輕輕敲下鍵盤的回車鍵，一大片相關的内容出現在了黛西的眼前，很多都是針對《華爾街之狼》的評論，好的壞的都有。
看到那些罵‘爛片’的評論，黛西氣得直咬牙，恨不得将那些家夥透過網絡和屏幕，拖到自己面前，暴打他們一頓。
暴打還不夠，應該把他們挂在大鈎子上面，放進電烤爐裏面去烤，烤的微微發焦的時候再拖出來抹上油跟鹽，然後繼續烤。
一定要連烤十八次，才能讓那些家夥斷氣，最後叫他們變得外焦裏嫩，拖到市場上面賣烤肉！
眼睛從評論上面離開，黛西被網頁最下面的一行标題吸引住了目光。
“《華爾街之狼》首周末票房大爆，墨菲-斯坦頓新片毫無懸念登頂北美周末票房！”
黛西隻看了這行标題一眼，就點開了鏈接，這明顯是《華爾街之狼》的首周末票房統計出爐了。
這是一份最新的北美票房快報，黛西暫時将其他的念頭放到一邊，認真看了起來。
“《華爾街之狼》于周四晚提前登陸北美影院，當晚斬獲940萬美元，這一成績不僅遠超墨菲-斯坦頓上一部影片《無恥混蛋》，還創造了新的北美R級影片提前場票房紀錄，随後在周五擴大到3960家影院，以3160萬美元的收入毫無懸念的奪得當日票房冠軍。”
“這部影片于周六再收2740萬美元，比周五首日剔除提前後的票房有所上漲，顯示出了良好的票房走勢，随後于周日再收2025萬美元，影片開畫三天北美票房将達到7925萬美元，輕松拿到北美票房冠軍，墨菲-斯坦頓繼續顯示出強大的票房号召力！”
“本片首周觀衆中男性占百分之七十七，占據絕對主導地位；本片首周末觀衆有百分之五十八在25歲以上，顯示出其在年齡層次上相對分明；其中有百分之四十六的觀衆沖着墨菲-斯坦頓的品牌進場支持，有百分之三十一的觀衆自認是主演小羅伯特-唐尼的粉絲。”
“口碑方面，《華爾街之狼》的影院觀衆評分（Cinema.Score）爲‘A+’，其爆米花指數也達百分之九十三，觀衆口碑爆棚。根據觀衆的口碑反響，影片在北美有望沖擊2億5000萬美元。”
“《華爾街之狼》的媒體評價也以正面爲主，在爛番茄收錄的225家媒體中有百分之九十給予本片好評，平均分爲8.2分；權威媒體MetaCritic收錄49家媒體平均分爲81分，專業口碑不俗。”
看到這裏，黛西微微發呆，墨菲-斯坦頓還是那個墨菲-斯坦頓，電影方面的才華真的很了不起。
她卻突然搖了搖頭，想到那次在洛杉矶警局的抗議，心中升起一些對墨菲-斯坦頓的不滿。
他們那麽支持他，還發動了聲勢浩大的抗議行動，結果呢？那個警長僅僅是被洛杉矶警方開除，接受是否涉及職務犯罪的調查而已，與她期望的未免相差太遠了。
怎麽能輕輕松松放過那個警長呢？黛西直搖頭，低聲自言自語，“原來墨菲-斯坦頓不像他的影片表現的這樣強硬，隻是個軟蛋！”
應該把那個警長抓起來，拿最小的手術刀一片一片割他的肉，直到剩下骨架！
想到這裏，黛西做了個決定，晚上回去把幾部《電鋸驚魂》找出來，再從頭到尾挨着看一遍，說不定自己還能想到更好的折磨那些混蛋的好辦法呢！
嗯，就這麽決定了！她拿出手機，在行程上面添加了這一條。
随着《華爾街之狼》的首周末票房出爐，媒體和互聯網上的紛争變得更熱鬧了，黑這部影片的人不少，替這部影片說好話的人更多，還有一些旁觀的人在加油助威，看熱鬧不嫌事大。
雖然有幾十個奧斯卡評委依然在猛烈抨擊這部影片，但學院最核心的那幫老頭子卻毫無動靜，像他們那些人，無一不是好萊塢的人精，這幾十年的好萊塢混下來，什麽亂七八糟的事沒有見過，哪裏會輕易表現出自己的立場。
其實這所有的紛争，都是爲了奧斯卡。
不管黑《華爾街之狼》的人是誰，也不管贊譽的聲音有多大，這些爲奧斯卡而出現的紛争，總結出來隻有一句話：擡高自己，貶低對手！
從某系方面來說，這就像是美國總統大選，同樣的，在奧斯卡的宣傳和公關上，也在一定程度上允許诋毀對手。
過往的奧斯卡，出現過很多比這更爲誇張的情況，相比于那些不擇手段的诋毀，墨菲和《華爾街之狼》受到的非議根本算不了什麽。
時間遠的，上個世紀四十年代的媒體大亨赫斯特，惱怒于《公民凱恩》對自己的影射，不僅發動旗下所有宣傳機器封殺該片，在給制片廠砸錢企圖銷毀該片不成後，甚至針對導演奧森-威爾斯采取人身攻擊，不惜在後者的賓館房間中安排未成年****企圖令導演奧森-威爾斯身敗名裂。
多虧好心警察提前告知，奧森-威爾斯才得以全身而退，不過《公民凱恩》就沒這麽好運氣了，最終飲恨當年的奧斯卡。
至于近的，那就更多了，最典型的還要屬墨菲之前合作過的哈維-韋恩斯坦。
實際上，哈維-韋恩斯坦在近二十年的奧斯卡遊戲中，一直以“最不擇手段的推手”而聞名。
可以說，從他加入開始，之前較爲風平浪靜的奧斯卡評獎過程變得血腥味十足。
《戀愛中的莎士比亞》無疑是哈維-韋恩斯坦最經典的戰績，也是他最臭名昭著的一次“黑公關”。
當時“沖奧”風頭最勁的，是斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》，但到了即将決定獎項歸屬的第二次投票的關鍵時刻，媒體上出現很多關于《拯救大兵瑞恩》的負面新聞，比如通過英國的二戰老兵，質疑影片開場奧馬哈海灘場景描繪不實等等。
最終，《戀愛中的莎士比亞》爆冷獲得最佳影片，卻在後來時間的考驗中成爲被人嘲笑的對象。
平心而論，哈維-韋恩斯坦的公關策略還不至于像赫斯特那麽過分，他最常采用的招數，是将對手的黑材料透露給媒體，借媒體之口拖對手的後腿。
比如2003年哈維-韋恩斯坦還在米拉麥克斯的時候，由羅伯-馬歇爾執導《芝加哥》，PK的是聲勢很強的《鋼琴家》，按照好萊塢的标準，《鋼琴家》無疑在最佳影片中占據絕對優勢。
但在頒獎季，很多媒體又開始炒作《鋼琴家》導演羅曼-波蘭斯基的個人曆史污點，最終《芝加哥》獲得了最佳影片。
迄今爲止，哈維-韋恩斯坦最讓人诟病的不是《戀愛中的莎士比亞》，而是他當年“黑”《美麗心靈》時無所不用其極，一會兒說影片刻意隐瞞主角原型納什的同性戀傾向，一會兒又說納什當年是“反猶太人”的。
考慮到猶太人在好萊塢、乃至整個美國的強大影響力，後者“歪曲事實”可謂尤其狠毒。
不過，哈維-韋恩斯坦根本做不到一手遮天，奧斯卡也不是韋恩斯坦一家的遊戲，《美麗心靈》背後同樣有着強大的制作方和發行方，最終還是獲得了最佳影片。
爲了避免爆發一場不必要的戰争，後來哈維-韋恩斯坦不得不打電話給《美麗心靈》的發行方環球影業道歉。
相比于其他的傳聞，這也成爲哈維-韋恩斯坦唯一被證實了的一次“黑公關”。
學院确實默認可以适當的诋毀對手，但不是沒有限度的黑，電影藝術與科學學院也不是擺設，如今包括哈維-韋恩斯坦在内，好萊塢制片廠們都從《美麗心靈》事件中吸取了教訓，“黑”得更加小心謹慎了，就像墨菲這次一樣，很難看出誰是真正的幕後黑手。
“問題是，奧斯卡背後的公關由來已久，對美國媒體或公衆來說，已不是秘密。”
坐在返回洛杉矶的飛機上面，蓋爾-加朵好奇的問道，“學院爲什麽還要容許它存在呢？”
“這個也和政治競選一樣，‘公關’代表的是競選意志，是求勝的精神。”
對這方面，墨菲有着足夠的了解，“雖然在運用過程中可能出偏差，但缺乏公關就表明連最基本的競争姿态都沒有；在這個崇尚自由競争的國度，會被視爲不合格的競争者。”
以他的判斷，在可以預期的未來，奧斯卡背後的公關，仍會和總統、議員的選戰一樣，都将繼續爲老百姓茶餘飯後提供八卦談資。
比爾-羅西斯已經提前飛回洛杉矶，與二十世紀福克斯一起，爲《華爾街之狼》的頒獎季公關做準備，墨菲更多的還是在增加自己的曝光率，這樣既可以提高票房，還能吸引各個獎項評委們的關注。
抵達洛杉矶後，墨菲就收到了一個能刺激影片票房的好消息。