翻看過一遍,他沉思了一會。
雖然還沒有完成,但這部小說的主題框架已經很清晰了。
簡單點來說,這就是一部太空荒野求生記,也可以叫《我在火星當農民》或者《我在火星種土豆》。
沒錯,在火星上種土豆是馬修看過這半部小說後,留下印象最深刻的情節。
“火星上種土豆啊!”馬修自言自語了一句。
然後,他又一次看向寫滿字母的文檔,上面有這部小說的名字——《The .Martian》。
用太平洋對岸的話直譯,也就是《火星》。
或許是距離地球相對比較近的關系,北美關于火星的科幻小說非常多,最典型的莫過于布拉德-皮特投資改編的《火星公主》。
這部《火星》小說有不少情節,與他曾經看過的電影非常相似。
特别是男主角面對絕境在火星上自力更生種土豆。
馬修皺眉想了一會,那部電影好像不叫《火星》,記憶最深的也是火星種土豆的情節,也因爲這個情節,他大緻還有印象,男主角是馬特-達蒙。
對!就是馬特-達蒙!記得電影爲了讨好太平洋對岸的觀衆,還有一些那邊的航天局的鏡頭。
那部電影應該是叫《火星救援》來着。
馬修終于記起了電影的名字,還隐隐約約記得這是當時一部較爲熱門的影片。
至于那部馬特-達蒙主演的《火星救援》是不是根據這部《火星》小說改編,馬修就不知道了。
他連影片的導演是誰都不知道,怎麽可能記得原著作者。
不過多處關鍵場景的相似,應該不是巧合吧?特别是火星上種土豆這種情節。
這本書或許真的有改編的價值。
馬修思考了起來,有運作《暮光之城》和《饑餓遊戲》兩個系列的經驗,他自然知道一部小說距離成功改編爲電影非常遠,但小說能出版并且引發一定的熱度的話,改編電影也就有了基礎。
漫畫改編、小說改編和熱門電影續集,無疑是如今好萊塢商業電影最主要的三大組成部分。
原創的一線大制作非常罕見,确切點來說,現在敢頂級投資玩原創的也就是克裏斯托弗-諾蘭寥寥幾個人而已。
而這些人無一不是充分證明過自己的導演。
按照貝拉-安德森收集的資料,《火星》這部未完成的小說如今隻是在安迪-威爾的個人博客上連載,受關注的程度實在有限,據說連3000個讀者都沒有。
這樣的話,他估計能以相對比較小的代價拿下這部小說的電影版權,乃至是其他方面的版權。
但拿到小說距離改編電影差遠了,隻能說是一個開始。
這不同于《暮光之城》和《饑餓遊戲》,後兩者他關注的時候,不但出版上市,還有了一定的名氣和受衆。
《火星》呢?三千個讀者……
一張電影票平均8美元,三千個觀衆的話是多少票房?
當然,帳不能這麽算,想要《火星》未來改編的電影不變成好萊塢一直很尴尬的原著商業電影,必然要想辦法運作這部小說。
最起碼要在電影上映前,先讓原著有一定的名氣和讀者基礎。
這就要給《火星》找個出版商。
還在這方面的資源他不缺,應該說很容易。
剩下的就是怎麽把書宣傳炒作起來了,如今硬科幻的受衆相對來說稍微要小一些。
或許還可以走網絡出版這條路?
馬修考慮了好一會,最後拿定了主意,先讓貝拉-安德森跟安迪-威爾接觸一下,如果價格合适,就拿下版權,後面可以慢慢運作,畢竟安迪-威爾的書還要好久才能完結。
估計版權費用不會很高,這樣一來的話,就算後面不能改編電影,損失也很有限。
至于投資改編電影,像這樣火星和太空上的硬科幻片,想要拍的像那麽回事,五千萬美元以上的制片預算少不了。
想到這裏,馬修不禁揉了揉額頭,這樣送上門的機會總不能放棄吧?
他看了看挂鍾,還沒到下班時間,分别給貝拉-安德森和海倫-赫爾曼打了個電話,大緻将這件事說了下。
這兩個人全都表示了支持。
一個接一個投資的電影項目成功,就連頭腦一貫冷靜的海倫-赫爾曼也對他多了些近乎盲目的信任。
馬修給貝拉-安德森和海倫-赫爾曼打完電話,繼續看了會科幻小說,忽然發現了一件事,如今他每年投資擔任制片人的電影,已經超過了他主演的電影。
不管制片能力如何,他現在是名副其實的好萊塢超級巨星加大牌制片人。
馬修知道自己有幾把刷子,從來沒想過去碰導演這個職位,雖然演而優則導的例子在好萊塢數不勝數,身爲明星所掌握的資源和帶來的效應會比其他人更容易達成目标,但在好萊塢的電影世界中,導演并不是工業中的頂點。
像走到他這樣一步的明星肯定渴望更多的權力,在好萊塢權力的遊戲中,位于金字塔尖的向來是各位手握大權的制片人,而這個職位也成爲許多好萊塢大咖夢寐以求的“人生巅峰”。
大咖演員做制片人主要分爲兩種流派,其一像馬修主演别的公司投拍的電影,比如《特種部隊》系列,掌控更多的話語權,拍自己想拍的電影;其二當然是爲了利益,自己當老闆,賺了錢當然也能分到大頭。
不過這兩者并不是全然分離的,畢竟誰都想在做自己喜歡的事情時,順便把錢賺了。
前者還好說,後者并不像看起來那麽容易。
所謂權力越大,義務越大,好處多了的同時,做了制片人的風險也更大。
從台前轉到幕後,制片人可不好當,這一點馬修深有體會,隻靠演技是行不通的,以前做演員時,他隻需操心演好電影的事;做制片人時,還要操心的包括演好電影在内的太多事。
一個疏忽,浪費的時間都是金錢。
如今,茱莉亞-羅伯茨全面轉向制片人,湯姆-克魯斯牢牢把控《碟中諜》系列的大權,萊昂納多-迪卡普裏奧持續投資馬丁-斯科塞斯,就連約翰尼-德普都成立了一家制片公司。
馬修無疑是其中商業成功的典型。
甚至有人說他隻憑着一張臉,就将電影公司做大了。
十三号工作室本質上還是皮包公司,但開出大價錢收購的人越來越多。
不過,馬修暫時沒有轉讓的意思,因爲他知道《暮光之城》系列會繼續成功,而未來的《饑餓遊戲》和《潛伏》系列能成功的話,所帶來的收益遠遠不是一億美元能比的。
貝拉-安德森與安迪-威爾的接觸非常順利,在海倫-赫爾曼将一家實體書出版社引薦給安迪-威爾,又幫他聯系到亞馬遜走網絡付費下載之後,安迪-威爾非常痛快的在授權協議上簽了字,十三号工作室隻用30萬美元,就拿到了《火星》的電影版權。
通過貝拉-安德森與安迪-威爾的談判,馬修也了解到了更多事情,這些年安迪-威爾在博客上連載的小說不止《火星》這一部,所以安迪-威爾将《火星》當做了一塊敲門磚,希望能用《火星》敲開好萊塢和出版商們的大門。
安迪-威爾從一年前就在滿世界推銷自己的小說,盡管暴雪高管的職位給了他一些方便,但理想很豐滿,現實卻很骨感,之前他接觸過足有十多個公司和出版商,推銷全部以失敗而告終,直到遇見了馬修,然後死馬當成活馬醫。
馬修運氣很好,他運氣也不錯,否則還不知道要等多少年才有人對《火星》改編電影感興趣。
雙方可以說可取所需,一拍即合。
拿下《火星》的電影版權之後,馬修回歸《速度與激情5》劇組繼續拍攝,一周之後從貝拉-安德森那裏得到了另一個好消息,貝拉-安德森經過長時間的拉鋸,終于同克裏斯-凱爾和塔雅-凱爾夫婦達成一緻,代表十三号工作室在與對方在《美國狙擊手》自傳的電影版權協議上簽了字。
工作室以總計700萬美元的價格,買斷了《美國狙擊手》的電影版權,版權有效期爲十五年,也就是說十五年之内,如果馬修這邊拍攝制作《美國狙擊手》,并且将其推入影院上映,将持續擁有電影版權,如果十五年之内不拍攝制片,将自動喪失版權。
這也是北美通行的書籍或者漫畫電影版權授權。
拿下《美國狙擊手》,馬修打算找機會跟克林特-伊斯特伍德接觸一下,看老牛仔是不是有執導的興趣。
原本,克裏斯-凱爾提議斯皮爾伯格是個不錯的人選,馬修卻否決了,斯皮爾伯格的戰争片實在太煽情……
時間很快來到了五月份,漫威影業和迪士尼影業要爲《鋼鐵俠2》舉辦一場盛大的首映式,馬修也回到了洛杉矶參加。