卡爾簡直不敢相信自己的眼睛，因爲戛納最後一天，沒有全新電影上映，就隻有閉幕式暨頒獎典禮而已。
過去這幾天，戛納已經習慣安森的存在，并不稀奇；但重點在于，人人都以爲安森應該已經離開戛納，畢竟——
頒獎典禮，不是誰都能夠參加的。
此前提過，歐洲三大電影節往往繁忙異常，一個劇組在電影節停留的時間也就是兩天最多三天而已，結束宣傳之後，劇組就會離開，包括柏林和威尼斯也是一樣。
如果劇組選擇留下，自娛自樂，可以嗎？
當然可以。除了二月的柏林太過寒冷之外，五月的戛納和九月的威尼斯都是度假好去處，完全可以留下。
但留下歸留下，卻和電影節官方沒有關系，隻是劇組個人行爲。就好像安森一樣。
等電影節結束，閉幕式暨頒獎典禮即将拉開帷幕之際，評審團們将前往電影節官方安排的酒店或者别墅展開讨論，評選出最後的獎項，在得獎名單之上的劇組将被電影節官方召回，重新回到電影節領獎。
正是因爲如此，電影節最後一天，機場是最熱鬧的，記者們全部熙熙攘攘地等候在機場，看看誰被召回了——
召回，就有獎項。90%的情況是如此，非常非常偶爾也出現過，召回之後顆粒無收的情況，這就有一點點尴尬了。
一般來說，歐洲三大電影節主競賽單元的獎項是相對固定的，一共七個獎杯。
前三名，金棕榈/金熊/金獅，評審團大獎，評審團獎。
然後，最佳男演員、最佳女演員、最佳導演、最佳劇本。
具體細節，可能因爲電影節不同年份的安排出現一些調整，但整體框架基本如此。
同時，三大電影節都一直在盡力避免一個獎項兩位得主的雙蛋黃情況，又或者是一部電影橫掃多個獎項的情況，盡管偶爾還是難以避免，但整體而言，每年召回的劇組都是七個，一個蘿蔔一個坑。
所以，三大電影節最後一天的情況就是這樣：
召回七個劇組之後，媒體記者全部開始排列組合，七個獎項對應七部作品，熙熙攘攘的讨論停不下來。
其中，有一部作品就将登頂最高獎項，承載所有榮耀所有光環。
從早到晚，讨論将貫穿整整一天。
想象一下，如果被召回了，經曆一整天的讨論和猜測，最後卻沒有得獎，滿腔希望和熱情全部落空？
又或者是，根本沒有被召回，依舊在城市逗留，然後一整天聽着其他電影參與獎項讨論卻和自己無關？
那是一種什麽滋味？
所以，可想而知，如果沒有被召回，劇組成員們往往最後一天就離開了，沒有必要留在現場煎熬一整天；不管是倒數第二天舉行首映的電影劇組，還是像安森這樣留在電影節欣賞作品的“無業遊民”，全部都會在最後一天離開。
但是，安森沒有。
難怪衆人看到安森的時候，一個兩個如同見鬼一般。
安森不僅沒有離開，而且還落落大方地出現在街頭，不止卡爾而已，衆人都被問号淹沒，眼珠子就要掉下來了。
卡爾的大腦運轉飛快，“等等，難道你被召回了？”
赫。
一句話，就成功讓周圍全部目光聚集過來。
這段時間，他們漸漸習慣安森的影迷身份，以至于忘記了，安森出演的“大象”也是主競賽單元一員。
安森啞然失笑，“如果我們真的被召回了，現在就不應該出現在咖啡屋，而應該前往秘密角落着裝打扮了吧？”
坦然，真誠，并且言之有理。
衆人流露出恍然大悟的表情，不由紛紛點頭表示贊同。
但還是有人沒有忍住表示扼腕，“我倒希望你被召回，我認爲‘大象’值得獎項嘉獎。”
噗通。
一石激起千層浪。
刹那間，窸窸窣窣的讨論全面興起，先是讨論“大象”是否值得獎項，而後又開始讨論金棕榈應該花落誰家。
熱鬧得不行。
又是一個典型的戛納，每個人都堅持自己的意見，并且據理力争。
“安森，你怎麽看？”
刷刷刷。
短短一句話就讓喧鬧的咖啡屋瞬間安靜了下來，咖啡機運作的聲響一下凸顯出來，顯得格外吵鬧。
視線，再次落在安森身上，一個兩個以吃人的姿态死死盯着安森，空氣緊繃。
安森壓了壓右手，“放松，我又不是評審團主席，這件事不由我決定，你們沒有必要用食人族看大餐的眼神看着我。”
可惜，沒有人笑，但氣氛還是稍稍放松。
有人馬上追問，“那你的意見呢？你心目中的金棕榈是哪部作品？”
這次安森沒有再回避，“包括‘大象’，還是不包括？”
“不會吧，安森？沒有想到你居然是這樣的安森，伱也終究還是不可避免地想要選擇自己出演的作品嗎？”
安森滿臉坦然，“怎麽，不行嗎？”
呃，這……
因爲安森太過堂堂正正，以至于大家一時之間愣住了。
安森全然沒有覺得害羞或者拘謹，因爲自己出演了其中一部主競賽作品就選擇避嫌，正如他剛剛所說：
他又不是評審團成員，無法左右獎項的最後走向，所以他完全可以選擇自己喜歡的作品。
作爲演員，不見得就百分之百喜歡自己出演的作品，有時候，演員們可能憎恨自己出演的作品；但有時候，不管是否自己出演，喜歡就是喜歡。
“大象”，屬于後者，不是因爲營業，也不是因爲公關，純粹就是喜歡，安森喜歡格斯-範-桑特的這部作品。
所以，安森問心無愧。
擡頭迎向衆人的視線，安森繼續說道，“我個人的金棕榈是‘大象’；但如果排除‘大象’，我選擇‘遠方’。”
沒有再繼續遮遮掩掩，安森直接抛出了自己的選擇。
嗡嗡嗡。
衆人馬上回過神來，竊竊私語、交頭接耳地喧鬧起來，好像刹那間十萬隻蜜蜂洶湧進入咖啡屋一般。
下一秒就有人看向安森，“‘遠方’，錫蘭的那部？可是，爲什麽？”
“文學性。”安森直接給出答案，“不止是劇本的文學性，還有鏡頭的構圖和長鏡頭的調度呈現出來的文學性，我認爲錫蘭一直在思考生活環境對知識分子的影響，這部電影還是青澀，可以看得出來他依舊在探索，但我認爲他已經具備了大師氣象。”
“所以，你就是不喜歡‘狗鎮’，對吧？”
安森點頭，“對。”
着實太幹脆，以至于衆人控制不住集體哄笑起來。