姜屍表情嚴肅。
他很生氣，但是他也知道傳統文化最重要的原因。
還是因爲沒有辦法讓人在如今社會生存下去，同時學習它需要花費很大的精力和天賦。
甚至可能在學習十幾年，二十幾年之後才有可能在台上演出一次。
而這一次之後距離下一次演出又不知道是什麽時候了。
即便有機會天天演出。也不一定再會有觀衆來看了，同樣的節目一次很新奇，兩次很好看。三次還不錯，四次之後，就沒有人喜歡了。
即便流傳下來的劇目有很多，但架不住你天天演。
一年365天，一天換一出，有那麽多出劇目可以讓你更換着來演嗎？
創造出新的劇目又能否符合現在社會的制度和喜好呢？
戲劇本就是将過去發生的事情真實的演繹出來。
通過戲詞和演員的功底，讓過去的事情在當今重現，給人們帶去表面的歡樂和更深層的教育。
而如今的社會不需要這種将快樂和教育結合起來的東西，要麽教育他們，要麽還是教育他們。
無論什麽時候，都必須是正能量，能教育人的東西，這并不符合戲劇的意義。
過去的戲劇曾是歡樂的，搞笑的，能夠引人深思的。
現在的是膚淺的，無趣的，尴尬的，讓人忍不住想罵人，演的什麽狗屁玩意兒的。
除了不符合當今社會制度之外，更重要的還是天賦，很多人失去了那種演繹的天賦。
浮躁的社會，浮躁的生活環境，充滿戾氣的氛圍。
讓人沒有辦法靜下心回到以前的那種心境裏面。
璃月也好，還是現實世界也好。
傳統文化講究的都是兩個東西，一個是天賦，一個是緣分。
緣分到了，天賦不夠，就隻能在這一行裏當個小角。
緣分不到，天賦夠了，有人會去請你，但是大紅大紫不可能，榜上有名可以。
有了天賦，還有了緣分，那就活該你大紅大紫了。
但如今的現在，不僅僅是天賦不夠，就連緣分也都散盡了。
浮躁的人們不可能接受枯燥乏味的訓練，接受那種痛苦的折磨。
無論什麽時候，學習任何傳統文化都需要毅力，緣分，天賦以及刻苦的努力。
并不是像學習其他知識一樣，埋頭苦幹總有結果的。
沒有天賦，那就注定學不會。
所謂師傅領進門，修行在個人，不隻是個人對學習的态度，也是指個人的天賦能不能領悟到一些意思。
有些東西說的好，隻可意會不可言傳，指的就是各種傳統文化的學習。
很多時候一些好的東西可能就在那一瞬間的靈光乍現。
或者在愚昧了幾十年後的一朝之間，突然靈識開了，也清醒了，然後就摸到了那個點，接着就會了。
這都是天賦和機緣。
過去的人們或許不如現在的人有見識，但他們不是傻子，真假的東西人家是分的清的。
拜神拜天那是有用才拜。
用得着喊一聲蒼天有眼，用不着喊一聲蒼天無眼。
就像那下水的龍王下了雨，你是龍王，不下雨，你就是那荒郊野外的一種破雕塑，什麽時候給你曬開裂了，曬下雨了，你什麽時候回廟裏。
人家過去的人隻是信這些東西，給自己求個精神安慰。
真的假的人家也不傻。
傳下來的東西也是隻有用心去體會，才能夠隐約摸到一些門道。
但現在爲了維持傳統文化的傳承，很多人已經不在乎人有沒有天賦，有沒有緣分了。
隻要你願意學，肯跟着學，他們就會傾囊相授。
不爲什麽，隻爲了哪怕你學不會，也能知道這些東西是什麽樣的，然後傳給下一個人。
他們現在要求的不是自己的傳人裏出什麽大師宗師這些。
而是要求自己有一個傳人，有一個知道這些傳統文化該怎麽樣去傳承的傳人。
就像之前雲堇在戲台上表演的時候，臨時舉辦的活動，邀請台下觀衆上來，跟她對戲。
以此體會戲曲的樂趣，借此尋找合适的繼承人或者學徒。
這些都充分的表明了傳統文化的先輩們，在挑選繼承者上的标準已經放松到了隻要是個人就行的地步。
如果可以，他們也很想尋找合适的傳承者，有天賦，有緣分，還能努力。并且能把他們這一脈發揚光大，成爲大師級宗師級人物的繼承者。
但事實是他們現在能找到一個願意繼承他們衣缽的繼承人都不錯了。
跟着學習的時候，沒有什麽錢可以拿，每天還要花費大量的時間，甚至損害自己的身體。
練個十幾年，二十幾年，好不容易有點本事可以上台了，演完一場，又不知道下一場要等到什麽時候。
一場演出拿的錢可能都不夠一個月的花銷。
要麽選擇成爲殿堂裏跟那群小醜并列的，拿着上面補貼的國家級大師。
要麽選擇成爲默默無名，一心隻爲了自己傳統文化事業的小人物。
或許成爲國家級大師确實是不錯的選擇，但是那也意味着言行舉止，包括挑選繼承人方面，這些都要經過嚴格的審批，甚至會被自己所屬的協會那些東西所阻撓。
畢竟與其靠自己成爲最強，不如把所有有可能比自己強的全部幹掉。
把所有人都壓在自己底下，那自己沒本事也是有本事了。
他不需要讓自己的業務水平達到頂尖，他隻要讓别人永遠沒有辦法在這個業務上發展下去就行。
今晚，雲堇也會登台演出，也同樣冒險，向總務司申請了演出的同時，與台下觀衆進行互動對戲，以此來挑選合适的戲曲傳承人。
這是一項很危險的舉動，因爲你不能确保台上觀衆上來的時候都能跟你老老實實的對戲，或者不會發生什麽幺蛾子。
尤其在海燈節這種重要的節日和帝君結婚的大喜日子，在節目演出的要求上更爲嚴格。
雲堇這樣的戲曲大家自然也知道其中的嚴重性，但她依然選擇了提出這個要求，就是因爲雲瀚社現在也面臨後繼無人的情況。
雲堇确實年輕隻有十幾歲，也确實成爲了璃月港家喻戶曉的戲曲大家。
從表面上看，雲堇至少還有幾十年的時間可以演出戲劇，完全沒必要如此着急尋找新的戲曲學徒或者繼承人。
但事實是如果她不從這個時候開始尋找的話，可能等到她老的不能在演的時候再去尋找就遲了。
如今的雲翰社從後勤到前台，乃至于到台上的各種演繹，甚至旁邊的配樂。
都是家族一代又一代傳承下來的。
比如戲劇的編輯和創作就是雲堇的父親，而戲曲演出是雲堇母親的活兒。
雲堇就會被培養繼承她的父親或者母親其中一人的職務，但是雲堇的天賦很強，因此她不僅在十幾歲就學會了所有的戲曲，甚至還接任了戲曲創作。
并且成爲了家喻戶曉的戲曲大師。
而其他人也都是這樣，一代又一代傳下來的，自己的父母那一輩幹了什麽，就會把自己的孩子培養成什麽，然後傳承他們的職業，接着進行演出。
但即便如此，也有不少人的後代厭倦了戲曲行業，投身去了其他行業。
如今的雲翰社面臨着隻有雲堇一個台柱的情況，一旦雲堇倒了，那雲翰社基本上也就完了。
雲堇在戲班子裏長大自然，也知道戲班子如今面臨的情況。
所以她才會三番五次的在戲曲演出的時候邀請台下觀衆互動。
無論男女老幼，隻要願意上來，隻要表現出對戲曲有興趣。
雲堇都會邀請對方加入雲翰社學習。
但無奈從開始到現在，上台對戲的沒有幾千人，也有幾百人，卻隻有兩個人願意加入學習。
并且在學習一段時間中也坦言他們很難堅持下去了。
因爲戲曲的練習是枯燥乏味，且需要很大毅力的。
一般人真的堅持不下去。
即便是戲齡幾十年的老人或者老演員。
在堅持每天的訓練時，偶爾也會生出一抹怨念。
那是人在重複進行一件事情之後，自然而然産生的一種麻木和憤怒心理。
隻是老演員們已經習慣了，他們懂得如何規避，而新人們卻無法坦然面對這件事。
浮躁，是所有事情中最大的忌諱。
雲堇也曾經曆過這種階段。
即便是她這麽熱愛戲曲，這麽喜歡戲曲的人，偶爾進行訓練時也會覺得枯燥乏味。
但她明白這是因爲有這些枯燥乏味的磨練才能造就以後爐火純青的演繹。
不被任何外物幹擾的心境是演戲的第一步。
而保持這種心境開始嘗試進入扮演人物的内心世界，成爲自己要扮演的那個人物，則是演戲的第二步。
雲堇在這方面就做的非常好，她能夠随時随地的入戲。
雖然偶爾也會出現入不了戲的情況，但隻要自己多加調整，多去看看角色人物的内心世界，她也能夠照常入戲。
就比如今天雲堇選擇演了這場戲，就是對璃月曆史來說非常重要的一個轉折。
叫《三神會晤歸離集》。
講述的就是姜屍第一次抵達歸離集，見到摩拉克斯和歸終從此奠定了璃月三神局面的故事。