那件案子早已經沒人重視，畢竟過了兩年的時間，茱莉和查理一家的死也沒人能直接安到自己的頭上，畢竟早在他們複婚之前，那個亞裔的男孩已經被趕走并且沒有再出現在小鎮上。
至于家鄉布魯克的案子，有一個大人擋在前面，任何追查的手段都是先查亞瑟的父親，至于亞瑟直接被當成了跟随父親逃跑的孩子。
所以說，要不是這個警探是布魯克的叔叔，相信也沒人再去找亞瑟，他是幸運的，但這一切又讓他膽子變得更加大，他突然覺得挑戰法律挑戰規則，是一件非常非常過瘾的事情，他甚至有那麽一點點的希冀警探能夠找到監獄來見他，見一個徹頭徹尾的小地痞，一個早已經變換了一個身份的小地痞，你，能認出我來嗎？
就算你能認得我的樣子，你能确認我的身份嗎？
老邁克的身邊，這兩年多已經沒有了‘老人’，不能說是亞瑟布局，是這個環境就是這樣，要麽出去找更好的前途了，要麽進監獄了，要麽就不知道哪去了，畢竟老邁克隻是一個安于享樂的老家夥，他已經沒有了多少野心，自然也就留不住人，不然也不會替人頂罪都成了大買賣。
在這個小組織裏，亞瑟已經是除了老邁克之外最老的‘老人’，零星剩下幾個在他意識到自己身份可以成爲一種固定思維後，有意識的清理掉，而到了現在他的身份早已經在老邁克手下裏，傳成了從小就跟着老邁克在這個城市厮混的家夥，整個身份也是這樣。
說實在的，亞瑟不怕，從他将煙頭扔在了茱莉家之時，這世界就沒有什麽是他懼怕的，當他開始覺得警察沒有想象中那麽厲害之外，最後一點的懼怕也消失了，所以，他開始按照自己的意志形式，以自己認爲的自由開始生活。
監獄中，感受到另一個世界，追尋另一個人的足迹，在這裏，亞瑟得到了更充足的訓練時間和機會，在這裏可謂是卧虎藏龍，他的人生新篇章開始了……
劇本看到這裏，每一個人的心中都有些沉重，不想多說什麽，一個個起身離開返回酒店，看似這劇本講述的是一個人黑化的過程，但很多東西都孕育在亞瑟的人生轉變之中，文化、制度、規則，感覺有點像是《達拉斯買家俱樂部》的意思，那部戲你也不能說是主角光明化，他也幹很多破壞規則的事情，在完成了拯救自己的同時，希望更多人得到實惠，這是好人沒得說，可如果這不是一部真人真事改編的劇本，必然會在其中夾雜他賺到錢之後的生存狀态。
人，心裏如何，扪心自問吧，開口說的都是仁義道德，回到家摸着自己胸口，面對亞瑟這樣的遭遇，你會是一種什麽狀态。
他做得對啊，人不爲己天誅地滅，自己要先活着，要好好的活着，要報仇，一切都需要你個體的強大，你不夠強你不夠狠，那你就要被别人摧殘蹂躏。
從程龍飾演的角色到貝爾飾演的角色，甚至包括凱特飾演的茱莉，何嘗不是在蹂躏摧殘着亞瑟的人生。
是不是好片子，此時定論尚且太早，但能夠感知到的，這是一部值得花心思去研究去拍攝的電影，每一個角色，都有獨特的亮點，拍得好拍得不好，自己心裏要有一杆秤。
亞瑟這個角色，難。
最難的就是年紀，前半段的故事情節，圍繞在他十幾歲到二十出頭，楊以辰扮嫩的難度從他們現實中與他接觸來看，幾乎沒有任何難度，他的皮膚狀态很好，穿上校服背上書包，說他是個高中生并沒有什麽違和感。
這樣年紀的角色，偶爾有成型的演員去扮嫩一下還可以，還要打上非常強烈的柔光去遮掩中年演員的皺紋和臉上的滄桑，最近開始了很多不同年齡段不同演員去演的影視劇，根源就是年紀跨度大，女演員還好一些，男演員就幾乎沒有什麽可能性。
奈何，全世界好的男演員都要三十五六歲之後才摔打磨練出來，這個角色從這一點看，也算是爲楊以辰量身定做，向他這麽年輕又有這麽好演技和如此大影響力的，全世界也可算是獨一無二了，比當年的小李子可要實打實的牛多了。
能夠進入這個劇本的，在李安的眼中都是好演員，好演員能夠自我調節，能夠讓自己讀懂這個劇本，能夠真正以一個演員的身份去看待一部作品，而不是單純以一個讀者帶着批判角度的去看待一個故事。
這第一天比較壓抑沉悶的氣氛，在第二天就發生了轉變，實際上大家幾乎昨晚都将劇本看完了，也都找到了自己的角色，後面的故事等于是一個歲月行走的公路片，從監獄跟一些人（李聯傑是其中之一）學得一身本事，警探最終也找到了監獄，奈何沒有任何證據，兩人隔着探視區域有一個兩三分鍾的對話也非常的精彩。
從監獄出來拿到了藏起來那筆錢的亞瑟，就開始跟警探來了一場長達十幾年的你追我趕，這時候的亞瑟已經擁有了比對方強悍的能力，他唯一沒動手的理由就是因爲那幾分鍾的監獄對話，他很笃定自己如果對他動手，對方一定會以自己的生命來當做證據，正式用來起訴亞瑟。兩人之間的關系超越了單純的警察與罪犯，更像是一種執念，我一定要抓到你，而亞瑟這邊則是永遠告訴自己，你後面有一個人在追着你，做事情要漂亮要幹淨，你，是一個無罪的人，是一個沒有任何證據指向你犯了罪的人。
警探幾乎算是親眼目睹了亞瑟的複仇之旅，他晚了亞瑟三天找到了周潤發和程龍飾演的角色，見到的是兩具屍體，一具安然的躺在一副簡易的棺木内，死态安詳，渾身上下沒有任何痕迹；一具，或許不能以這個單位來稱呼，零散的零件，血被放幹，肢解，重新拼湊成一個怪物形狀，如此慘，得看拍攝時候能做到什麽地步，劇本中，隻有一個輪廓的描寫，一般的導演在這種細節上隻要沒有前後劇情必然聯系，都會有自己的想法，爲了更好的服務于畫面。
之後亞瑟的人生，就是飄搖，但卻自由，随心所欲，永遠都是根據自己心情生活，一旦破壞規則強制獲取之後，就會迅速的換一個地方，甚至換一個國家，就是這樣一個家夥，走了很多地方，開車是他最喜歡的途徑，沿途看風景，沿途看景緻，當他一個人獨處的時候，還喜歡在拿着一個厚厚的日記本，書寫着一路來的感受，純粹的風土人情風景，就這樣，生活了十幾年，女人有過，但都是過客，沒想過在哪裏定居，首先他會覺得不自由，再者，當他碰到了一些窩心事的時候，會選擇最直接的方式處理問題。
傷人、緻殘、殺害，這種事情他不會刻意去做，卻也不會抗議，而每當他開始掩埋證據之後，就會對着鏡頭笑一笑，這是劇本中專門點明的，而馬修飾演的警探，會在無頭蒼蠅的追蹤之中，不斷的遠遠踩着亞瑟的腳步，卻無法真正判斷出他下一步要幹什麽會幹什麽，因爲這家夥根本就是随遇而安，漫無目的，繞着繞着回到一些去過的地方也不足爲奇。
阿什麗的出現，是這部戲後半段的第一縷陽光。
兩人結識于路上，本是露水姻緣，大家隻是寂寞時彼此找個伴，本該分道揚镳各走各路，卻陰差陽錯，多走了一段路，見識到了亞瑟獨特的強大之後，阿什麗愛上了他，瘋狂的愛上了他，最後當亞瑟趕她走的時候，她選擇的是我與你同行。
這同行，可不是簡單的戀人。
亞瑟傷人，她幫着開車接應。亞瑟殺人，她能忍着嘔吐幫着處理屍體。亞瑟幹一些殘忍的事情，她隻會默默的跟随，然後默默的靠入其懷中，讓他感受到，無論何時，你的身邊有我。
第二天在兄弟集團大家又聚齊的時候，所有人都先看着阿什麗，馬修的警探是這部戲能否拍好的另一個點，要讓警探的線，成爲平行的另一條線，如果是别的片子，肯定會讓馬修的戲份多起來，不說雙核，至少也是主要的配角，但這部戲，要的就是馬修些許片段的點綴，難度也很大，但同時表演好了也會很精彩，奧斯卡影帝來這個，大家沒覺得是什麽值得關注的事情，反倒是阿什麗這個角色，她可以稱得上是女主角了，但戲份跟大家也沒差多少，而她這個角色，将會是這部影片一個巨大的亮點。
之前是女大男小，當亞瑟完成了十幾年的随遇而安自認爲自由自在的遊曆生活後，他喜歡的還是成熟一些的女人，而阿什麗的出現是一個叛逆的少女，二十歲，這個年紀的女孩跟在亞瑟身邊。
這劇情，是對阿什麗的考驗，但大家更明白，是對楊以辰更大的考驗，他飾演一個三十多歲的男人沒什麽難度，他要帶着阿什麗讓兩人的戲份精彩，這才是真正的難點。
而劇情，真正到了這裏，開始了另一種節奏，愛情來了，親情呢？
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