一個小時後，拿着竹石圖興沖沖離開博古齋，直奔市場，大肆采購工具。得到高人經驗使他對裝裱所有流程一目了然，剩下的就是刻苦練習。

“對，我一張朱漆大條案，要平整光滑，是，裱畫用。”

“全套工具，多來幾把馬蹄刀，最鋒利的那種。”

“裁闆，有百年銀杏木闆沒？貴？沒事，打包！“

“還有楠木裁尺，最重要是棕刷，南北兩種都要，多來幾個。”..

“排筆，直接拿二十支并排的那種。大毛竹的竹起子，你這裏沒有？”

“砑石還有好的沒？算了，剛才選的先打包，我再去别地看看。”

魯善工一連跑遍四五家裝裱店，終于精挑細選買來所有工具和原料，其中有幾個夥計認識他，忍不住好奇打聽，這善工堂是準備改行？

還是老話，工欲善其事，必先利其器。工匠手裏沒有趁手工具算什麽？

回到家，整理好所有工具，專門騰出一小塊地方用來裝裱。朱漆條案是大紅色，容易看清楚細節和毛病，配上熒光燈，從背面照射，才能分毫必現。

“開始幹活！”

魯善工鬥志滿滿，仿佛找到當年學習锔瓷的熱情，對于裝裱來說是全新領域，充滿好奇和挑戰欲。

先磨工具，像這種市場直接買來的棕刷不能用，都是齊頭齊腳，毛太硬，你想紙多薄，還是濕的。需要先煮完再打磨，找塊糙石頭磨圓滑，用剪子修的稍微有點弧形這樣刷紙的時候才不會把紙刷破。

然後是磨刀，買的刀雖然鋒利，但不趁手，你得自己親手磨，根據手勁和發力角度重新磨刀。特别是磨刀角度，一般都是師父告訴徒弟怎麽磨，用什麽角度，一旦超過角度，反而會越磨越鈍。

還有竹起子，用來起活，挑進去，一起這畫就下來。必須用竹子，最好是老毛竹，更有韌性，先泡完拿刀削，再拿玻璃刮，最後用砂紙打，摸上去光滑得像玉一樣。

處理完工具整整兩天，看着最趁手的工具，有種滿足感，它們是戰場上最親密的戰友，值得信賴的好夥計。

“然後是……調漿糊！”

要說繼承劉二寡婦手藝中，第一秘方不是别的，就是如何調漿糊。千萬不能小看一碗漿糊，乃成敗之關鍵所在。

說句大言不慚的話，裱件質量如何，很大程度上取決于漿糊好壞。既粘合牢固，又柔軟平整，且能防蟲防黴，這才是高手的獨門秘方。

早在唐代匠人就意識到漿糊的重要性，張彥遠的《曆代名畫記》強調：凡煮糊必去筋。并提出在漿糊中摻蜂蠟，達到密潤，加入薰陸香末，既去蟲又牢固的做法。

明代周嘉胄《裝潢志》中專有一節講治糊：先以花椒熬湯，濾去椒，盛淨瓦盆内放冷。将白面逐旋輕輕糁上，令其慢沉，不可攪動，過一夜明早攪勻。

入白礬末乳香少許，用新水調和，稀稠得中，入冷鍋内，用長大擂錘不住手擂轉，不令結成塊子，方用慢火燒，候熟，就鍋切作塊子，常換水可留數月，用之平貼不瓦。

周密《志雅堂雜鈔》說：粘經縫用生糊，乃是用生豆研極細，以水生調粘之，即不用熟者。

陶宗儀《南村辍耕錄》則講：古法用楮樹葉、飛面、白笈末三物調合如糊，以之粘接紙縫，永不脫解，過如膠漆之堅。

各朝各代高手都有自己的秘方，就是爲把漿糊調好，可見其重要性。魯善工拿起準備好的一大袋面粉，打開口，輕輕倒入鍋中。

澄面！專門制作食用點心的精面粉，在出廠前已提煉除去面筋，是劉家不傳之秘。

再放入明礬少許，加清水搞拌，用右手拿如船漿狀搞漿捧搞拌漿水，左手提一壺已滾開水慢慢倒入桶内，邊倒開水，邊搞拌漿水順時轉動。

漿水慢慢變稠變熟，此時漿糊結白成糊狀，手粘少許漿糊覺得有黏性，此時加入冷開水在漿的面上，封蓋存放。

這次魯善工弄滿滿一大鍋，用于平時練習，漿面上的頭次冷開水隻要還有存在，就可以長時間保存。隻要看水份太少的時候補充水就可以，最多能用兩三個月，省的麻煩。

什麽時候發現漿糊四周泛出白沫，甚至出現松散現象，即說明己經變質，不能再用，重新做新的。别小看這一步，是劉二寡婦多年研究所得，試驗過無數次。

第二天所有準備工作完成，魯善工正式開始練習基本功，如果是一般人入門，先是用馬蹄刀挑刮紙。

宣紙，一刀一百張，拿一摞，一頁一頁挑，把紙上一些小沙粒、髒東西挑掉，挑完這一百張，調個面，再把那半拉一張張挑幹淨才算合格。

他的起點要比宋學明高的多，畢竟有瓷器的手感在，加上吸收高手經驗，直接可以從高級開始，訓練四大功！

刷子功、排筆功、刀功、眼功！

來到朱漆案前，右手斜持棕刷柄，兩腿呈八字形站穩，時而用腕力，時而用肘力。左右上下，前後反複刷，要求每天六小時，至少三個月。

剛開始練習手、腿、腕、肩膀都酸痛無比，咬牙堅持三個月，才能增加臂力、腕力、腿力，最重要是刷子的輕重緩急，運用自如，随心而動。

魯善工開始練習，對于他來說很輕松，遊刃有餘，畢竟瓷器修複也不輕松，特别是經過玲珑杯的洗禮，手感超凡入聖，這點難度不值一提。