥突然一愣：“對了，龔天鵬他也是南林的，你不認識？大牛人啊！”
“去年我去現場看了他的第五交響曲。”
“他也是不容易，八歲就被錄取，結果五年都被拒簽，最後還要找到希拉裏頭上，這老美也真是過分！不過現在總算學出來了。都有人說他有可能是本世紀最偉大的作曲家了…”
“當時拒簽的原因是什麽？真是因爲年紀太小要陪讀？”楊悅好奇地問道。
……