要說這其中的講究，那可太多了。
單拿代表房主人社會地位的象征大門來講，光憑這個門就可以彰顯房出房主人的家境和尊優程度來。
像除了《清會典事例》中規定的，親王、郡王、世子、貝子這些皇親國戚的“王府門”各有不同規制。官宦人家的“廣亮門”、“金柱門”也有不同講究。百姓裏的“蠻子門”、“如意門”、“随牆門”，同樣有門戶高低之别。
因此人們常說的“門第”、“門當戶對”，便是由此得來引申含義。
總之，這四合院裏面包含的東西可謂自成一套系統。任何東西的規制、形式、樣式，都值得深究，瓦、木、油、雕，哪一樣活兒也不簡單。
其具體細情，别說當今的人們已經大多不了解，就是在古建行裏也不是人人精通，了然于心的。
若是咱們要在此一一羅列，想說個明白當然并不現實。
不過，要是來形容一下洪家宅院面積和範圍，咱們隻需先把兩個量化詞搞清楚便好。那就是“進”和“跨”。
大家都知道，“四合院”是對京師獨有的合院建築形式的一種統稱。
“四”指的是“東南西北”四面，“合”即四面房屋聚合在一起，圍成一個“口”字形。
隻要符合這兩樣要求，都可以叫做“四合院”。
可人因貧富不同，住宅的規格必然也不同。這種簡單形制的四面圍房的一個小院兒，其實隻能滿足小門小戶的需求。
像貴族、官員、有錢人家的私宅往往會有數重院落，正房前有軒廊，後有抱廈，東西各有廂房，豪華寬敞。院落内外還有不少附加設施，還都帶着花園。
這樣極其複雜的四合院又該怎麽用語言确切地表達和區别呢？
那就在這個“進”和“跨”字上了。
簡單來說，可以把“進”當成一套四合院院的“經線”來講，它代表了宅院的縱深。
一個由四面房屋圍成的庭院，爲四合院的基本單元，稱爲一進四合院，。如果哪個宅子有圍成兩個院落，即爲兩進四合院，有三個院落則爲三進四合院，以此類推。
朝的權貴，多的能達到七進、八進，可是“一入侯門深似海”之說不是空言。
隻是也别忘了，空間終有實際限制，可并不是所有宅院都能無限以縱向發展的，于是一些大宅院便出現了橫向結構
這就是與“進”相對的，“跨”的概念。它可以當做“緯線”來講，指的是寬度。
其道理和“進”一樣，有多少左右的并聯的院子，就有多少“跨”。
通常将沿中軸線布局的院落稱爲“中路”，分居兩側的院落則根據方向分布，而稱爲“某路”跨院。
如以洪家老宅爲例。
由于煤市街是南北朝向的大街，他們家在街西邊。
且因爲經過幾代人擴建，把中路院落逐漸完善到了有大門，有影壁，有外院，有二門，有内院，三進院，再加一個後院的規模。
他們家的老宅便可以稱之爲“坐西朝東的四進四合院”了。
當然，這種朝向，正房的方位也同樣是坐西朝東，肯定比坐北朝南的正統院落要次一等。老話怎麽說的？“有錢不住東南房，東不暖來夏不涼嘛”。
可好在洪家又用逐漸加蓋的幾個北路跨院彌補了這種不足。
雖然未能把周邊有的人家并列進來，實現空間應用的最大化，新增部分有些不太齊整，猶如一束散花。
但畢竟瑕不掩瑜，這些跨院終歸可以使得整體院落的功能性愈加完善。
這才讓洪家最成爲了有門房、有賬房、有車馬房、有挑夫班、有私塾、有客廳、有花廳、有餐廳、有庫房、有廚房、有廁所、有園林、有洋樓的“深宅大院”。
實際上到洪祿承一代，洪家的建築規模已經堪比王府和皇親國戚的府邸了，房屋高大，院落重疊，前廊後廈，院園相通，說起來很有點“城南第一家”的意思。
這也就難怪宅門裏能容納下百十個工人，給每位領導都配上獨立的辦公室，最終還能勻出兩棟樓住着三十多戶人家了。
那麽自不必說，這麽大的房子那要想都好好瞧瞧，還真得耗費不少的時間。
“門房”換湯不換藥的被改成了街道廠的“傳達室”。外院兒南北兩邊各兩間廂房被充當了庫房，那一排坐東朝西的“倒坐房”其餘的房間，原本是洪家的外賬房和男仆的住處，則成爲了街道廠充當堆積成品貨物，打包裝的“出貨處”。
其實外院還是最沒什麽可說的。但這些地方，加起來也有十幾家房，盡管洪祿承帶着大家隻是推開了房門走馬觀花地瞅過兩眼便算了。但也溜達了小二十分鍾。
而繞過洪家的影壁，進入垂花門之後就更不得了，那些地方都值得洪祿承好好地駐足觀看一番
爲什麽？
因爲這垂花門不是普通的門，它必須建在四合院的中軸線上，位于一進院落和二進院落之間。它的功用實際是用來區别内宅與外宅的關鍵之門。
像舊時稱，小姐“大門不出，二門不邁”。“二門”指的便是這個垂花門。
《紅樓夢》中在林黛玉初進賈府時寫道，“衆婆子步下圍随至一垂花門前落下。衆小厮退出，衆婆子上來打起轎簾，扶黛玉下轎。林黛玉扶着婆子的手，進了垂花門。兩邊是抄手遊廊，當中是穿堂……”
這裏就能看出來。“衆婆子”是女的，所以可以進，“衆小厮”都是男仆，因此禁止入内，而且林妹妹得在他們退出之後才能從轎子裏出來，規矩之嚴可見一斑。
垂花門在形制上多爲一殿一卷式，即由一個尖形頂與一個卷棚組合而成。它的門扇則一般是四扇門，上貼鬥方。相聲《誇住宅》裏有過相關描述。
除紅白喜事、貴客光臨等大事外，這四扇門平日是不開的，充當了内宅影壁的作用，家人出入都走側面。
所以也正是從進入這道門之後起，從抄手遊廊步入最寬闊的内院之後。洪祿承和王蘊琳爲時光塵封多年的記憶，一點點複蘇了。
大型四合院，二進院落中的北房多做接待貴客的廳堂。小型四合院沒有多餘的房間，隻好将這一功能安排在北屋的中廳，兩側套房仍然住人。
舊時内宅的居住分配是十分嚴格的，正房是院内最重要的建築物。由于祖宗牌位及堂屋設在正房中間，所以它在全宅中所處地位最高。
洪家的二進内院必然是最高規制，西邊的正房是“七正四耳”，東西兩側廂房是“五正雙耳”，光這一個院子加起來就有足足二十五間房。比整個觀音院東院大了一倍半。
這個院兒裏，正房前面的兩棵桂花樹也都有年頭了，主幹枝丫都趕上了成年人的腿。
而且因爲是南方的樹種，長在京城十分難得。在它們郁郁蔥蔥的籠罩下，正房也被襯托的愈加莊重、雅緻。
隻是可惜，街道廠有點焚琴煮鶴的唐突。爲了圖前面工人和後面領導吃飯方便，除了東西廂房作爲裁紙車間使用，竟然還把這一溜兒正房改作了工廠食堂。
在洪祿承和王蘊琳的眼裏，原本是神龛的地方變作了售飯窗口，過去常年散發的檀香氣息已被遺留的蔥花氣味所取代。
正房前，平滑的水泥地面讓人很難找到草的痕迹了。而且居然被接出了兩處自來水管兒。
這讓他們瞬間體味到滄海桑田的變遷，感受到了時間的威力。
“爸，這四合院不都應該是紅綠相間的麽？咱們家這柱子的顔色怎麽是黑的啊？不過别說，這樣倒也挺好看的，顯得莊重……”
就在洪祿承和王蘊琳望着滿地油膩的正房地面頻頻搖頭的時候，洪衍武突然提問了。
但他這個問題倒是很有意思，就連洪衍争和陳力泉也關注地望了過來。顯然他們也想知道這個問題的答案。
洪祿承和王蘊琳先都不約而同地對視着笑了笑，才由洪祿承回答。
“這就你不懂了。紅青油飾哪兒是一般人家能用的？那得是皇親國戚或是公侯貴胄才能用的。你母親的娘家夠格。咱們家是商人，也就隻能是素油黑飾了。”
幾個小輩的這下恍然大悟。特别是洪衍武，他這才明白爲什麽山西平遙的王家大院兒和山西祁縣的喬家大院兒，無疑例外的門窗廊柱，都是那個顔色了。
因爲就和他們家一樣。那些家主也都是商人，不能用紅青油。
至于當今已經演變成凡古建必用紅色綠色，那純屬是不懂裝懂的胡來了。
僭越如今倒是談不上，但在文化上，卻無疑失去了本味和真實。而且把紅青油也拉下了檔次，顯得相當豔俗。