影片的故事開始于2001年《波士頓環球報》迎來了新的主編馬蒂-巴龍，新官上任，馬蒂-巴龍就建議“聚焦”小組重新開始調查此前已經報道過的神父性侵兒童的案子，因爲在外表冷靜沉穩的馬蒂-巴龍蒂看來，這個案件還沒有結束。
于是，“聚焦”小組的四位記者就開始重新掃去這件塵封案件的灰塵，重新開始調查這起案件背後的更深真相。
結果當然是驚人的，涉案神父從幾個到幾十個，民間的受害人團體，法庭解封的重要證據，大家都知道卻秘而不宣的真相……
梵蒂岡，教宗本笃十六世依然站在窗前，似乎在用俯視芸芸衆生的眼光，看着下面小廣場上來來往往的人群，面對好萊塢這個産值數千億美元的利益共同體，面對現代媒體和無孔不入的互聯網病毒式炒作，哪怕是天主教會，哪怕是作爲現任的教宗，他都有一種深深的無力感。
這個社會終究不再是屬于天主教的社會了。
“閣下……”
後面的中年牧師忽然說道，“如果墨菲-斯坦頓的這部影片影響極其廣泛，一個馬爾克斯-科斯特洛大主教是很難讓教會所有人滿意的。”
本笃十六世站在那裏，一句話也不說，似乎陷入了思考當中。
“之前美國媒體報道的那些事情，有些已經流到了世界各地。”
現今這個社會，想要封鎖新聞無疑是非常困難的事情，尤其是在西方，因此中年牧師又說道，“影響非常壞！如果這部影片獲得成功，恐怕……”
“我知道。”本笃十六世歎了口氣。
中年牧師繼續說道，“閣下，一個美國加州中南教區的大主教，到時恐怕難以平複信徒和教會内部出現的各種情緒。”
本笃十六世沒有說話，知道中年牧師說的是實情，隻是對後面擺了擺手，讓中年牧師自行離開，等到開關門的聲音響起之後，他才轉過身，看着這間教宗專用辦公室，再一次陷入了思考當中。
麗都島，威尼斯電影宮裏面，《聚焦》的放映已經接近了尾聲。
放映大廳裏一直都很平靜，兩個小時的時間當中，既沒有掌聲，也沒有笑聲，更沒有讨論聲，所有人都隻是有些震驚的看着影片。
其中，就包括本屆威尼斯電影節的衆多評委們。
他們早就知道天主教會從去年冬天開始，就在美利堅遇到了一系列的非議，到現在都沒有平息下來，被美利堅的媒體揭露出來的醜聞一樁接着一樁的出現，似乎永遠都沒有盡頭，不過他們也隻是當做了一場好戲在看。
但看到這部影片，他們都有些沉默，有些不知道改說什麽，還有些慶幸。
評委中很多人都有了小孩，信仰的同樣是天主教……
擔任評委會主席的法國人亞曆山大-迪斯普拉特就是這樣一位。
“或許該給孩子們提個醒了。”他心裏面在嘀咕，“教堂可以去，但一定不能單獨與那些神父相處！”
相比于那些文字報道，影視畫面給亞曆山大-迪斯普拉特帶來的沖擊太大了！
作爲本屆威尼斯電影節評委團的主席，亞曆山大-迪斯普拉特很快就把天主教和孩子放到了一邊，所有的精力全都放到了電影本身上面。
毫無疑問，墨菲-斯坦頓帶來了一部傑作！哪怕他是一個不怎麽喜歡好萊塢的法國電影從業者，卻也承認這一點。
《聚焦》給他的第一感覺是一部古典的影片，這種觀感一部分來自墨菲-斯坦頓平靜的叙事風格，一部分來自不追求戲劇化的節奏，但是更多的，或許來自這個故事本身飽含的，對于傳統紙媒的懷緬之情。
這種感情一方面體現在對于報社日常工作的展現和表達上，在整個調查過程當中，“聚焦”小組做的最多的事情就是采訪當事人、收集資料、篩查新聞，影片不厭其煩的展示着這個重複單調的過程，大量剪成小塊保存的剪報，堆積如山的文件，成本的筆記，一遍遍的電話聯系，讓人幾乎懷疑這樣的工作離真正的案件核心還有多遠。
而其中最具代表性的一次是調查小組發現了地區神父的任職名錄，從中發現有過性侵行爲的神父都被教會以各種借口調離了原來的教區，而到新的教區任職的細節，面對卷帙浩繁的資料，要從中找出那些有過違法行爲的神父，無異于大海撈針。
從這樣的角度來看《聚焦》，亞曆山大-迪斯普拉特發現，墨菲-斯坦頓讓影片在驚世駭俗的故事本身和簡單樸素的風格所試圖展現的職業精神之間所實現的微妙平衡，實在是太難得了。
即使他早已知道這個故事來自真實事件，早已知道一切罪惡最終都會昭告天下，但是當涉案神父從報道中的個案，到受害者團體統計中的13個，到民間研究者預估的90個，直到“聚焦”小組最終确定名單時電腦熒屏上顯示的87個，依舊感到震驚。
這部既無好萊塢模式、沒有動作戲、沒有愛情和性、沒有大場面影片必然會成爲一部上佳的作品，乃至是經典！
無論是墨菲-斯坦頓，還是從喜劇和商業片中華麗轉身的斯坦頓黨徒們，在戲裏戲外反複給出了實現自己理想的最好捷徑，或許就是保持初心的執着和堅定。
大銀幕突然變黑，字幕落了下來，亞曆山大-迪斯普拉特第一個從座位上面站起，用最大的力氣拍響手掌，哪怕拍的生疼，都沒想過要停下來！
緊接着，亞曆山大-迪斯普拉特兩邊所有評委團的成員都站了起來，紛紛熱烈鼓掌。
後面的所有人的起立鼓掌，包括坐在後面的數以百計的記者和普通觀衆！
亞曆山大-迪斯普拉特聽到後面傳來的山崩地裂般的掌聲，一點都沒有意外，那些記者面對這樣一部稱贊媒體力量的影片，會有什麽樣的态度，完全可以想象的出來。
至于那些普通的影迷……
對根據真實事件改編的《聚焦》來說，面對天主教神父性侵兒童的醜聞，義憤填膺的觀衆們早就在連篇累牍的報道當中看清了整個故事的發展，他們在買票走進影院的同時，或許就已經在心目中預設好了再次揭露教會黑暗的戲碼，從而與影片的主人公們站在了同一條陣線上。
就在亞曆山大-迪斯普拉特左手邊，著名的華裔女導演瓊-陳邊鼓掌邊在心中感慨，墨菲-斯坦頓的這部《聚焦》，簡直就是最好的一本電影教科書！
以她多年的導演眼光看來，要學習最爲基本和通用的電影視聽手段，這部《聚焦》非常合适不過，墨菲-斯坦頓選擇了用豐富場景、強調對話的方式來完成叙述。
整部影片由一個精心設計、場面簡單的劇本構成；巨大的台詞量、豐富的場景切換、強烈的人物主動性讓本片的節奏進行毫無阻礙，非常順利——讓觀看者共同跟着《波士頓環球報》的記者一起調查，基本沒有特别突出和強調的場景，所有的創作情緒都緊緊壓制在故事講述之下，讓情緒的洪流在叙事之中得到釋放。
所以，這部電影中所有角色不斷的在談話，他們在辦公室談，在家裏談，在家門外談，在辦公室走廊談，在廚房談，在棒球場談，在高爾夫球場談，在馬路邊談，在咖啡館談，在派對上談……其實從某種角度來說，這也不就是媒體工作者的一個常态嗎？
她在美國生活和工作過很長時間，知道墨菲-斯坦頓不是一個學院派的導演，但這次用的手法卻非常學院派，拍攝技法非常的傳統，把每一個談話場景都做到緊湊、精緻、穩當、平實，沒有一個場景有特别強烈的沖突，沒有人的表演過火，沒有鏡頭特别出格。
就是這樣看似平淡無奇的手法，卻完成了一個表面平靜無波、内在波瀾起伏的漂亮故事；墨菲-斯坦頓在電影技巧上毫無新意，但正是因爲如此卻更顯得非常紮實，整部影片非常精彩，矛盾突出，節奏緊湊，人物鮮明。
其實瓊-陳很清楚，做一部這樣的幾乎把導演個人風格掩飾到最深處的影片，比表面上有強烈的風格更具有某種意義上的難度。
怎樣把一個精彩故事老老實實地講好？這需要墨菲-斯坦頓有很強的自信心和穩當的掌控能力
現在，她回頭去想一想這部影片的故事，恐怕也不可能用别的方式去拍好。
墨菲-斯坦頓使用的這種紮實、穩當的學院派方式，也是最适合《聚焦》的方式。
掌聲還在繼續，一直持續了數分鍾還沒有平息的勢頭，這部影片或許有些沉悶，但這裏是威尼斯電影節，不是北美的暑期檔。
墨菲和劇組的主要成員們，也在掌聲中走上銀幕前面的舞台謝幕。
後面，還有一場很重要的新聞發布會，《聚焦》帶來的影響才剛剛開始！