經過《混亂之城》的錘煉，再加上化妝、服飾和鏡頭的輔助，亨利-卡維爾的氣場明顯要比之前強大。
在亨利-卡維爾的對面，幾個裝束與他有些相似的人，被捆住蹲在了那裏。
這場戲非常簡單，隻是幾句對白。
但這場簡單的戲，卻是在表達不簡單的主題。
“你憑什麽擁有這權利！”面對克裏斯-丹恩的勸解，那幾位模仿者中的一個大聲質問，“你覺得自己與我們有什麽區别？”
亨利-卡維爾沒有任何表情，冷冷丢下一句，“我不穿冰球的護胸。”
然後，沉默的轉頭走掉。
“CUT！”墨菲喊停劇組，“這一條過了！”
畢竟有《混亂之城》作爲基礎，這次的拍攝要順利許多，而且亨利-卡維爾戴着面具，墨菲也不求他有多好的演技發揮，唯一要求較爲嚴苛的聲音，完全可以通過後期制作來合成。
劇組暫時進入短暫的調整，準備拍攝下一場戲。
今天沒有戲份的瑪格特-羅比站在外圍，跟蓋爾-加朵一起看着墨菲指揮整個劇組忙碌。
“蓋爾……”瑪格特-羅比忽然問道，“克裏斯-丹恩爲什麽給了這樣一個答案。”
盡管克裏斯-丹恩以幽默的方式諷刺了對方的提問，但他并未直面回答那個問題，蓋爾-加朵看得更明白一點，“因爲對那個問題，克裏斯-丹恩無言以對。”
“無言以對？”瑪格特-羅比不禁奇怪的看着她，“爲什麽這麽說呢？”
“很簡單，克裏斯-丹恩憑什麽有權力去破壞法律？”蓋爾-加朵的眼睛轉向了墨菲那邊，這部影片的主題在所有商業電影當中，絕對屬于最深的哪一種，“我認爲這是墨菲想要表現的一層含義。”
瑪格特-羅比還是不明白，不禁繼續問道，“克裏斯-丹恩在打擊犯罪啊，他的出現不就是爲了拯救紐約這座混亂和黑暗的城市嗎？他不是正義的化身？是紐約的義務警察嗎？”
“親愛的，我讀大學時學習的是法律，法律上從來就沒有義務警察！”蓋爾-加朵很認真的說道，“個人，哪怕是克裏斯-丹恩這樣的人，就應該淩駕于法律之上嗎？”
“呃……”
雖然沒有專門研究過法律，但瑪格特-羅比也知道一些基本常識，按照正規的說法，任何人或者團隊，都不能淩駕于法律之上。
就在她們兩個讨論的時候，片場中又響起了墨菲讓劇組開始拍攝的聲音。
克裏斯托弗-瓦爾茲已經與亨利-卡維爾一起，站在了一個布設的綠幕前面。
墨菲和菲力-拉舍爾每人操控一台IMAX攝影機，從同側四十五度角的位置，互不幹擾的拍攝克裏斯托弗-瓦爾茲飾演的林奇警長和亨利-卡維爾扮演的克裏斯-丹恩之間的對話。
站在綠幕前，亨利-卡維爾對克裏斯托弗-瓦爾茲說道，“很漂亮嗎？是吧？”
克裏斯托弗-瓦爾茲多疑惑不解，問道，“這是什麽東西？”
“這是通過一個高頻發射的接收設備。”亨利-卡維爾認真的說道，“雷納的組織遺留在紐約的裝置之一，可以把紐約所有正在通話的每一部手機都變成一個擴音器！”
“很漂亮，”克裏斯托弗-瓦爾茲飾演是一個警察，冷冷說道，“但不道德，而且危險。”
他面色相當的嚴肅，“隻要有半數的手機成爲你聲納的來源，你就能監視整個紐約了，這樣做是錯的。”
“林奇！”亨利-卡維爾緩緩握緊帶着凱夫拉手套的雙手，“我必須找到那個人，找到魔術師！”
“但代價是什麽？”克裏斯托弗-瓦爾茲擔心的反問。
他是個現實派，所以非常清楚，警察和法律很難約束克裏斯-丹恩這種人物，一旦他突破自身的底線，會變成如同雷納和魔術師一樣危險的人物。
亨利-卡維爾沉默，并沒有回答他，現在的克裏斯-丹恩也沒時間探讨這些有關道德和民主的問題。
過了一會，他才說道，“我是爲了恢複城市的安甯。”
克裏斯托弗-瓦爾茲還是眉頭緊皺，“這個權力對于一個人來說實在太過強大了。”
不遠處，蓋爾-加朵和瑪格特-羅比一直在關注着鏡頭前的拍攝場地，兩個人也在點頭，顯然很認可克裏斯托弗-瓦爾茲的台詞，如果現實世界中，真的有個人可以通過設備監聽她們的一切，那簡直讓人毛骨悚然。
坐在導演監視器後面，墨菲卻想到了另一件事，這個國度遠不像他宣傳的那麽民主，被監控的程度，比如棱鏡門什麽的……
他搖了搖頭，精力又轉回到了拍攝片場上。
亨利-卡維爾盯着克裏斯托弗-瓦爾茲，“我已經找到了魔術師的位置，我需要你們給我一點時間！”
“在哪裏？”克裏斯托弗-瓦爾茲問道。
“跟着上面的信号。”亨利-卡維爾沒有回答他，隻是把一個接收器扔給克裏斯托弗-瓦爾茲，“我最後停留的地方，就是魔術師的位置！”
亨利-卡維爾轉身向着外面走去，就在克裏斯托弗-瓦爾茲想問這個監控裝置怎麽處置的時候，他擡手按下了一個發射器。
不過，兩人之前面對的是綠幕，當然不會有什麽反應，這些效果都要通過後期制作來添加。
“停！”墨菲從攝影機後面站起來，大聲說道，“這一條過了，所有部門複位，休息十分鍾，十分鍾後再拍攝一次。”
然後，他又對菲力-拉舍爾那邊說道，“按照計劃，特寫拍攝！”
由于IMAX公司隻提供了兩台IMAX攝像機，剛才的拍攝中，墨菲和菲力-拉舍爾的攝像機分别用來抓拍與拍攝全景鏡頭，無法兼顧演員的特寫，這是設備數量的限制，最好的解決辦法就是多拍攝幾次。
這也是沒辦法的事情，雖然如今IMAX攝像機數量有很多，但墨菲使用的是MSM.9802膠片攝像機，目前來說全球隻有四台，另外兩台目前在别的劇組裏面，現在的這兩台已經是IMAX公司可以調配的最大資源了。
MSM.9802膠片IMAX攝像機，是好萊塢應用最多的IMAX攝像機，曾經在TDK拍攝中挂了的那台，就是這個型号，這個機器十分常用，曾經的變2、碟4、黑暗騎士、黑暗騎士崛起、迷航、饑餓遊戲、星際、星7、超蝙等等都用到過這個機器。
不過這機器隻能拍2D，如果用它拍的電影變成3D了，那肯定是後期轉的3D。
過去的IMAX攝像機都是建立在膠片的基礎之上的，但技術在不斷發展，現今的IMAX攝像機已經有了數字的版本。
IMAX公司最近推出的phantom.65就是一款3D的數字IMAX攝像機，像是《變形金剛3》等影片就是使用的這一款IMAX攝像機。
這一款攝像機比起傳統的IMAX膠片攝像機更加方便，但墨菲爲了自己的目标，選擇了使用膠片拍攝，隻能放棄更加先進的phantom.65攝像機。
作爲整個劇組的靈魂，墨菲對于IMAX攝影機的運用，相比上一部《混亂之城》而言，将更爲頻繁深入，《黑暗之城》也會是目前爲止使用IMAX鏡頭最多的一部影片，在二十世紀福克斯追加兩千萬美元的投資之後，他已經把拍攝鏡頭的比例提高到了百分之六十五到百分之七十。
在大筆的金錢面前，IMAX公司爲墨菲提供了強有力的技術保障，這些沉重的攝影機由手工制造，每台都有不同的個性，不過它們基本都是統一的制式，而且所有零部件都可以互換。
每台IMAX攝影機都配有自有的定焦鏡頭，分爲40MM、50MM、80MM、110MM、150MM和250MM幾種，當中的許多鏡頭還安裝了65MM轉接環的T2.8光圈和中幅畫面的哈蘇相機鏡頭，相機鏡頭的對焦輕易不會受到影響。
IMAX攝影機的對焦是件相當麻煩的事，過往有些鏡頭的拍攝中，菲力-拉舍爾都無法手動對焦，需要全程使用配有力矩電機的遙控對焦器來操作。
在籌備期間，墨菲基于此前的技術經驗對IMAX攝影機的使用提出了一些要求，讓IMAX公司的技術工程師改良某些鏡頭，并制造一種新的取景器。
IMAX公司的技術工程師舍棄了80MM鏡頭中的IMAX機械部件，并且用一種電影規格的潘納維申轉換器進行了替換，他們還按照墨菲的要求，重新改造整個鏡頭的頭部，使它适合一種機械光闌裝置。
50MM、T2.5光圈的鏡頭改造則有所不同，IMAX公司的人将鏡頭的大部分鏡片裝入一個新的鏡筒中，将其改造爲一個更爲穩定的鏡頭轉換器。
除此之外，他們還根據反向長焦鏡頭的構造原理，制造出了一個50MM、T2光圈的定制鏡頭。
這些都是拍攝的基礎，沒有足夠出色的設備，再好的構想也隻能存在編導的腦袋和紙面上。
撤掉綠幕，調整好攝像機機位，墨菲和菲力-拉舍爾各自操控一台IMAX攝像機，開始拍攝特寫鏡頭。