搞定影片的完片擔保，墨菲回歸自己的本職工作，制作拍攝計劃表，繪制分鏡頭圖稿和場景畫闆，與攝影指導菲力-拉舍爾、藝術指導海倫娜-埃斯波拉溝通交流，同确定的四位演員小羅伯特-唐尼、傑西卡-阿爾巴、道恩-強森和吉娜-卡拉諾分析角色，還要跟指導他們訓練的陳虎協調動作場景設計。
這些工作都讓墨菲異常的繁忙，前期籌備的重要性不言而喻，導演和制作人一樣都是其中的核心。
到目前爲止，劇組總計有墨菲的斯坦頓工作先期投入的500萬美元和二十世紀福克斯自身投入的1000萬美元資金到賬，這些錢雖然隻有總制作成本的四分之一，但足以保證劇組籌備工作順利展開。
而且在拉到美國友邦保險公司擔任項目的完片擔保之後，二十世紀福克斯之前停滞的融資工作立即有了突破性的進展，有兩家私募基金和一家銀行已經同意向劇組注資2000萬美元，另外還有三家基金正在談判當中。
由于二十世紀福克斯無論在北美還是在海外，都擁有廣闊的發行渠道，影片的大部分海外發行工作都會由二十世紀福克斯在海外的各個分公司負責，影片的海外版權預售隻能說聊勝于無，劇組的制作資金更多是來源于各種融資。
大型電影公司，尤其擁有發行能力的公司，對投資商們來說無疑更爲穩妥。
所謂渠道爲王，擁有這一要素的制片公司無疑掌握着最大的競争優勢，在市場可控的情況下，影片投資的風險也大大降低。
像二十世紀福克斯這樣有強大發行能力的公司在向産業鏈上端滲透的時候有着先天的優勢，他們在大量面對市場背對制片公司的實戰中培養了敏銳的判斷能力，對于大的電影公司，無論是私人還是機構，發行這個環節才是整個産業鏈上的麻筋，是啞鈴的中間部分。
有了這個做保障，電影面向市場的通路無疑最爲開闊。
電影融資的方式多種多樣，最爲常見的無疑是向銀行貸款，這與普通的商業貸款沒有太多區别，也不涉及影片的版權問題。
一部影片最複雜的融資方式是另外兩種——私募基金和稅收性融資。
如同墨菲的斯坦頓工作室一樣，私募基金投資一部影片，并不是爲了利息，電影私募投資基金的募集通常是由私募基金以高收益債、低收益債和優先股等不同品種的金融産品吸引風險承受能力不同的投資者而完成，本身就背負着巨大的利息壓力，肯定要追求更多的收益。
他們投資的目的，就是要求分享影片的利潤，還要求享有影片的版權收益。
但影片的版權是好萊塢大公司的禁脔，他們一般不會與私募基金投資人分享一部影片的長期收益，一般會和投資方協議在特定的時期内回購融資方的股份，既保全影片版權的完整，又保證投資方良好的退出通道。
有了足夠的融資通道，《死侍》的後續投入也就有了保證，在保羅-威爾森從澳大利亞傳過适合拍攝的衆多外景地資料後，墨菲帶上菲力-拉舍爾、海倫娜-埃斯波拉、大衛-羅比和幾名制片人，直接趕赴澳大利亞，去考察确定真正适合拍攝的外景地。
本來，他想把劇組在洛杉矶的事務交給卡拉-費斯負責，卡拉-費斯也要去澳洲辦理業務，選擇與他通行，墨菲隻好把正在進行中的一些不是很重要的角色的試鏡工作，暫時交給了這次給他擔任助理導演的塞斯-羅根。
“我是去澳大利亞處理稅收優惠的事情。”
飛機的頭等艙裏面，卡拉-費斯解開安全帶，對坐在旁邊墨菲說道，“這也是投資的一部分。”
“稅收優惠也算是投資？”墨菲很疑惑，“你帶那麽多資料就是爲了做這些？”
之前一起去機場的時候，他就看到卡拉-費斯攜帶了大量的資料和合同文本。
“在報備稅收優惠之前，我必須準備一份足夠有吸引力的商業計劃書和項目說明、導演自述、主創團隊名單，以及候選名單、劇本、劇情概述及主演或主演候選名單。”
卡拉-費斯回答道，“有了這些材料，才能從澳大利亞政府那裏真正拿到優惠資金。”
墨菲點了點頭，其實從影片立項開始，卡拉-費斯就不怎麽管劇組直接涉及影片的籌備工作，基本都交給他處理，更多的是在爲劇組做保障性的工作，比如籌集資金。
電影可以有多種融資方式，每個劇組都需要找到幾個最适合自己項目的融資方式。
現在情況還好，北美漸漸從911的創傷中恢複，聯邦政府大力推動房地産業，采取以房産拉動經濟的策略，全美各地房價都在穩步上升，銀行與之相關的貸款業務也大熱，全美經濟一片欣欣向榮。
有大環境的保證，好萊塢的融資也相對也容易很多。
不過墨菲知道，用不了幾年這種情況就會改變，到時在經濟不景氣的情況下，進行融資是一件讓人氣餒的事情，業内肯定會出現投資者談論關于風險規避的話題，這也将意味着願意投資電影拍攝的錢越來越少。
“卡拉，如果遇到經濟危機，”墨菲問出了心中的疑惑，“你認爲電影融資還像現在這麽比較容易嗎？”
“經濟不景氣肯定會影響投資者的決策。”
相比于墨菲這個對經濟基本一竅不通的人，卡拉-費斯似乎研究過，“我覺得，即便遭遇經濟危機，好萊塢還是能吸引到資金的，最關鍵的是要做好兩點。”
看到卡拉-費斯端起水杯，有賣關子的架勢，墨菲催促的做了個請的手勢。
“第一，不管是不是經濟危機，一個絕佳的項目和具有市場的營銷策略永遠會讓你的項目脫穎而出。”卡拉-費斯喝了一口水，放下水杯，“第二點取決于你自身，你才是投資者打交道的對象，你是幫助他們獲得盈利的執行者，隻要你能打動他們，投資不是問題。”
抵達新南威爾士州的首府悉尼，墨菲和卡拉-費斯分爲兩路，他帶領自己的團隊去考察拍攝場地，卡拉-費斯帶着律師和會計師去跟澳大利亞政府相關部門交涉。
在酒店住了一晚，簡單的倒過時差，墨菲與與攝影指導菲力-拉舍爾、藝術指導海倫娜-埃斯波拉先去了福克斯制片廠，考察這裏的攝影棚，随後的一段時間裏，劇組的布景、道具和藝術指導團隊會率先來悉尼，按照墨菲的需要布置攝影棚内拍攝的場景。
衆所周知，澳大利亞是好萊塢極其重要的海外拍攝基地之一，澳大利亞政府爲了吸引好萊塢劇組的投資，拉動本地的就業，也制定了例如退稅優惠等衆多的政策。
悉尼的福克斯制片廠就是澳大利亞政府吸引好萊塢投資的重要項目。
确切點來說，它更應該叫做澳大利亞福克斯工作室，是澳大利亞悉尼的一個主要的電影制片廠，位于前悉尼展覽場的摩爾莊園。
這家工作室當然歸新聞集團所擁有，它于1998年5月開業，是澳洲三大電影制片廠之一。
墨菲之所以選擇這裏拍攝，除了因爲是投資商之一而能拿到相應的退稅優惠外，更多是由于這裏能提供衆多的先進設備。
有一點無法否認，建成年限的關系，好萊塢和伯班克的大部分制片廠與攝影棚顯得有些破敗，設備更是非常陳舊，而悉尼的福克斯制片廠建成沒有幾年，能提供理想的屏幕、電視、廣告、音樂錄像和其他相關作品的先進的生産設施，而且這家制片廠還一直負責爲二十世紀福克斯提供主要的電視節目錄制攝影棚，拍攝中也利于影片的宣傳。
福克斯制片廠内有專門的辦公區，二十世紀福克斯已經爲墨菲預留出了十多間辦公室，在衆多的攝影棚中，墨菲也選擇了一個大型的攝影棚和一個小型的攝影棚作爲室内搭景拍攝場地。
當然，跟好萊塢的制片廠相似，這裏還有一個遊覽區，能看到衆多在福克斯制片廠拍攝的影片的巨幅海報，其中有很多鼎鼎大名的作品，比如《黑客帝國》、《紅磨坊》、《星戰前傳：克隆人的進攻》，以及已經開始籌備的《星戰前傳：西斯的複仇》等等。
在福克斯制片廠，墨菲與保羅-威爾森彙合後，還見了一家娛樂中介機構的負責人，未來《死侍》的拍攝會使用大量澳大利亞臨時演員和工作人員。
這主要是基于兩方面的考慮，首先就是用人升本，用腳趾頭想也知道洛杉矶的電影業人力成本遠遠超過悉尼，而且把大量臨時演員和工作人員從北美運來澳大利亞，僅僅是機票和住宿，就是不菲的開支。
另一方面就是澳大利亞政府退稅優惠政策的硬性規定了，他們既然給予影片大額度的退稅，當然不是爲了讨好好萊塢，必然也要讓澳大利亞人獲益。
在辦公區裏與這家娛樂中介機構的負責人達成協議，墨菲出去的時候，竟然在辦公樓前遇到上次去華納兄弟時看到的一個人。