讓他們在文壇上聲名鵲起，恰好就是這一輪現實主義作品沖擊波！
今天他們仨都在啊。
看到何申發言，方明華笑着說道：“何社長（何申時任《承德日報》報社社長。），我正準備講這個問題。”
“新現實小說和新寫實小說雖然看上去隻有一字之差，似乎都寫的現在、當下，但兩者有很大的區别。”
一、表現内容不同：
新寫實小說：則淡化人物生存時代背景，聚焦小人物無奈的尴尬人生，将底層小人物的生存狀态和普通人的日常生活作爲小說寫實的主要對象
新現實主義小說：往往把關乎民族、國家、社會的重大問題和個體生存艱辛的現實問題，作爲共同呈現的叙事内容。它取材于當下跌宕起伏的社會生活，如國企脫困、下崗職工的辛酸艱難、鄉鎮幹群矛盾、農村教育的亟待改善、反腐倡廉以及當代的科技強軍等。
二、創作主體的叙事姿态和心态不同：
新寫實小說：則采用“零度情感”的叙事态度和隐匿式的叙事視角，對所寫的“現實”不再以預設的立場加以褒貶，盡可能做到客觀、冷靜，不帶感情色彩。
新現實主義小說：繼承了傳統現實主義對現實的強烈關注的特點，作者在小說文本中傾注了無法遏止的道德激情和價值評判，甚至不時跳出來代作品中的人物發言。
表現技巧不同：
新寫實小說：則強調情節和人物的真實可信，但情節和主題卻不受傳統道德和價值觀的束縛，注重細節描寫，鼓勵多元化的創作
新現實主義小說：采用傳統的現實主義表現手法，如典型環境的渲染和典型人物的刻畫，較少現代主義技巧的借鑒與挪用
方明華滔滔不絕講着，大家都認真聽着，特别是何申他們三個聽的很認真，還不停記着筆記。
方明華足足講了一個小時，最後說道：“新現實小說從某種意義上說，國内文學史上從傳統的現實主義到先鋒主義、後現代主義等文學類型的一次回歸，從文學理論角度算不算上創新，但是，我認爲當下社會需要這樣的小說！”
“啪啪啪”會場上發出熱烈的掌聲。
今天會議結束，趙本夫找到方明華。
“方主席，能否将你今天的發言整理一下，以文學評論的方式刊登在我們《鍾山》上？”
“我本來是打算發表在《延河》上的，既然趙主編你開口，那行！”
會議進行了三天結束，大家各自返程，王安依回申城繼續忙她的寫作。
“這次研讨會，對我的觸動也很大，我現在正在寫的這篇東西，或許會用上這次講的，回去我要好好消化消化明華，餘桦，你們呢，什麽時候回？”
“安依姐，我和明華都約好了，趁現在沒什麽寫作任務，逛逛南京城。”餘桦笑道。
“也好，一座南京城，半部民國史能逛的地方挺多。”王安依笑道。
“什麽中山陵、夫子廟我都不說了，建議你們去梧桐大道走走，感受感受這個城市的氛圍。”
第二天，方明華和餘桦結伴興緻勃勃逛起來。
據說南京城的梧桐大道有好幾條，方明華逛的是新街口至中山門那一段中山東路。
兩人手插在口袋，漫步在路上。
現在已經是初冬，街道兩旁的梧桐枝葉不再那麽稠密，但橘黃色的葉片讓整條馬路煥發出古城獨有的深邃氣質。
兩旁有許多民國時期的建築，原交通銀行南京分行舊址、原中央通訊社大樓舊址、原黃埔同學會勵志社舊址
穿梭在這些建築裏，仿佛回到民國時代。
原國民黨中央黨史史料陳列館舊址，現改名叫中國第二曆史檔案館，進入仿古的牌樓大門，竟然傳來電視劇《八月桂花香》的主題歌《塵緣》
塵緣如夢幾番起伏總不平
到如今都成煙雲
情也成空宛如揮手袖底風
幽幽一縷香
飄在深深舊夢中
是台灣歌手羅文唱的。
歌聲滄桑，感受到那看盡花開花落，方明華不由得駐足聽了一會。
據說，這是這時抗日名将孫立人的專屬BGM，不過方明華實在沒搞清這兩者之間有什麽關系。
但歌曲确實很好聽。
看到方明華停下腳步，餘桦也站着停了會。
“這個好像是一個香江歌星唱的。”
“叫羅文。”
“哦我對流行音樂不太了解，我喜歡聽古典音樂。”餘桦說道。
方明華看了他一眼沒再說什麽。
人家也不是在裝逼。
後來餘桦還專門寫一部随筆集叫《文學或者音樂》，前半部分主要闡釋文學作品和評介作家風格，後半部分則側重于解析西方古典音樂和音樂家！
不過，顯然今天的餘桦心思沒在這梧桐樹或者民國建築裏，還想着昨天研讨會的事。
“明華，我今天夏天回了一趟老家，和我父親閑聊的時候他講了一個故事。”
“什麽故事？”方明華有些好奇。
“我爸是外科醫生嘛.他曾遇到過一群人在“血頭”的帶領下，跋涉千裏來我們這裏賣血。”
餘桦就把故事簡單講了一遍，我受這個故事啓發，我想寫一個長篇。
《許三觀賣血記》！
方明華馬上明白了。
這也是餘桦的代表作之一，方明華覺得，比寫的《活着》更加震撼。
不過方明華也沒多說什麽，隻是随口問了句。
“你爸說的那群人是哪裏的？”
“豫省。”
豫省！
這可是九十年代賣血的重災區啊。
“餘桦，我覺得你這個創作點子不錯，不過我覺得要想寫好，最好你去豫省一趟，看看那裏真實情況，或許有助于你的寫作。”方明華建議道。
“有這個必要？”
“我覺得很有必要。”
看到方明華意味深長的語氣，餘桦點點頭：“那好，我離開南京後，就先去豫省轉轉。”
三天後，兩人同時離開南京。