可正因爲他們是這種專業人士，所以才犯了一個緻命的錯誤，那就是他們沒有考慮到市場問題，這些獲獎影片拍的好不好？的确是好，否則也不可能獲獎。但是他們忘了美國觀衆是經過了好萊塢多少年的培養，才培養出了現在的觀影理念和審美觀念，而日本觀衆則沒有這個培養過程，所以在美國能夠大賣的片子不代表在日本也能夠大賣，反倒是那些在好萊塢影評人眼裏垃圾的電影，才正适合現在的日本觀衆。這一點是唐甯從中國電影一步步的發展過程中總結出來的。
唐甯的想法是既然東寶角川這些公司揮舞着支票跑到好萊塢高價收購電影的日本發行權，那麽隻靠攔着好萊塢片商不賣給他們是攔不住的，畢竟誰都不可能看着送到手邊的錢不去賺，所以要想改變這種局勢就要換一種方法。
現在既然東寶角川他們陷入了一個誤區，那就應該趁着他們還沒反應過來再往死胡同裏推他們一把。傑瑞讓那些片商不賣給東寶角川他們電影是不可能的，但傑瑞可以花一點點小的代價讓這些片商換一批電影賣給東寶角川，這并不是什麽難事，因爲片商推薦的正是東寶角川想要的獲獎電影和藝術電影，而東寶角川還挑不出毛病，因爲這些電影的質量和内涵的确要比傑瑞放映的那些商業電影高得多，在這一點上，東寶角川作爲電影制作人也必須得承認。
同時，唐甯還讓傑瑞暗地裏派人把他們之前低價收購的這類影片全都翻一倍賣給東寶角川，之前傑瑞收購這些片子主要是因爲便宜，打算以後有合适的機會再上映，所以也沒收購多少，現在既然東寶角川想要，那還不趁機坑他們一把，而且将來一旦他們經營不善，到時候自己還能以更低的價錢把片子再收回來。
于是在接下來的日子裏，東寶角川等日本廠商發現好像一夜之間，他們在好萊塢的一切進展都順利了很多，再也沒有前幾天那種處處碰壁、處處受人阻撓的情況發生，甚至都不用他們自己去找片商談判，都有片商主動找他們兜售電影，而且質量還都非常的不錯。一時之間雖然他們都覺得大惑不解，但事情順利總是好事，于是很快的他們就采購了一大堆影片返回日本，同時也花光了口袋裏所有的錢。
但是回到日本之後，他們發現事情好像有點不對勁，爲什麽自己放映的也是美國大片，而且還都是高質量的獲獎影片，但觀衆們就是不買賬呢，除了剛開始的時候新鮮了兩天，然後就都跑去看傑瑞放映的那些垃圾電影去了，這讓他們百思不得其解。
但不管理不理解，東寶角川的日子卻是過得更加艱難，之前就因爲好萊塢電影的沖擊導緻他們制作的電影票房大跌、損失慘重，本以爲這次花費重金到好萊塢購買版權，能夠起死回生，可沒想到票房依舊慘淡無比，一時之間，各大電影公司是入不敷出，東寶公司更是虧的哭都哭不出聲來。
公司既然虧錢，那麽公司旗下的演員自然就會被降薪裁員，這對于這些演員來說可是滅頂之災，那個時候不比現在，現在的演員不拍電影了，可以去拍電視劇、可以去做主持、可以上綜藝節目，也可以拿個麥克風冒充歌手去走穴，但那個時候不行啊，不能演電影就等于是失業，而且這些演員會的就是拍戲，你讓他去做别的，他也不會。
從事藝術工作的人都是比較有激情，容易激動的，本來被裁員就已經憤憤不平，再加上被一些别有用心的左派人士一忽悠、一撺掇，這些熱血青年立刻就想到了一個最傳統的辦法，那就是遊行抗議！
爲了擴大遊行的規模，提升遊行的效果，這些組織者開始前往各大電影公司進行宣傳和鼓動，可能是由于現在日本演員的生活條件普遍不是很好，也可能是這些組織者的口才非常好，還可能是一些真正的電影人對于目前好萊塢電影充斥日本而痛心疾首。總之，這次串聯組織的非常成功，足足動員了好幾百人共同參與遊行示威。
遊行示威中，日本演員們打出的旗号是“保護日本文化、抵禦文化入侵”，不得不說，這樣的理由最是冠名堂皇，這可比什麽“演員也要吃飯！”、“不漲工資我們就不拍戲”這種說法理直氣壯多了，可見組織者還是有點文化的。
口号上很是高大上，聲勢上更是蔚爲壯觀，号稱有八千名演職人員一起罷工，實際上的數字肯定沒有這麽多，但是當天的确東京所有的電影公司全部罷工，無人上班。從知名度來說，帶頭的是當時日本人氣最高的明星三船敏郎（代表作品是大名鼎鼎的《羅生門》、《七武士》、《紅胡子》等等），拉拉隊都是由東寶的當紅女星組成，這種場面，換到今天都得在門口收票......
東寶映畫是日本最大的電影制片廠，他在日本的地位就相當于中國的上海電影制片廠或者長春電影制片廠，其他的角川等制片廠也都屬于日本六家壟斷廠家之一，這次一齊發動遊行罷工，聲勢上自然浩大無比，而且還有很多粉絲前來爲自己的偶像呐喊助威，當然了，還有許多像唐甯這樣來湊熱鬧的。
對于這種擾亂社會秩序的行爲，任何政府都不會放任不管，尤其是東寶這次的遊行目标直指美國的文化侵略，在日本接受美國統治的時期内，這種事情是絕對不允許發生的。于是，日本政府第一時間派遣代表前來談判，作爲主管電影審核的美軍上尉，唐甯自然也參與了這次的談判，但是雙方在最關鍵的問題上根本無法達成一緻，東寶演員要求禁止播放好萊塢影片，保護本土電影；可政府怎麽敢答應這種條件，于是談判陷入了僵局。