說完又站起身，從櫃子裏拿出一個印盒，放在魯善工面前道：“這是當年他爲榮寶齋專門篆刻的幾枚印章，你看看。”

魯善工心頭一喜，光看印譜不能啓動金手指，有實物最好，趕緊拿起一塊青田石印，瞬間進入幻境。

隻見白石老人左手持印，大拇指捏着一側，餘三指捏在另一側，小指墊在石頭底下。

右手大拇指、食指、中指捏着刀子，無名指抵在石頭的邊上，小指緊靠在無名指下。下刀之時，小指抵在無名指下不動，靠大拇指、食指、中指三個指頭的力量向前推刀。

“居然不用印床固定！”

魯善工很是吃驚，一般來說篆刻需要用到印床，将印章的刻面朝上，下面部分用扭力固定在印床上。

不愧是木匠出身，指力驚人，竟然空手持印石，單手下刀，入石三分。

以拇指與食指、中指掐緊刀杆，中指略往下按，無名指與小指撐住印的右側邊緣，用刀從懷内向懷外直刻。

此法最适于沖刀，亦沉着有力！

想起後世資料，齊白石篆刻有幾個階段：32至41　歲，仿浙派；41至60歲，仿趙之謙；60至70歲之間，取漢隸碑篆法，開創自己的篆刻面貌。

70歲以後，參以秦權量銘文，直達上古，達到自身篆刻藝術高峰。

魯善工仔細觀察齊白石動作，很快發現運刀真谛：以不回刀爲上乘，蓋一回刀即等于重描！

不回刀，從何方下刀，直至完畢，須仍原來之方向收刀。所以須兩個方向者，則字畫有橫豎，各從其宜雲。

從不來回轉石頭，而是先刻豎道，石頭轉一次九十度，再刻所有的橫道，刀永遠直着走，不走橫刀，一刀成功。

爲求工整，一刀刺去，一刀刺回，如此統計，先刻所有豎畫，再刻所有橫畫，橫豎總共爲兩個方向，絕不紊亂，有很強的程式性。

“你看這塊白石之印！”歐陽看見魯善工拿着印石發呆，提點道：“白石兩字，看似寥寥數筆，但對篆刻者來說，實在是一個難題！”

“正是因爲兩個字筆畫少而單調，極難下筆，但經白石老人這麽一排，竟有奇妙的章法。白石兩字的兩個方口，呈上下、大小錯落排列，使兩個字的重心産生變化。”

“而“白”三畫的間距也不平均，“日”字的一豎一撇似篆似隸，與“白”字一長橫各有穿插之妙，這一撇既起到隔開兩字方口橫線條的作用，又在左下方的大塊留空處，增添靈動之感。”

魯善工雙手輕微顫抖，肌肉消化着讀取的經驗記憶，聽完歐陽的點評，暗自點頭，看來對方在篆刻上的造詣不淺，眼力高超。

“還有這方齊璜之印，特别是齊字三個三角形變化不一，角有全有殘，四邊粗細不等，極盡變化之能事。”

“這處堅挺的朱文線條，尤如斬長鲸的利劍，或是武士手中的長槍大戟，又如雄鷹的尖嘴利爪與駿馬驕健的長腿，給人一種堅忍不拔、氣勢縱橫、淩厲無比的美感。”

魯善工趁機拿起另一方雞血石印，上刻齊璜二字，腦中有閃過各種信息，正好松石圖上也有這塊印，運氣不錯。

“咦，這是人長壽？”

看着魯善工驚訝的表情，歐陽笑道：“這是老朽臨摹白石老人的遊戲之作，難登大雅之堂，不足道也！”

魯善工拿起田黃印石，上品芙蓉種，看來歐陽對這方印石頗爲滿意，笑道：“面對層層排疊的橫畫，似乎置身在山中層層台階之間此印筆畫雖細而氣勢雄偉，力能扛鼎。”

“單純對橫畫采取平均的排列，必會單調乏味，望而生厭，但您老在筆畫粗細、距離大小等方面極盡變化之能事，因此波瀾橫生，此起彼伏，有應接不暇之感，必欲仔細品味而後快。”

“好！”

歐陽一拍大腿，興奮道：“小友真乃知音，妙哉！”

越看魯善工越順眼，讨論道：“白石老人在線條組合、變化方面的精湛技巧，除“壽”字頭上三豎筆以外，其它豎線也均有不同程度的變化。”

“壽字一長豎，豈不象一篙到底的竹篙，又像兩位硬氣功大師在獻技時，雪亮的槍尖直頂三寸咽喉，被頂彎了的槍杆彎而不斷，顯示一種韌勁的美。這一蒼勁雄強富有力度的長線條，猶如大樹的主幹，廳堂的大柱，起着支撐全局、項天立地的作用。”

“粗細、長短、正斜、寬窄、疏密之間，線條和空間在互相對立，排斥中達到統一。險絕之中，複歸平整。高低不同協調成最美的樂曲，方寸之地，奧妙無窮！”

魯善工點點頭，由衷感歎道：“做摹蝕削可愁人，與世相違我輩能；快劍斬蛇成死物，昆刀截玉露泥痕。”

小小數寸印石之間，滿目縱橫排列的線條，或粗或細，或長或短，或正或斜，或疏或密，顯示出節律美。筆法酣暢淋漓、縱橫揮灑，運筆如刀的風姿。

三枚印章已經了然于胸，魯善工不死心，追問道：“這裏有沒有那方三百石印富翁？”

“沒有！”歐陽一愣，搖頭歎息道：“那方印石可謂白石一生精華之大成，平時難得一見，非精品力作而不用之！”

魯善工隻能拿起印譜，仔細研究上面的拓片，突然問道：“不同印石也會影響印泥發揮？”

“那是自然！”歐陽拿起八寶印泥，解釋道：“印泥價格曆來就相差甚遠，主要原因是使用原材料和加工工藝的不同。上等印泥在原材料優選和加工工藝上下足功夫。”

“比如說艾絨，普通印泥使用的艾絨長度不足三公分，使用時間稍長就會被打斷，印面容易起毛。而高檔印泥使用的艾草皆大于五公分，且韌性十足。使用時間愈長，印章效果差别愈明顯。”

“書法可以用顔色暗紅，取其厚重；國畫可以用偏黃，取其明快；打印譜常常用偏亮色，以求得展覽時印屏的幹淨整潔。”

“書畫用宣紙較厚，易吸油，多用較濕印泥，容易上章，厚度适宜，立體感強，能壓住整幅字畫。”

“而篆刻用的紙張比較薄，比如連史紙，如太濕則會使印文模糊，甚至出現滲油的現象。用幹印泥，則可使印文清晰有神，力顯各派篆刻藝術之特點。”

說完拿起田黃石，仔細把玩道：“至于印石優劣，比起印泥好壞，有過之，無不及！”