“影片中的一切都必須井井有條符合邏輯。首先，我們确定了一點，就是本片的麥高芬——麥高芬爲電影術語，指在片中用來推展劇情的物件、人物、或目标——必須是個人。”
看着湯姆?克魯斯，杜克不緊不慢的說道，“那麽接下來的問題就是，這個人是誰？故事裏有一群在有毒廢地中掙紮的人妻，她們希望創造出健康的後代，而不是淪爲獨裁者的生育機器，誰會是她們的領頭者呢？”
如果不是這些年兩人關系一直不錯，杜克也不會說這麽多，“顯然不可能是個男人，因爲男人隻會對她們你争我搶根本拎不清。于是我們得找到那個強而有力能守衛她們的戰士，所以這個角色必然是費羅莎。之後她帶隊去綠洲，她的童年故土，那是個母系社會，而她們是遺族。所以整個故事很自然，流暢，組織有序。”
湯姆?克魯斯聽得似乎很認真，偶爾也會點下頭，而不是像十年前那樣，大聲反駁杜克的話。
杜克很清楚，即便是他或者卡梅隆這樣的導演，想讓一個巨星心甘情願的接受一個角色，也需要扔出些甜頭出來。
因此，他又說道，“我設想中的影片會在連場的飛車狂飙中進行，觀衆所了解到角色們的背景、技能、性格，體驗到的角色們的心理世界和情緒變化，以及他們互相間敵友、親疏關系的進展，乃至兩個主角不斷做出至關重要的決定，都是伴随整個動作過程産生的。這一切都通過動作來完成。”
“而你的角色是推動動作戲的關鍵！”他最後強調了這一句。
隻要有人提醒，湯姆?克魯斯就不會做出莫名其妙的蠢事，他想了一會，站起來說道，“杜克，我相信你。我先走了。有時間的話别忘了到比弗利山莊來看你的教女。”
杜克在他胳膊上拍了下，“過幾天我就去看蘇瑞。”
其實在杜克的計劃中，湯姆?克魯斯的角色拍攝時的戲份絕對不會比查理茲?塞隆少，反而會更加多一些，但電影不止是拍攝，還有一項關系整部影片的技術——剪輯！
後期剪輯中，查理茲?塞隆飾演的費羅莎才是串聯起各場戲的關鍵。
确實。現在的女權運動不像幾年後那麽興盛，但《狂暴之路》反應的女性特質，并不是與男性針鋒相對，也不會引發主流男性觀衆的反感。
最爲重要的一點，這種影片想要擁有靈魂。查理茲?塞隆的角色才是關鍵。
如果說《狂暴之路》是對杜克引發的科幻動作片模式的颠覆的話，那費羅莎這個角色就是對傳統女性角色的颠覆。
“美人配英雄” 的電影定律就連杜克也不知道該從何時追溯，觀衆從小看電影，熟知的都是西方式的“王子騎着白馬來救公主”、東方式的“英雄救美人”的情節設置。那些馳名古今中外，形形色色的美人大多數都是男性英雄的襯托。
到了近現代。女權主義運動興起，電影裏女性角色的位置開始得到提升，但是在英雄片中，女性始終還是起着一個輔助性的角色。諸如經典的007系列，每部一個邦女郎，美豔絕倫，技能各樣，一邊成爲邦德調情的對象，一邊爲男主拯救世界喝彩或者幫點小忙。
不知道從什麽時候開始，每一部英雄片裏，每一部動作片裏，英雄總要配上一個紅顔知己，在主體劇情凸顯男人的陽剛魅力之時，更需要一個身材火辣風姿美豔的女性來作爲他談情說愛的對象。在荷爾蒙爆發的各種動作場面中，再來一個兒女情長的纏綿婉轉調劑一下，就像是打了一場酣暢淋漓的架回家發現還有一個美妙人兒來幫你按摩一下，撫慰撫慰你的心。
但任何影片和角色過于同類化，都會出現審美疲勞，不得不說，這樣的情節看多了，确實也會讓觀衆覺得乏味、反感。
這是一部末日片，世界因爲核爆炸造成環境污染，地球成爲大片的荒漠，水資源短缺。這種情況下，占據大多數資源的軍閥出現，而站在資源頂端的統治者也跟着出現，而這樣的統治者一般是男人，所以，緊跟着，以男性爲統治地位的極度強權政治建立，自然美麗健康的女性成爲了男性的财産
——除了費羅莎。
極度男權統治下的獨樹一幟的獨臂女将軍。
當留着發茬，額前塗滿機油，雙眼炯炯的查理茲?塞隆邁着那雙大長腿出現在鏡頭裏時，杜克簡直可以想象出觀衆的反映。
在一個極度男權統治的社會裏，一個女人沒有被淪落爲生育工具，也沒有被放逐更爲最底層的殘疾人，而成爲一人之下萬人之上的女将軍，可想而知，這個女人的實力和意志有多強硬！
也隻有這樣的角色，才會是串聯整部影片的關鍵點。
而且這部電影與其他影片的拍攝也不同，杜克将會按照故事中事件發生的時間順序來拍攝。
離開會議室，杜克還沒走出多遠，傑米?約翰遜就從後面追了上來。
“嘿，杜克。”
見到杜克停下腳步，他加快了速度，同時說道，“我有點事想跟你商量一下。”
對方主要負責華納兄弟的發行業務，這時找過來必然是有與影片發行相關的事宜，杜克和他重新回到了那間會議室裏。
傑米?約翰遜清楚杜克的做事風格，直接說道，“影片暫定的上映時間爲明年的六月份或者七月份，我想問一下，在五月中旬之前，你能完成整部影片的制作嗎？”
“我隻能說盡力。”
現在已經是九月份了，這部影片相當複雜，杜克也不敢說五月份就一定能完成，“傑米，你知道的，拍攝和後期制作時，總會出現很多不确定的因素。”
“我覺得如果可以的話……”傑米?約翰遜很認真的說道，“這部影片最好能趕上明年的戛納電影節。”
“戛納電影節？”杜克不太明白，“要參與競賽單元嗎？”
“杜克，這部影片相對來說受衆範圍要窄一些。”傑米?約翰遜解釋道，“所以我們要在宣發上盡可能的想些辦法，影片的北美市場應該不是問題，但海外受衆……”
确實如此，這樣的影片不可能像《變形金剛》一樣橫行全世界。
傑米?約翰遜又說道，“戛納電影節是一個宣傳的好機會，現在報名參加競賽單元還來得及，金棕榈雖然在北美沒有市場，但在世界範圍内還是有一定的影響力，如果我們能運作這部影片拿到金棕榈或者其他重量級獎項，對于影片未來的票房和其他周邊都能起到很大的促進作用。”
不得不說，這确實是一種很适合的運作方式。
雖然對歐洲的電影節沒多少興趣，但杜克也大緻清楚想要參與一些電影節的競賽單元，一般要提前半年報名，以華納的影響力，推動《狂暴之路》進入競争單元也應該不是問題。
他稍稍思考了一番，就點頭同意了下來，畢竟這對影片的海外市場有幫助。
“傑米，我會盡可能的在五月份之前完成電影的制作。”杜克還是沒有把話說死，“其他事情由你們去運作。”
跟奧斯卡一樣的道理，想要在着名的三大國際電影節上獲獎，需要的同樣不止是影片的質量。
就像昆汀?塔斯蒂諾作爲戛納電影節評委會主席，強硬的壓下其他評委的意見，将金棕榈交給《華氏911》一樣，能影響三大電影節的元素簡直數不勝數。
在這個經濟危機橫行的年代，雖然許多好萊塢電影和制片公司，出于經費考慮或是影片的風險而減少遠赴歐洲的宣傳，但戛納電影節作爲歐洲三大電影節之首，每年還是能吸引大量的好萊塢劇組參與。
比如杜克離開華納大樓回到公爵工作室後，就聽蒂娜?菲提及，昆汀?塔斯蒂諾也會帶着他的新片《無恥混蛋》參加明年戛納電影節競賽單元的角逐。
對于韋恩斯坦兄弟投資的影片來說，參與各種獎項的逐漸，永遠都是他們的例行項目。
另外，據說法國女演員伊莎貝爾?于佩爾将會擔任這一屆戛納電影節的評委會主席。
總之，想要在電影圈子裏拿獎，無論是北美還是歐洲，必然都少不了運作，不說那些公關，媒體的宣傳有時候也很關鍵。
不過華納兄弟的專業人員比杜克更有這方面的經驗，而且杜克與歐洲電影圈幾乎沒有任何交集，也沒有什麽關系可以拉，隻是交代蒂娜?菲将他明年參與戛納電影節的消息通知公關經理帕尼?凱利斯之後，就全心投入到了《狂暴之路》的籌備工作當中。
如同所有的電影劇組一樣，導演不可能從前期籌備中脫離，各項計劃的制定都需要杜克審核，在協同整個團隊制定了一系列的工作計劃後，他與漢娜?瑟琳娜和約翰?施瓦茲曼趕到了新墨西哥州，實地考察那裏的沙漠外景地。(未 完待續 ~^~)
PS： 求月票和推薦票！