這是夢境中的打鬥，顯得有些浮誇，卻是克裏斯托弗-諾蘭特意要求的。
爲了避免影片過于晦澀，能讓觀衆一眼就分辨出夢境還是現實，作爲導演的克裏斯托弗-諾蘭設計了很多特殊的場景和背景，很輕易就能讓人分辨出來。
馬修踹飛一名敵人，雙腳在萬象環轉動過來的天花闆上用力一蹬，躲開另一名特技演員的橫抱，回手一拳打在了他的臉上，這名特技演員跟剛才那名一樣，也倒飛了出去。
打飛兩個敵人，馬修雙手在轉動過來的地闆上撐了一下，就勢翻轉身體，站在了天花闆上。
“停！”同樣身處萬象環中的克裏斯托弗-諾蘭喊停拍攝，“這一條過了，馬修休息半個小時，另一組上場拍攝！”
萬象環停止轉動，不過地上的是天花闆，頭頂的變成了地闆，兩名特技人員這時跑了進來，協助馬修摘掉鋼絲，去除遮掩在衣服下面的保護裝置。
馬修活動了下手腳，特别是腰腹，這才出了萬象環，跳到了地面上。
克裏斯托弗-諾蘭随後也出來了，喊住馬修，問道，“感覺怎麽樣？需要使用特技替身嗎？”
“沒問題。”馬修對克裏斯托弗-諾蘭翹起拇指，“我已經做了大量練習，我能完成這些戲份。”
雖然這場動作戲還是存在一定的難度和危險性，但以他的身手，算不上多難。
這裏的大部分戲份他都會親自完成，僅僅是一些超過高難度的動作戲用特技替身。
克裏斯托弗-諾蘭沒有再問，危險不是太大的戲份，演員能親自完成的話，後期制作時也會少很多麻煩。
盡管剛剛拍攝的動作戲持續時間不長，馬修還是去休息區好好休息了一會，這種戲份誰拍誰知道累，吊着鋼絲橫在半空中乃至頭下腳上打鬥，難度和耗費的體力，遠遠超過正常的動作戲。
馬修進入短暫的休息中，劇組的拍攝并沒有停止，詹姆斯-麥卡沃伊進入萬象環，開始拍攝亞瑟飛檐走壁的動作戲。
這裏的動作戲，包括他剛剛拍攝的動作戲，在劇本的交待中，受到上層夢境的幹擾，第二層夢境中幾次出現重力改變的現象，導緻人飛在空中，場景也在不停旋轉。
拍攝時這些都是由真實的物理法則産生的。
他和詹姆斯-麥卡沃伊能在酒店走廊中飛檐走壁，是因爲整個走廊的布景被搭建在一個可旋轉的巨形“萬象環”裝置上。
整個走廊開始旋轉傾斜時，吊在威壓上的演員們隻用順其自然的調整平衡，而固定的攝像機則讓這一切看起來就像是重力的受力方向在變化，爲了保證演員在旋轉布景中的安全，許多道具包括牆壁都是用柔軟的材料制作的。
完成動作戲份很難，危險性其實并不高。
這也是馬修肯親自下場拍攝的最主要的原因。
半個小時很快過去，詹姆斯-麥卡沃伊氣喘籲籲的下場，馬修再次進入萬象環拍攝。
“爲什麽我這麽累。”兩人在萬象環入口前碰面，詹姆斯-麥卡沃伊似乎心理很不平衡，“你拍完跟沒事人一樣？”
馬修輕輕拍了下他的胳膊，語重心長的說道，“兄弟，你缺乏足夠的鍛煉啊。”
看着馬修進入萬象環，詹姆斯-麥卡沃伊皺眉凝思，跟馬修一眼，他也長期健身，爲什麽體力和身手方面的差距會這麽大呢？
缺乏足夠的鍛煉？回想起這句，詹姆斯-麥卡沃伊恍然大悟，他跟馬修比起來差距最大的地方在哪裏？泡妞的數量和質量啊！
馬修那是在茂密的森林中砍伐征戰鍛煉，而他隻能去拔些小樹苗……
果然是缺乏足夠的鍛煉，以後要加緊努力啊。
拍攝再次開始，馬修吊着鋼絲，繼續在萬象環的布景中旋轉打鬥，身體時不時懸浮，仿佛身處太空一般。
這也是他拍攝的最特别的動作戲。
而這裏的拍攝也是傳統搭景與數字技術相結合最爲典型的一個場景。
在這個場景中，僅僅有重力變向還不夠，克裏斯托弗-諾蘭還使出了“零重力”這一招。
一上午的拍攝結束，馬修見到克裏斯托弗-諾蘭沒有立即去用餐，反而繼續待在導演位上處理上午拍攝的鏡頭，也走了過去。
從劇組剛剛拍攝起，他就得到了克裏斯托弗-諾蘭的允許，能觀看拍攝完成的鏡頭。
其實克裏斯托弗-諾蘭也知道，馬修除了是個演員，如今也在朝制片人的路子上發展，制片人這個職位不要求對劇組所有專業技能都很精通，卻也要了解個大概。
所以，馬修有問題請教時，他能解答的也會解答一番。
馬修跟克裏斯托弗-諾蘭打了招呼，就站在他後面看了會拍攝完成的鏡頭。
身處萬象環中還不覺得，現在以旁觀者的角度去看，這零重力的鏡頭确實很有想象力。
“拍攝中，重力變化是靠旋轉的布景産生的。”馬修知道自己在拍攝和制片上的能力很一般，遇到不懂的問題，也沒有不好意思這一說，都是有什麽問什麽，“克裏斯，這裏的失重怎麽産生的？”
他親自在萬象環裏面感受過，萬象環确實産生了一些失重感，雖然不太強烈，但能讓其中的人清楚的察覺到。
克裏斯托弗-諾蘭看了馬修一眼，沒有回答，反而指了指正在播放的動作鏡頭，問道，“你是問怎麽才能讓鏡頭産生想要的失重感吧？”
馬修剛剛的問題有點詞不達意，笑了笑，說道，“是啊。”
克裏斯托弗-諾蘭想了想，這才說道，“好萊塢拍攝類似的戲份有兩種方式。傳統派的做法是，劇組搭建一個高速旋轉離心系統，讓演員在真實的失重狀态下表演；數字技術派的做法則是，那太麻煩了，直接把演員挂在綠屏前拍攝，再和背景合成在一起輕輕松松就能搞定。”
馬修輕輕點頭，等克裏斯托弗-諾蘭繼續往下說。
“不過，我覺得這兩種方式各有各的缺點。”克裏斯托弗-諾蘭倒是毫不保留，直接說道，“我依靠的是傳統搭景和數字技術的完美配合來實現，這是高超的藝術指導想象力加上先進的數字技術作業誕生出的結晶。”
他按下暫停鍵，指了指鏡頭背景，說道，“首先，整個無重力場景是在真實的布景裏完成的，包括你和詹姆斯在内的演員們被懸挂在布景中制造失重的效果。”
馬修接話道，“這種懸挂不是僅僅挂幾條威亞那麽簡單吧？”
克裏斯托弗-諾蘭點了點頭，“按照常規方式拍攝的話，對後期制作會是場災難，因爲那意味着海量的威亞去除工作，因此我想到了一個更好的拍攝方法，将原本水平的布景建成垂直的，同時将攝像機垂直朝上拍攝！”
他指着鏡頭繼續說道，“走廊兩側的牆壁在真正意義上變成了天花闆和地闆，而拍攝場景的垂直關系變成了縱深關系，反之亦然。拍攝場景裏的縱深面實際上是物理上的垂直面，這樣一來，垂直吊下的威亞，按照拍攝場景的空間關系看。就成了從走廊的兩側延伸進來，而非從天花闆上吊下來。”
馬修也不算笨，聽到這裏，加上面前的鏡頭畫面，若有所覺，說道，“是不是這就大大增加了用演員來遮擋懸挂裝置的機會，可以讓後期特效消除威壓時少做很多工作。”
“沒錯，正是這樣。”克裏斯托弗-諾蘭歎了口氣，“從這方面來說，傳統的拍攝技巧給數字技術幫了大忙，不過數字也沒少給傳統特效幫忙。”
馬修試探說道，“數字技術也不是一無是處。”
克裏斯托弗-諾蘭不禁笑了起來，“隻有一無是處的電影導演，哪裏會有一無是處的電影技術？媒體過分解讀了我的話。”
接着，他更換了一個完成特效的鏡頭，鏡頭中是渡邊謙和希裏安-墨菲。
克裏斯托弗-諾蘭邊看着播放的鏡頭，邊說道，“馬修，不是每個人都能像你這樣輕松完成這些動作戲。對一些演員來說，尤其是正面面對鏡頭的人，意味着拍攝時他是面朝下方，比如這裏的渡邊謙和希裏安，長時間的懸挂他們吃不消的，這時隻能使用替身演員，但别忘了他們要在鏡頭前露出正臉……”
“如此一來，面部替換就少不了。這當然隻能由數字特效技術來完成，數字特效師把演員的臉掃描下來，做成數字模型，再貼到替身演員的身上，幾乎與本人無異。”
馬修明白他要表達的意思，說道，“傳統拍攝和特效技術一環扣一環，結合得天衣無縫。”
“确實如此。”克裏斯托弗-諾蘭認可他的話。
跟克裏斯托弗-諾蘭的這番交談，也讓馬修明白了一點，傳統特效和數字特效不用非得你死我活，數字特效代表着未來的發展方向。而傳統特效也不是一無是處，兩者完全可以相輔相成。
好萊塢一線商業電影的制作，并非傳統和數字之間的博弈，而是整個電影工藝的一次全面運用。