劇本，也是如此。
從規格到字體，從對話到注釋，一切都有模闆，所以格式已經形成，往往一頁劇本對應電影的一分鍾。
根據導演風格可能存在些許差異，但對商業類型電影來說，整體就是如此。
自然而然地，從劇本頁數就能夠判斷電影時長，一個劇本，少則九十頁，多則一百二十頁，全部閱讀完畢不是一件容易的事情。
更何況，眼前擺放着五個劇本。
在好萊塢，不說絕大部分，但51%的演員不會在簽訂合同之前認真閱讀劇本，這已經成爲一種潮流。
在确定演出意向之前，演員們往往将這份工作交給經紀人或者經理人，乃至于助理、公關、家人朋友，等待他們的反饋信息，根據他們的總結或者判斷，再決定自己是否感興趣。
換而言之，如果經紀人或者經理人的審美糟糕，演員選擇作品的品味可能也會是一場徹頭徹尾的災難。
觀衆常常納悶，爲什麽某位演員會出現在一部莫名其妙的爛片裏出演一個莫名其妙的角色？
但不要奇怪，也許這就是助理的品味。
正是考慮到這一點，埃德加已經經過第一輪篩選，最後挑選出值得閱讀值得考量的幾個項目帶過來。
現在？
難道安森也懶得閱讀劇本，準備交給諾亞？
一驚！
埃德加轉頭看向諾亞，難掩自己的意外。
這一幕，讓安森嘴角的笑容完全綻放開來。
顯然，埃德加誤會了。
安森應該如何解釋呢？
“嘿，船長，其實我是從未來穿越回來的，這些劇本，我隻需要随便翻翻就能夠完成判斷，不需要浪費時間。”
“你稍等片刻，我現場消消樂排除法一下，結果就出來了。”
不，安森并不準确這樣回答。
其實，安森完全可以留下劇本，等兩周之後再告訴埃德加，自己全部閱讀完畢，對哪個哪個劇本感興趣。
但安森沒有。
在呼喚埃德加的時候，安森就已經想好了。
“船長，冷靜。這是我的作品，自然需要我自己挑選。”
一句話，讓埃德加稍稍安定些許。
“你聽說過這樣一句話嗎？閱讀一本書，隻需要閱讀前三頁就知道是否值得繼續翻下去。”
埃德加一愣，“好萊塢也有這樣的說法，一部電影前三分鍾就必須有包袱。”
所以，一些商業大片往往開篇就制造一個小危機，由主角解決問題，不僅能夠抛出一個小高潮吸引視線，而且能夠通過危機塑造主角形象。
特别是犯罪、動作類型。
“呵呵。”安森輕笑，“是，也不是。”
“如果隻是看包袱而已，現在好萊塢工業化如此完善，幾乎所有編劇都知道這個黃金法則，他們都會在開篇設置一個高潮吸引眼球；但包袱寫得好，并不代表整個劇本出色。”
“劇本和小說一樣，看開篇，主要看框架看骨骼。”
“如何構建一個故事，語言風格、文字形象，開篇切入營造的氛圍和基調，這些往往能夠凸顯一個人的風格。”
“然後，再看最後兩頁的結局，盡管類型電影往往都是團圓結局，但不同的表現方式也代表創作者的個人色彩。”
“從這些角度切入，就能夠在腦海裏簡單構建出一個人物輪廓以及故事基調，這往往是一個劇本的核心。”
“當然，這不能決定一個劇本的好壞，也不應該因此決定一個劇本的命運，但至少能夠區分出自己的興趣坐在；再根據興趣高低決定閱讀的先後順序，乃至于閱讀與否。”
前半部分，埃德加還有一些困惑，但沒有打斷安森，保持耐心繼續傾聽。
後半部分，埃德加的眼睛就漸漸明亮起來——
這是鐵律嗎？
不是。
但至少，這是一種全新可能。
埃德加看向安森，“你的意思是，閱讀前三頁和最後兩頁，完成一個初步判斷，再決定是否繼續閱讀下去。”
安森展露一個笑容，“看，這就是我們需要溝通的原因。”
“我想，既然現在我擁有一些選擇權，未來我們需要面對更多未知的選擇，命運掌握在自己手裏，那麽我們應該展開交流，在發展方向上達成共識。”
“我喜歡哪些劇本，不喜歡哪些。”
“你喜歡哪些劇本，不喜歡哪些。”
“各自的喜好和原因又是什麽，現在的溝通能夠讓未來工作更加高效，保證我們朝着同一方向前進。”
“你覺得呢？”
一邊說着，安森一邊舉起手裏的劇本示意了一下。
埃德加緊繃的心弦重新放松下來，笑容回到嘴角，“當然。”
停頓一下，“老實說，隻閱讀前三頁和最後兩頁，我也有些好奇你能夠得出什麽感受，是否和我一緻。”
在此之前，他們沒有選擇權，隻能被動争取機會；當然，“蜘蛛俠”、“貓鼠遊戲”的确是他們積極争取下來的，某種程度上，這也算是一種選擇權。
現在，情況不一樣。
他們掌握主動，個人品味和眼光将扮演更加重要的角色，明知的作品挑選眼光也将決定演員的發展上限，埃德加有些好奇安森的選擇，這是他們需要磨合與溝通的全新領域。
于是。
埃德加重新坐了下來，滿懷期待地看向前方的安森——
欣賞安森讀書。
這也是……一種體驗。
短短一小會兒，安森就舉起手裏的第一個劇本。
“我不喜歡這個。”
埃德加眨巴眨巴眼睛，“爲什麽？”
安森歪着腦袋，“中學生？又？”
埃德加不由摸摸鼻子，這也是花瓶的最大局限，一旦表演一個類型角色獲得成功，以後就清一色全部都是一樣的角色，以至于演員始終在扮演同一個角色。
馬修-麥康納一直在演花花公子，桑德拉-布洛克一直在演傻白甜，休-格蘭特一直在演儒雅書生。
等等等等。
久而久之，就這樣被定型，其他角色提案根本不會上門。
現在，安森也面臨相似的局面，他應該就是好萊塢最著名的中學生，不同類型不同風格不同劇本裏的中學生全部都表演一個遍，刻闆印象深入人心。
這是一件好事，至少安森已經擁有了一個标簽；卻也是一件壞事，因爲框架和枷鎖正在禁锢安森。
埃德加清了清嗓子，一下被安森抓住緻命要害，他還試圖辯解一下，“這不一樣，同樣的中學生不一樣的感覺。”
安森手裏的巨劇本赫然是——
“後天”。