作爲影片的男主角，小羅伯特-唐尼是很多影迷關注的焦點，他在自己的推特上面如此寫道，“我還牢記着墨菲和我第一次坐下來看鏡頭列表的時候。光聽他解釋爲什麽要在一個特定的地方使用靜态相機，爲什麽在不同的場景中要使用移動攝像頭，爲什麽要用一個比較大幅度的搖臂移動什麽的，這些都非常有含金量。我覺得我是在某個驚人的研讨會，與一位偉大的教授在說話，能夠在他的想法基礎上建構起角色是非常有趣的，我很高興能與這麽聰明的人共事。”
就像《女巫布萊爾》和病毒式營銷一樣，好萊塢對于新媒體的觸覺總是非常靈敏，社交網絡剛剛有了一定的影響力，立即成爲了好萊塢的宣傳工具。
這種能與一線明星和幕後制作人員直接交流的方式，也迅速吸引了大量的影迷，很短的時間内，像臉書和推特之類的社交網站，就變成了好萊塢片方以及明星們活躍的舞台。
在社交媒體還不發達的年代，攝影器材的價格還沒有趨向平民化，各類電影節的信息還沒有這麽普及，那個年代的電影人也許相對來說是幸福的，他們隻需要帶着自己的作品去各類小電影節上走一遭，便能獲得關注，然後便可以拿到相對可觀的回饋。
但是眼下這個年代，如果還隻是用原來的方法，電影拍完後申請幾個電影節，然後對之前預算的投入和票房的問題完全不考慮，這在現在的電影行業，早已完全不适用。
在好萊塢拍電影的最終目的，還是爲了有盈利可賺，有關注才有投資，有關注才有觀衆。在這時候，社交媒體的用處就顯現出來了，它能夠幫忙找到目标觀衆，那麽投資也就相應而來。
實際上，在墨菲提交的計劃書中，就有這方面的相關建議，而且拍攝的同時，他也和卡拉-費斯有過多次溝通，制定了相加詳實的宣傳計劃，比如通過影片本身的主題，思考目标人群是誰，并進一步想出如何找到這些目标觀衆的措施。
其實從電影開始進入前期制作的第一天，《華爾街之狼》就開始使用社交媒體進行宣傳了。
這樣可以讓電影的故事本身受到情感上的感染，目标觀衆群的建立會從他們的朋友和家人身上開始。
劇組爲此專門成立了一個由卡拉-費斯和蓋爾-加朵負責的部門，她們将每天需要發布的内容建立時間表，不同的社交平台，運作方式也不同，對于不同的平台，采取發放不同的内容。
例如社交網絡臉書，在這上面發布視頻得到的關注度遠高于其他平台，并且臉書相對于推特可以發布更多的文字，所以對于蓋爾-加朵和卡拉-費斯她們來說，必須要根據每個平台的特點來設計内容的構成。
一部電影用于社交網絡宣傳的内容，當然不是随随便便得來的，都是根據實際調查制定的。
墨菲之前讓人做過詳細的調查，超過百分之四十五的觀衆看到一部大投入的電影開拍，就想要知道更多關于電影的幕後訊息，對于非電影業内的普通觀衆來說，電影制作台前幕後的工作者們是很神秘的，定期發布一些關于電影制作過程的消息，會讓觀衆保持對電影幕後的好奇心和對電影能否順利上映的信任感。
因此，要将自己的社交網絡主頁視作是提供服務者，給受衆提供有趣、有參與感且有知識含量的内容，不要局限于隻提供某一類信息，豐富發布的内容，讓追随者保持持續的關注度。定期發布幕後圖片，自拍的圖片或視頻，有趣的相關新聞等等
蓋爾-加朵還發現，電子郵件是能夠最直接接觸到觀衆的辦法，她通過讓受衆用自己的郵箱注冊主頁賬号關注信息來保證用戶數量，并且可以通過用戶的郵箱來發送提醒的通知，能夠準時且有效的到達《華爾街之狼》的所有潛在觀衆的手中。
同時，宣傳中非常重視标簽的功能，現在的每個社交平台都提供給用戶給圖片加标簽的功能，甚至高達10個标簽，标簽的功能可以很好的标注重要的信息，發揮關鍵字的功能。描述性語言隻要不超過140字，盡可能詳盡的描述圖片背後涉及的内容。
劇組通過社交網絡，與觀衆保持着緊密的互動，各大網絡媒體的互動平台上，相互關注的雙方的互動能發揮重要作用，墨菲讓人将《華爾街之狼》涉及到的核心媒體和用戶列一份清單，在每一次與作品消息相關的發布中，定期與清單上的賬号互動，産生良性的互動關系。
當然，社交網絡上面的宣傳還有一點必須要注意，那就是用戶名必須統一，不要在每個平台上都更換用戶名。
這樣，劇組在宣傳中方便與核心受衆群體取得聯系，如果題材與某一類人群和事件相關，在接受度上，正确的受衆群可以爲電影獲得意想不到的幫助，比如兒童電影的目标觀衆一定是兒童以及他們的父母，那麽在宣傳時，可以把兒童相關的品牌放在宣傳的圖片當中，或用标簽标注出來，獲取更多相關受衆的關注，長時期的關注和互動，還可以形成良好的合作的關系。
再就是讓社會上現在正在發生的事件與自己的項目産生聯系，發揮想象力，運用正确的策略，将會給自己的電影産生巨大的關注效應。
比如二十世紀福克斯就在籌備一次關于華爾街是否奪走了你的财富的超級大讨論。
這也來自墨菲的建議，他隐約記得，自從2008年經濟危機始終，華爾街就成爲了普通人的眼中釘，好像還爆發過抵制和占領華爾街的行動，隻要能善加運用公衆的心态和目前的社會環境，《華爾街之狼》說不定能獲得出人預料的市場反響。
至于美利堅會不會因此真的直接導緻一場占領華爾街的運動，那就與墨菲無關了，反正在這邊，電影始終都是一種娛樂産品，并不會被随随便便的與社會暴力之類的東西聯系起來，就算真的有人聯系在一起，主流媒體壓根也不在意。
何況，華爾街本身也不在乎，他們從來都不在乎自己吸血鬼的形象。
任何一部電影誕生，幾乎都會面臨有利和不利的局面，這些都是将對影片有利的一面極可能的放大，并且規避掉不利的那一面。
拍攝中同樣如此，在紐約周邊和華爾街拍攝完外景戲之後，六月份墨菲帶領劇組返回了洛杉矶，回到威尼斯郊區的倉庫片場繼續拍攝，抽出檔期的詹姆斯-弗蘭科也來到劇組，完成自己客串的角色。
他飾演的正是墨菲劇本中那位天真型的配角。
雖然史蒂夫-麥登絕對不是一個簡單人物，但按照墨菲的要求，他在影片中外貌看起來要相當天真，唯一一個有台詞的場景，也是爲了凸顯小羅伯特-唐尼的喬丹-貝爾福特。
對于自己的兩位老夥計，墨菲足夠放心，拍攝時簡單的說了一句，基本交給他們自由發揮。
大批的臨時演員再次聚集起來，詹姆斯-弗蘭科戴着一頂棒球帽，站在了衆人的面前。
“你好，有沒有不認識我的，我叫史蒂夫-麥登。”
面對着這麽多的人，詹姆斯-弗蘭科顯得有些腼腆，他慢條細語的說了幾句，拿出一雙鞋子，說道，“不管你們信不信，瑪麗露和瑪麗珍其實是同一款鞋子，隻不過用的都是黑色的皮……”
他的這些話沒有任何煽動力，反而是下面的人在喬納-希爾飾演的多尼-阿佐夫的帶領下，不停的起哄，前排的幾個演員，甚至還做出了一些相當猥瑣的動作。
這是一個對比場景，除了情節上發揮的作用外，史蒂夫-麥登這個角色還是爲了凸顯喬丹-貝爾福特。
接下來，小羅伯特-唐尼出現在了鏡頭中。
“想花一點時間告訴你們爲什麽史蒂文爲什麽這麽牛逼，因爲他是一個創造天才！這種能力，他的這種天賦，不僅僅是發覺當今最熱門的女鞋潮流，他的能力，更是制造潮流！你們懂了沒！”
他飾演的喬丹-貝爾福特将史蒂夫-麥登捧的極高，“像史蒂文這樣的天才是每十年才出一個，我說的是阿瑪尼，香奈兒，路易斯這種名牌！史蒂文現在是女鞋業最紅火的人，他的訂單沖破了北美每家商場的屋頂！他現在就在我們的辦公室！我們應該感謝上帝讓這個人能夠站在我們這裏！我們應該跪在地上，給他吹箫！像這樣，懂嗎？史蒂文，我要給你吹.箫！”
他甚至誇張的做出了一個類似的動作。
拍攝進行的很順利，結束後詹姆斯-弗蘭科找到了墨菲。
“保镖一直守着你，”他指了指墨菲後邊不遠處的兩個壯漢，“威脅信件還沒有結果？”
“沒有。”墨菲搖了搖頭，“負責這起案件的是我的一個老熟人，恐怕很難查出什麽。”
就在墨菲與詹姆斯-弗蘭科談起加特林-柯林斯警長的時候，這位心有所圖的警官，在伯班克市的一家咖啡館裏面，等來了一位紅發女郎。