槍聲一陣又一陣響起，一片片汽車玻璃随之破裂，幾十名警察低頭趴在車後面，被密集的子彈壓制的無法擡頭，就在對面的玻璃幕牆後方，人影不停晃動，有人端着自動步槍朝這邊瞄準，槍口似乎還有火焰噴出。
“趴下！趴下……”
一名警長在汽車後面大聲喊道，“全都趴下！”
破碎的玻璃碎片猶如不要錢一般從上方嘩嘩的掉下來。
馬修跟一名警官從附近的高處下來，一名架設着斯坦尼康的攝影師一直在前方拍攝。
“什麽情況？”他看着不遠處問警官。
“銀行搶劫。”警官快速說道，“至少有八名人質，四名罪犯！”
他又指了指最靠前的一輛警車，那名金發女警官正躲在後面，說道，“一名警官受困，但對方自動火力太強大，我們靠近不了她。”
馬修摘掉墨鏡，站在一輛汽車後邊，看向銀行那邊，警官跟過來繼續說道，“整個上午他們一直對着我們掃射。”
“嗯。”馬修點了點頭，就準備沖出去，警官伸手拉住他，提醒道，“他們有大口徑重火力，不知道你行不行。”
馬修掙脫警官的手，“我會沒事的。”
他剛想出去，隻往前走了一步，又退了回來，嘴巴張開合上好幾次，才有點生硬的說道，“你們幹得很好！”
警官當即愣住了。
馬修轉身對周圍所有警察說道，“你們幹得很好！幹得很好！”
警察們開始時有點不适應，但很快就有人對馬修笑了笑，馬修雙手一撐，跳上那輛警車。
“停！”導演彼得-博格喊停了拍攝，對馬修這邊舉了下手，“OK！我們拍攝下一場。”
這裏還有一場漢考克飛過汽車的戲，之前由特技演員拍攝完成了。
整個場景不變，攝像機和燈光做出調整，彼得-博格找到馬修，指着躲在警車後面的金發女警察，說道，“你走過去營救她，不要跑，更不要緊張，要有散步般的輕松。”
馬修點頭，“沒問題。”
拍攝進行了兩周多的時間，他也找到了狀态。
那邊特技組也做好了準備，彼得-博格回到導演監視器後面，大聲喊道，“拍攝……開始！”
原本安靜的片場立即變得噪雜起來，喊聲、槍聲和慘叫聲接連不斷響起，馬修大步朝着正對銀行門口的那輛警車走去，能聞到傳過來的硝煙味道，偶爾還低頭看看，仿佛中彈一般，伸手彈掉衣服上的硝煙。
子彈的射擊效果全都要依靠後期制作添加，他隻需要做出姿态就可以了。
馬修從一大片廣告牌邊走過，一扇又一扇玻璃櫥櫃在特技組的精心控制下炸裂成碎片，全都落在了另一側，就像真的遭受到了子彈射擊一般。
從一輛SUV前走過之後，馬修按照事先設定的套路，做出了一個随手拍打的動作，在他做出這個動作的下一秒，那輛SUV轟然爆炸。
作爲真漢子，當然不能回頭看爆炸。
馬修來到那輛警車後邊，扶起趴在地上無比痛苦的女警察，大聲說道，“你幹得很好！”
那名女演員隻是痛苦搖頭，一句話都說不出來。
“我能碰你的身體嗎？”馬修一本正經的大聲問道，“可以嗎？”
女演員滿臉痛苦的點頭，“求你了，把我帶走！”
馬修抓住女演員胳膊，準備将他扶起來。
導演彼得-博格的喊聲傳了過來，“停！這一條過了！”他先對馬修那邊點了點頭，又對特技組那邊喊道，“做好準備，你們有二十分鍾時間！”
演員暫時休息，他卻沒有絲毫放松，先看了一遍剛剛拍攝的鏡頭，接着跟攝影師協調攝像機機位，又去特技組查看設備情況。
接下來要拍攝的是漢考克抓着警車當盾牌的鏡頭，演員當然不可能抓着車走，這要靠特技組進行協調。
彼得-博格一絲不苟，不放過任何可能出差錯的地方，不止是今天的拍攝，包括這部影片之前所有的拍攝，他都打起一百二十分的精神，付出了百分之二百的努力。
對于他這樣的導演來說，執導這樣大制作的機會太難得了。
最初擔任邁克爾-曼助手的時候，他還沒有覺得怎麽樣，不管是演員還是電影公司，看在邁克爾-曼的面子上，對他都是客客氣氣，但從離開邁克爾-曼獨立成爲一名導演開始，真正體會到了一個新人導演的不容易。
這個項目之前，他隻能在獨立電影圈執導一些小制作，投資最高的也不過幾百萬美元，不是他不想執導一線大制作，而是沒人願意給一個新人導演這樣的機會。
好不容易拍攝過幾部小制作，混出一點名氣，借助邁克爾-曼的推薦，他遇到了阿齊瓦-高斯曼這個貴人，盡管一度有些遲疑，卻知道不能放過這樣的機會。
可能真的有導演願意在獨立電影圈中待一輩子爲藝術獻身，但絕大部分導演都跟他一樣，有執導一線主流商業大制作的機會，誰願意繼續停留在那個小圈子裏面？
檢查過特技組，彼得-博格對負責人說道，“特魯斯，你再檢查一遍，不要有任何意外，我們争取一次就過。”
“好的。”特技組負責人說道。
等到這位特技組負責人又檢查一遍，确定不會有問題，彼得-博格才回到自己的導演監視器後面，他的眼睛轉向演員那邊，目光落在了馬修-霍納身上。
“我真的很走運啊。”他低聲自言自語，“獨立成爲導演有邁克爾-曼幫忙，轉進商業電影圈的第一部作品就是馬修-霍納主演……”
他在獨立電影圈打拼過，那個圈子是很多新人導演起始階段的必經之路，相比于他自己，大部分新人導演的資源和機會實在是差太多了，甚至是天差地别。
接手這個項目之前，他曾經從一個做電影市場調查的朋友那裏，看到過一份關于新人導演生存狀況的調查報告，一組數據格外引人注目：在受訪的六十位已經有過一部長片作品的新人導演中，有百分之三十八的受訪導演的處女作是自己出的錢，其中在一年之内籌集到資金的比例隻有百分之二十一，大部分作品要經曆一至兩年甚至三年以上的時間才能夠開拍。在那些有過項目失敗經曆的受訪者中，有百分之五十八來自投資問題，居所有選項首位。
沒人會輕易信任一個新人導演，就像沒人輕易相信新人編劇一樣。
彼得-博格對此有着切身的體會，像他這樣的幸運兒實在是太少了。
實際上，由于幸存者偏差，那六十個已經有一部長片作品的受訪者已經屬于“最終拿到投資的幸運兒”，在他們之外，由于籌不到錢而被迫終止的電影導演夢，連最專業的電影調查機構也不知道有多少個。
隻有把處女作拍出來，才能正式跨入“電影導演”的行列，但這是一道坎，邁克爾-曼曾經跟他這樣說過：這是一個悖論，你想要别人投錢給你拍電影，首先你得有一部電影證明你自己的能力。所以你第一部電影要怎麽找到投資，就變得特别難。
新導演找投資有多難？彼得-博格親自體會過，專業公司不敢投，私人投資找不到，預售版權沒人買，衆籌難度大過天……
像克裏斯托-諾蘭剛出道時，爲了籌措新片的拍攝資金，不惜放下身段在電影院裏面求觀衆衆籌。
盡管路比别的新人導演走得順的順，彼得-博格卻也充分體會過其中的艱難困苦。
當年剛離開邁克爾-曼時，他去找投資，去了一個拍藝術片的公司，那個負責人打着哈欠聽完了他費勁口舌的講述，然後說，你看我們做的都是奧斯卡量級的……
于是，對方連劇本都沒有看，就拒絕了。
随後他的項目在邁克爾-曼的介紹下，找到了投資，并且也讓制作公司小賺一筆，但當年拒絕他的那家公司，卻沒有因爲自己錯過了一部賺錢的電影而後悔：拒絕一部沒有任何人背書的處女作，在他們看來是符合專業精神的做法。
正如他親身感受到的一樣：一個無奈的現狀是，如果你是新人，那麽你的劇本寫的多好，很多時候并不能讓你在面對投資人的時候加分。
甚至，同樣一個劇本在不同環境下會有不同命運：有大導演邁克爾-曼的推薦，他那個項目拉到了投資；沒有邁克爾-曼的幫助，他或許到現在都找不到投資。
二十分鍾之後，拍攝準時開始，彼得-博格坐在導演監視器後面，聚精會神的掌控全場。
槍聲又一次響起，《全民超人漢考克》的拍攝吸引了很多媒體記者和行人的圍觀，不少人都聚集在外圍觀看，有些影迷發現馬修之後，還準備好了筆和本子，打算等一會去找他簽名。
弗朗西斯-勞倫斯走出死星大廈門口，彙合等在門口的寶拉-巴頓，也發現了不遠處的拍攝。
“是馬修-霍納主演的影片在拍攝。”寶拉-巴頓說道。