一直到接近十二月中旬，墨菲都在查看各種資料，結合邁克爾-多布斯的小說，以及曾經隻是看過的電視劇集，漸漸在腦海裏面勾勒出了第一季故事的脈絡和走向。
随後，他以最快的速度搞定了劇本綱要。
與此同時，斯坦頓工作室招聘的編劇小組也構建完畢，在如今的好萊塢，編劇地位和薪酬收入有限的情況下，隻要肯舍得花錢，找到擅長寫政治劇的編劇，并不是件困難的事情。
但好萊塢常見的政治劇有兩種鮮明的風格，比如《紙牌屋》和《副總統》，兩個都是政治劇，但是風格和深度是有區别的，前者比較典型的着力于體現政治鬥争的黑暗和殘酷，後者則是典型的美式喜劇，大量的美國政治笑話在其中。
所以，招聘到的編劇簽署相關協議的第一天，墨菲就把所有參與這個項目的人，包括蓋爾-加朵和從英國趕過來的保羅-威爾森，都召集到了斯坦頓工作室的會議室裏，開了一個會。
由于《權力的遊戲》最後一季已經完成所有的制作，保羅-威爾森确定會出任這個系列的導演兼制片人，同時也會參與到編劇工作之中。
開這個會，墨菲就是要專門強調編劇和制作中一些原則性的問題。
“這部劇，要有個性鮮明的人物，有力有趣的對話，幾乎每一集都是一個精彩的單獨故事，但又緊密聯系，環環相扣，能讓觀衆欲罷不能。”
站在會議桌的最前端，墨菲語速極快的說道，“更重要的，是它能滿足觀衆的某種需求，對美國高層政治人物和高層政治的窺伺，讓觀衆看到很多以前隻能想象而無法目睹的場景，感到新奇和刺激！”
他對蓋爾-加朵點了點頭，蓋爾-加朵将一份故事提綱分發到了所有人的手裏，這是第一季的劇本提綱。
墨菲又說道，“我對美國的政治體制不是特别的有研究，故事中涉及政治體制的方面，如果有錯誤的話，你們要在确保故事主脈不變的基礎上，及時提醒我修改。”
這也是他花費數百萬美元的巨資組建這個編劇團隊的目的之一，這些編劇雖然不是業内頂尖的編劇，卻都是編寫政治題材的老手，可以彌補他最大的不足。
保羅-威爾森舉了舉手，墨菲點點頭，說道，“保羅，你說。”
“我覺得從項目立項開始，我們就應該統一口徑，稱這劇百分之九十九的情節都是真實的，都能在華盛頓的政治生活中找到原型！”
說到這裏，保羅-威爾森笑了起來，“讓觀衆自以爲能通過這劇了解政治鬥争的頂級黑幕。”
“嗯！”墨菲相當認可保羅-威爾森的話，對做會議記錄的女助理說道，“記下這一點。”
政治題材的作品曆來都很難寫，因爲内幕太多、潛規則太多，如果不懂，那就處處露怯，即便是深谙其道，也不好把握尺度。
所以，很多政治題材就被爛在肚子裏。
其實保羅-威爾森說的非常切合墨菲的要求，《紙牌屋》的最大魅力，就在于看上去異常真實。
因爲與其說這部劇是美國政治的寫照，不如說它是既誇張又竭力營造真實感的、腹黑政治人物的奮鬥史。
比如爲了真實感，墨菲就特意在提綱上标注要有随處可見的飲酒場景，因爲喝酒在美國就是一種生活方式，不僅是社交場合最佳潤滑劑，也是基本是生活必備品，哪怕是議員和總統，也會在辦公室裏放幾瓶酒。
像尼克松愛喝拉菲，克林頓愛喝各種啤酒，小布什在年輕時犯過酒駕，******甚至在白宮開了個小作坊釀啤酒，這些都不是秘聞。
“就像保羅說的那樣……”
接着保羅-威爾森的話，墨菲對在座的編劇強調道，“我們要讓觀衆看上去，這部劇就是對美國政治進行了深度的剖析。”
幾個編劇都在認真的聽，他們也不傻，墨菲在圈内業務上的名聲雖然好，但花費大價錢的片酬，肯定是要讓他們顯示出自己的價值。
如果不能符合要求，必然會被換掉，再找一個報酬這麽高的工作可不是一件容易的事情。
墨菲又說道，“你們可以根據現實的例子進行适度的改編，靈活運用到劇本的編寫當中。”
曾經他看過的那部劇中，據說很多情節都是參照現實中的例子改編，這讓整部劇起來顯得非常真實，尤其是政治圈子以外的人。
雖然那時的墨菲沒見過真實的美國政治是什麽樣，但也不會相信傻乎乎的相信政治是充滿正能量的，在他的認知裏面，政治遠比商業要黑暗的多。
而那部《紙牌屋》恰好将美國政治的種種醜與惡不加掩飾地展現出來，這就讓他這種外行覺得很真實。
至于劇情跌宕起伏環環相扣什麽的就不說了，作爲一部好劇，精彩的劇情是最基本的，他認爲這部劇最吸引人的亮點還在于主角夠壞，可以說《紙牌屋》主角弗蘭克-安德伍德是他看過所有美劇中最壞的主角。
但正所謂主角不壞，觀衆不愛。
在這個信息大爆炸的時代，信息的透明度越來越高，越來越多的醜與惡被揭露出來，觀衆的口味也在慢慢改變。
就像他的黑色電影越來越流行，并且能殺入主流電影圈一樣，觀衆們不再傻傻的相信世界是美好的，正義總是能夠戰勝邪惡的。
這并不是說人們變得越來越邪惡，而是說人們變得越來越理性。
稍稍想了一下，墨菲又說道，“這本書的原著作者曾經是英國的保守黨副主席，這對我們是很有利的一點，也容易讓觀衆相信真實性。所以，你們要讓劇中的各種政治操作都看起來有迹可循，讓平時對政治毫無概念的觀衆也能有所了解。”
由于作者曾經的履曆，這本小說以及改編自然顯得尤爲可信，也會增加劇集的魅力。
“傳統的好萊塢政治劇創作中，都有一個前提：我們的政治體制非常好。”
保羅-威爾森又接過了墨菲的話，說道，“但是某個崗位比如警察局、議會出現了一個壞人導緻問題，都是個體的。”
他搖了搖頭，“但我們做過一份調查，現在情況變了，如今美國民衆的一種普遍心态是這個政治體制都是非常糟糕的，之前媒體公開了一份民意調查，列舉如下東西在你心目中的讨厭程度。”
說到這裏，保羅-威爾森不禁笑了起來，“國會在最讨厭序列中排名非常靠前。”
墨菲點了點頭，接着說道，“這樣的大環境爲我們提供了相當的便利，你們……”
他指了指在座的所有編劇，“後面無論任何媒體采訪，你們都要說我們的情節百分之九十九都是真實的，唯一不真實的百分之一就是我們好歹通過了一個教育方案，現實中他們連這一個都沒有。”
他看了看蓋爾-加朵那邊，蓋爾-加朵立即默契的在自己的筆記本上添加了一句：備注到相關的合同當中。
看了看所有人，墨菲最後說道，“我們要大膽的将全部人物設置都是反面的，展現人性的惡和政治的黑暗！”
像這種政治劇的骨架是個人爬行史，血肉就是構成“如何面對權力、野心和堕落”的各種細節。
會議結束，所有的編劇散去，墨菲把保羅-威爾森留了下來。
“在《權力的遊戲》上你做的很出色。”墨菲毫不吝啬自己的贊譽，“這個系列交給你我也放心。”
保羅-威爾森笑着說道，“墨菲，沒有你就沒有現在的我，隻要你需要……”
墨菲擡手打斷了他的話，“執導完第一季，做你想去做的。”
沉默了一會，保羅-威爾森用力點了下頭，每個導演都有自己的電影夢。
實際上，這幾年執導《權力的遊戲》已經讓他收獲了足夠的經驗和金錢，如果不是墨菲親自給他打電話溝通，并且會邀請到奧斯卡級别的男女主演，他可能不會接手這個系列。
“保羅……”墨菲靠坐在椅子上，說道，“過了新年，我會親自給凱文-史派西和查理茲-塞隆打電話，你跟比爾親自上門拜訪他們。”
聽到墨菲提及的兩個名字，保羅-威爾森的立即打起了十二分的精神，“你是打算讓凱文-史派西出演弗蘭克-安德伍德，查理茲-塞隆出演克萊爾-安德伍德？”
墨菲點了點頭，“我是這麽計劃的。”
“凱文-史派西還好說。”保羅-威爾森有些爲難，“這幾年他沒有出色的作品，地位也大不如前。但查理茲-塞隆……”
保羅-威爾森說的确實是實情，讓一個還比較紅的一線電影明星出演電視劇并不容易。
墨菲想了想，說道，“這樣吧，你負責搞定凱文-史派西。等我忙過這一陣，我會見見查理茲-塞隆。”
“保羅……”他又說道，“劇本編寫暫時交給你負責，有事及時溝通。”
《疊戈-羅斯》上映在即，墨菲要轉移精力，忙碌這部影片的相關事宜了。