對于墨菲問出的問題，蓋爾-加朵先是有些不滿，接着想到墨菲成長的環境，随後又釋懷了。
她很清楚，在墨菲的眼睛裏面，不管是什麽樣的人，白人、亞裔、非洲裔、猶太裔和拉丁裔等等，都是同樣的人，都沒有什麽區别，他不會因爲好萊塢的所謂政治正确給予黑人演員和角色任何特殊優待，同樣也不會因爲曾經的苦難曆史，就會對猶太人另眼相看。
開始的時候，她對墨菲的這種态度，還是有些意見的，但随着相處的時間增加，發現墨菲并沒有歧視任何人的意思，隻是将所有的人都當成了普通人來看待。
蓋爾-加朵也很清楚，或許真的是因爲受到教育的關系，自己的男友對于西方曆史了解的非常少。
像接下來的會涉及到一段重要曆史的項目，情節基本靠想，與曾經的曆史扯不上任何關系。
想了一下，蓋爾-加朵覺得應該爲墨菲普及一下自己所了解的那段曆史。
“事情的經過是這樣的，”她很認真的對墨菲說道，“起初，人們認爲波蘭不會輸掉戰争；接着，當德國人打進來時，人們以爲能夠繼續活下去；接着，他們通過法令禁止猶太人坐在公共長凳上，或到公園和别的地方；接着，他們說猶太人必須佩戴大衛之星臂章；接着，他們說所有猶太人必須集中在一個區裏；接着，他們用牆圍住了這個區，沒有過某一個關鍵時刻，也沒有多少做出反應、組織起來的可能性……”
蓋爾-加朵搖了搖頭，繼續說道，“在德國人1940年到法國時，爲什麽法國人沒有立即反抗？情況是一樣的。在這種錯綜複雜局面的每一個階段，人們都會說‘這會過去的，會過去的，情況不會更糟……’然而大錯特錯，情況更糟、更糟、更糟！最後，大部分人都殺害了。”
聽到蓋爾-加朵說的這些話，墨菲罕見的極其認真的思考了一番，然後輕輕點了下頭。
他對西方的曆史了解的很有限，但對太平洋對岸的一些曆史事件卻耳熟能詳。
“抱歉，親愛的。”墨菲主動說道。
蓋爾-加朵湊過來在他臉上輕輕吻了一下，“沒關系，我知道你不是有心的。”
兩人很自然的換了話題，讨論起《無恥混蛋》的籌備和拍攝計劃，這個項目中，蓋爾-加朵會擔任助理制片人，繼續自己的學習道路。
墨菲卻由蓋爾-加朵說起的關系猶太人那段曆史的話，想到了電影方面。
當然，他對猶太大屠殺之類的題材沒半點興趣，隻是想到了德國人對待猶太人的方式，完全可以套用在電影上面，這種一環套一環的漸進的感覺對一部影片也是相當重要的，當這種感覺層層累積到一定高度，最後的爆發無疑會更加暢快淋漓。
換到這部影片裏面，那就是在衆多小高潮的鋪墊之後，最後高潮戲不但要殺掉希特勒，還要對他瘋狂鞭屍，讓觀衆暢快淋漓的發洩。
如果換成其他的角色，這樣做無疑會冒極大的風險，但希特勒的話一點問題都沒有，反納粹反希特勒那可是完完全全的政治正确，比所謂的黑人政治正确還要正确一百倍。
在幾十年構建出的社會政治輿論環境下，替阿道夫-希特勒洗白才是蠢貨。
最近的這段時間裏，墨菲都在進一步打磨《無恥混蛋》的劇本，每個導演都有自己的思路，昆汀-塔倫蒂諾講故事的方式，肯定不适合他。
比如在影片的很多過渡情節當中，昆汀-塔倫蒂諾喜歡使用大量偏離影片主題的對白，而墨菲向來不喜歡在影片裏面啰嗦，會利用每一分每一秒的時間，盡可能的爲影片營造令人無法呼吸的緊張節奏。
這不是說昆汀-塔倫蒂諾的拍攝制作方式不好，而是每個導演都會有自己的風格，但凡成名的導演，都會形成獨屬于自己的一些風格，就連公認的拍攝制作最模式化的史蒂文-斯皮爾伯格也不例外。
在已經完成的劇本當中，墨菲沒有使用好萊塢慣用的招式去營造緊張的氛圍，但考慮到觀衆的生理反應，還是會适當的去嘗試一些小套路。
例如劇本中制造緊張的氣氛就是要給影片的觀衆施加壓力，而唯一能讓觀衆備受心理和身體雙重煎熬的就是時間，這裏墨菲就需要一些策略，确定整個場景的時長，以及如何在整個場景收放自如的展現緊張的節奏。
換句話說，就是在電影拍攝中，應該巧妙的把握戲劇、氣氛和節奏張力，張弛有度，觀衆很難預料哪一秒會有高潮發生。
還有體現人物或者其他背景的場景。
看過昆汀-塔倫蒂諾影片的人，一定會對這方面有印象，當電影情節需要解釋一個人或者一件重要道具的背景時，這個痞子導演往往會使用一些簡單粗暴的方式，最爲典型的就是在影片中直接插入一段旁白和相應的畫面。
但墨菲從來都沒有使用過這種手法，也不打算以後使用。
當然，這隻是個人興趣使然，誰也不能否認這種方式的合理運用。
很多時候，背景故事相當複雜，以緻于若以真實場景呈現，将耗費太長的時間。
因此，旁白叙述常在第一幕裏被使用，以交代背景故事，使觀衆能趕上故事的進度，有些編劇不喜歡使用旁白，認爲那是懶人說故事的方法。
這個想法通常是對的，因爲在一些說明性的畫面上使用旁白，幾乎已經變成了喜劇第一幕的标準模式，是顯得相當公式化的開場。
盡管如此，以爲這種寫法否定了整個劇本的價值也是不對的，當這種做法被正确的運用時，以旁白叙述帶出背景故事不但能引導觀衆，還能以活潑且具風格的方式使觀衆進入故事之中。
已經完成的劇本裏面，包括使用硝酸纖維素制造的電影膠片易燃易爆的介紹，都會被墨菲隐藏在整部電影的故事裏面，而不是專門拿出來特意說明。
背景故事透露了角色身份的重要信息，也提供了故事裏的沖突的基本元素，導演和編劇如何在電影中表達背景故事，某種程度上将會決定整個劇本的結構。
不論墨菲是否選擇在第一幕就說出所有的背景故事，或者将它編織在故事發展的過程中，一個角色的背景故事和認同發展間的關系，應該總是緊密地聯結在一起的。
很多時候，保留一些重要的背景故事信息是有用的，它能使這少量信息的揭露，與故事的發展，或角色的自我發展相符合。
另外，在混蛋小隊的成員德國軍官雨果的介紹中，墨菲則會使用認同擴散的手法。
雨果基本沒有台詞，他的動作就是角色，關于他的每一個情節和故事，都經過刻意的設計來增加電影所講述的角色的另一面。
這些都是因爲墨菲和昆汀-塔倫蒂諾不同的風格以及個人興趣愛好不同必然所帶來的差别。
讓他完全按照昆汀-塔倫蒂諾的方式拍攝制作電影，墨菲确定自己搞砸的幾率遠比成功的幾率要高。
十二月中旬，墨菲基本确定劇本的終稿，二十世紀福克斯和韋恩斯坦影業方面也傳來好消息，兩家公司将一起向這個項目投入高達8000萬美元的巨額資金，用以影片的拍攝制作。
由于現在的項目完全由墨菲主導，二十世紀福克斯在這次與韋恩斯坦影業的合作中，也占據了絕對的主導地位，不但會作爲《無恥混蛋》的北美和海外發行商，還拿到了影片百分之五十一的投資份額。
換作其他情況，韋恩斯坦影業說不定會放棄這個項目，但昆汀-塔倫蒂諾找來的人選是墨菲，韋恩斯坦兄弟清楚的記得墨菲曾經爲他們創造過怎樣恐怖的利潤，哪怕是以追逐奧斯卡爲主要運營方式的他們，也不可能拒絕利潤的誘惑。
與此同時，比爾-羅西斯也代表墨菲完成了與兩家公司的片酬談判，《鋼鐵之軀》的大獲成功，無疑讓墨菲穩穩站在了好萊塢一線導演的地位上，而且與其他一線導演相比，墨菲所執導的影片的投資利潤比無疑更高，沒有耗費太多的力氣，比爾-羅西斯就爲墨菲拿到了與他現在的地位和号召力相匹配的待遇。
這依然是一份先期付款加收入分成的片酬合約。
按照合約的規定，墨菲将會分三次拿到1200萬美元的先期預付片酬，等《無恥混蛋》從北美和海外市場下檔後，隻要全球票房能超過八千萬美元制作成本的三倍，他将自動獲得百分之二十的票房分成，如果影片的北美票房能突破五億美元，分成比例将上升到百分之二十五……
當然，二十世紀福克斯和韋恩斯坦影業很仰仗墨菲這樣的成功導演，但也不是傻瓜，墨菲的分紅不涉及如今好萊塢公司收入大頭的DVD和電視播放收入。
不過，墨菲之前就有過交代，比爾-羅西斯爲他談下了《無恥混蛋》未來所有網絡付費點播、下載和租賃收入的百分之十五作爲分紅。
或許這部分收入現今不是特别高，但合約期限高達十年，未來潛力無限。
搞定這些，墨菲開始籌建劇組，他的拍攝制作團隊是現成的，隻要發出召集令就可以，演員方面才是他考慮最多的，尤其是黨衛軍上校漢斯的人選。