“真可惜，暑期檔之王竟然沒有作品在今年夏天上映。”有幾個人在議論，“這個暑期檔少了很多看點。”
“連續拿了兩年北美和全球年度票房冠軍，現在跑去制作《芝加哥》，看起來他已經厭倦了暑期檔。”
有人附和，“找不到對手有時候也是一件很悲哀的事情。”
幾個人輕聲笑了起來，忽然其中一個人指着懸挂在顯眼位置的雜志說道，“那不就是你們說的暑期檔之王和爆炸狂魔嗎？”
“他很少接受專訪，竟然上了《名利場》的封面。”
最新一期《名利場》雜志上，是杜克的正面特寫，特寫明顯是從下向上仰拍而成，裏面的杜克堅定的站立在公爵工作室門前，以俯視的姿态注視着整個好萊塢。
封面上還有一句注釋——杜克?羅森伯格給了觀衆一種新的可能，給電影愛好者們一種廣闊空間，給動作片影迷一種新的炫技方式，給商業電影帶來新的風格、邏輯、甚至思維方式！
這是杜克接受的《名利場》的專訪，封面之後充斥着關于專訪的大篇幅報道……
1991年，杜克還是個扛着攝像機的21歲的年輕人，他想拍攝一部電影，開着一輛破舊的二手車在好萊塢四處尋找機會，他窮得買不起新車！
1996年，随着《拯救大兵瑞恩》在全球放映結束，杜克隻用四部電影，就創造了23億美元的全球總票房。其中1994年的《獨立日》上映一周就打破北美多項票房紀錄，包括最大規模上映、最高午夜場票房、最高首周末票房、最快突破億元票房等等，并最終成爲當年票房之最，以及全球第二部票房達到9億美元的電影。
杜克的電影，不止橫掃電影院，也備受影迷喜愛。他的處.女作《生死時速》始一出場，觀衆對杜克便不吝贊美。當然，批評的聲音也有，認爲杜克或賣弄技巧，或對白淺薄。但綜合幾年來的情況，卻不難得出觀衆對他的認可和熱情。
在很多觀衆心裏，杜克是影片質量的保證。“杜克出品，必屬精品”不是笑談，從目前的作品質量來看，幾乎是事實。
從幾年前瘋狂喜愛電影的普通青年，到今天被奉爲爆炸狂魔。這期間杜克一共創作了四部電影，平均一年一部，完全可歸入高産導演之列。更令人驚歎的是，這四部作品簡直像一盤布局精妙的棋。招招落在點上，至今無一失手。
走到現在。這盤棋所達到的成功可說完美，杜克已經成爲了好萊塢的頂尖導演之一，而這位年輕的超級大導演，在奧斯卡之後。走進了《名利場》！
《名利場》使用最直觀的一問一答的方式，刊登了專訪……
名利場：羅森伯格導演，您中學畢業後有多種選擇，是什麽促使您選擇了電影制作專業？選擇進入好萊塢成爲一名導演？
杜克：人這一生都在學習，加州藝術學院隻是學習的開始，工作都是一個學習的過程。我希望自己是一個永遠的電影系學生，可以拍不同的電影、體會不同的角色，去世界不同的地方，經曆不同的故事。因爲我碰巧有拍電影的天分和機會，所以我希望用電影來學習人生，也學習我自己。
名利場：這麽說電影對你非常重要了？電影對你意味着什麽？
杜克：非常重要，拍電影對我不僅是工作，它是我的生活。我這個人沒有什麽嗜好，不拍電影的時候是很懶散的，拍電影就是我的生命，我的生活方式。雖然拍片的時候很辛苦，恨不得全世界的人都知道你有多辛苦，但是當夢寐以求的東西在你眼前展現出來的時候，不單是歡喜和驚訝，也會感謝上帝，感謝所有跟你一起奮鬥的人，即使是很小的回報，也會感到莫大的喜悅，會覺得人生非常有意義。
名利場：你過去上映的四部電影充滿了各種激烈的沖突，這是不是與你的性格和生長環境有關？
杜克：實際上，我是一個喜歡平靜的人，因爲我是在母親管得很嚴的環境下面長大的，我覺得人不能很虛浮、很誇張，要努力努力再努力，隻有付出足夠多時，才會獲得成功。但工作的時候，就必須做出一定的改變，拍電影要有獅子般的野性，我需要把這種野性在電影裏面盡情發揮。我在電影裏面不需要平靜，要盡量的沖，盡量的冒險，盡量讓大家驚險刺激！
名利場：你的電影足夠驚險刺激，這一點沒有人能否認，但一直有一種聲音，認爲你的電影太天真太幼稚，很少有讓人值得深思的東西，你怎麽看待這一點？
杜克：全世界的觀衆看到的主流電影，其實都是比較天真的，哲理部分差不多點到爲止就行了。如果是一本書，你可以慢慢想象，可以花一兩個禮拜去看，但是電影就隻有兩個小時左右，你必須讓觀衆不能分神，要讓他們全神貫注！曾經有一個時期，我也有很多完全藝術化的想法，我覺得我能藝術到底，拍一個最貴的藝術片，名留影史。後來我發現，如果不能滿足廣大觀衆，沒有觀衆的認可，我的電影沒有任何價值，我畢竟不是自說自話，隻拍給自己看的那種導演。
名利場：那您覺得電影如何才能在商業和藝術之間找到平衡？
杜克：商業和藝術怎麽找到平衡？我覺得跟一部電影投資多少錢有關系。比如說我吧，一千萬美元以内的東西，我可以随便拍，我本身有這個市場價值。但換成《拯救大兵瑞恩》就不可以了，如果我去掉激烈的戰争戲，單純的講述情感沖突和營救的心理曆程，隻是聽我講，投資人就會緊張——這個東西怎麽賣呀？然後電影拿不到投資。
名利場：有很多人不理解你爲什麽要選擇與自己風格相差如此巨大的《芝加哥》？
杜克：這幾年，我在電影拍攝方面也學到很多，我也在學習如何用不同的方式和風格去拍電影。從第三部影片《獨立日》之後，我很怕被固定成某一種類型的導演，所以我想努力嘗試制作不同的電影，這需要重新獲取信任，甚至要作出很多金錢上的犧牲。這個世界很大，有很多事情好做，爲什麽要重複做同樣的事情？當然也有人就是用同樣的路數和方法越做越深，但對我來講，我喜歡做不同的嘗試，喜歡冒險，也喜歡學習。創作要有一個廣度，讓我能在不同類型的創作中學習和進步。
名利場：如今你已經成爲好萊塢最出色的導演之一，這對你的創作和生活是不是都帶來了些不同？
杜克：我是拍電影的人，也是說故事的人，我覺得人要誠意的生活，随着年齡增大，有時候會發現自己的思維變得更慢了，想把想象的一些東西拍出來比以前更困難了，一直以來我都想把自己那些亂七八糟也好，天馬行空也好的東西拍給觀衆看。爲什麽大家喜歡看電影，電影到底是一個什麽東西？它其實是最虛幻的東西，也是最真實的。我的電影裏所講的往往是超過人力控制範圍的東西，事實上又有一種向往在裏面，我希望用作品跟大家做一個心的交流，希望能夠真誠，也希望大家欣賞，就是這樣。
名利場：《芝加哥》之後你有什麽計劃？方便透漏一些嗎？
杜克：我現在的創作處在一個十字路口。《芝加哥》是華麗的歌舞劇，有很多視覺藝術表現，這個東西對我比較新鮮，我在裏面也可以得到很多樂趣，也希望觀衆能喜歡，未來我會嘗試叙事結構更爲複雜的電影，所以我想能不能想一些稍微複雜有趣的結構方式，再把它制作出來……
采訪的整個過程中，杜克優雅而又充滿紳士風度，從他身上能夠感受到那種強烈的自信，杜克似乎永遠會讓影迷放心，他的作品也永遠值得期待。
有時看杜克，确實很像一部高精度的機器，杜克的創作團隊也同樣穩定，身爲導演，并且兼任編劇和制作人，他身邊還有同樣一批才華出衆的合作者，索菲亞?科波拉與他合作了四部電影，是他最爲信任的助手，而制作人是羅賓?格蘭德是好萊塢的老資格，擅長理順人際關系，攝影師約翰?施瓦茲曼剛剛拿到奧斯卡最佳攝影……
這些因素綜合起來，對于杜克的下一部作品《芝加哥》，以至接下來的所有部作品，不得不說幾乎沒有通常作爲影迷的那種擔心。
杜克實在太讓人信賴了，可信到有些沒有人情味，不過這對觀衆來說，當然還是好事。
畢竟有人想要聽故事，有人想要目眩神迷，有人想要颠覆已知，有人想要腎上腺素飙升，而我們想要的，杜克都有！
《名利場》刊登的專訪，又一次将杜克推到了前台，華納制片廠的門口，短期内甚至多了一些狗仔。
這些都影響不到杜克全情投入到《芝加哥》的拍攝中。(未 完待續 ~^~)