（接上章）
後來我才發現。很多暢銷的小說、漫畫和電影裏，所使用的結構裏，不是【矛盾a出現-矛盾a推進-矛盾a解決-落幕尾聲】這種簡單的模式，而是複雜得多的，【嵌套式】結構。
非常遺憾的是，這種結構嵌套最好在大綱階段就已經完成，當我意識到了這一點時，故事已經到了後期，且計劃好早日完結、加速節奏，大綱也不方便再臨時調整了。
什麽是嵌套式的結構呢？我目前能總結出三層意思。
【1】是由小到大的多層次嵌套。
由大矛盾主導的大篇章，可以拆成圍繞中矛盾的中篇章，中篇章又可以拆成一個個小故事。
或許，從2萬字的尺度上來看，這是一個有起承轉合的完整故事，而從10萬字、50萬字、200萬字的尺度來看，這樣的起承轉合依舊存在。微觀有微觀的故事，宏觀有宏觀的故事。
多個2萬字的小型故事，構成了一個10萬字的中型故事，多個10萬字的中型故事本身，又充當了幾成轉合的零部件，構成了一個50萬字的更大型的故事，以此類推。
反映到故事裏，可能就是角色的短期、中期、長期目标。一個短期目标的達成，小矛盾的解決，隻是在大矛盾解決過程中推進了一小步。故事依舊處于懸而未決、充滿期待感的狀态。
我舉幾個例子，爲了方便大家理解，我隻舉例知名度特别高的作品。
比如三國演義裏，整個赤壁之戰是一個大篇章，而長坂坡之戰、舌戰群儒、反間計、草船借箭、火燒赤壁、曹操三笑至華容道等等，就是構成一個大篇章的中小型故事，它們每一個都是獨立的故事，但同時又充當着更大篇章構成零件的作用。
詭秘之主的每一部都是一個獨立的故事，但是前4部連起來恰好是一個以複仇爲主導的故事。而每一部又是有很多小故事組成的。大的目标始終貫徹全文，保證期待感一直存在。
再比如說，以戰鬥爲主導的流行故事裏，【提升實力】往往就會成爲這樣中小型故事的階段性目标，服務于一個更大的目标，也就是提升實力的目的。
七龍珠z裏，孫悟空爲了應對未來兩個賽亞人對地球的入侵，去找界王修煉；詭秘之主裏，克萊恩爲了向因斯複仇，要完成晉升儀式，所以要出海尋找美人魚；蕭炎要完成三年之約，首先要提升自己的鬥之氣，爲了調配靈藥去拍賣場購買材料，又引出了新的故事……
這種階段性目标和長期目标的結合，正是故事吸引力的源泉。
現在回看，第一卷《風之卷》，隻看結構，其實反而是非常出色的。這也是因爲出場人物比較少，且限定在特定的空間裏，容易駕馭。還有主角比較弱，不得不通過多步驟來解決問題。
當然，結構的出色不能掩蓋叙事節奏、叙事手法、人物動機、行爲邏輯上的許多問題。
但第1卷到第2卷的過渡，就有不少問題。缺少了足夠有力的長期目标。反映到數據上，就是那一段時間裏我明明在推薦上，但追讀一直在400多，無法提升。
【2】除了由小到大的矛盾嵌套外，矛盾嵌套還可以表現爲，在一個篇章結束前爲下一個篇章做鋪墊。
也就是人們常說的，“一波未平，一波又起”。
形象的表示就是：
矛盾a有了征兆——矛盾a爆發——矛盾a推進——矛盾B有了征兆——矛盾a達到高潮——矛盾B出現——矛盾a解決——劇情平緩/暫時休整——矛盾B爆發
這樣，圍繞矛盾a的篇章在結束之前就已經爲下一個圍繞矛盾B的篇章做好了鋪墊。
這裏的矛盾是廣義的矛盾，不僅僅意味着新的敵人，也可能是目标和尚未達成的現實之間的矛盾，也就是新的目标和期待感。
舉例來說，龍珠z裏，貝吉塔等兩位賽亞人入侵地球後，在戰鬥過程中把比克等一衆地球夥伴殺死了，而比克的死同時意味着地球龍珠的失效。爲了複活同伴，主角團之後需要前往娜美克星，找到另外一組龍珠。
這個矛盾在賽亞人入侵篇結束之前，就已經埋下，爲之後的娜美克星冒險篇做好了鋪墊。
類似的，蕭炎要上雲岚宗完成三年之約，結果過程中和雲岚宗鬧翻了，和雲岚宗結下了死仇。新的篇章目标是毀滅雲岚宗。
而在毀滅雲岚宗的大戰中，藥老又被抓走了，開啓了“救藥老”這一新的階段性目标。
這種結構精妙之處在于，和篇章高潮過後落幕環節并不矛盾。一般等高潮過後，劇情的激烈程度會下降一個檔次，給讀者喘息的空間，之後才開始着手新矛盾。
這段平緩劇情裏，雖然沒有激烈的沖突，但是新矛盾的陰影依舊籠罩着，如同懸在頭頂的達摩克利斯之劍，暗示觀衆們故事并未結束，之後開啓新篇章也不會顯得突兀。
假如一個篇章的高潮之後，毫無喘息，馬上開啓另一個故事，這樣固然可以（比如詭秘的第五卷結尾就是如此），但是頻繁使用會讓讀者疲倦，得不到喘息。而且主要矛盾的快速轉變，也可能會讓讀者覺得突兀，心理上難以接受。
我在第3卷《夢之卷》後半段的時候，開始犯的錯誤就是如此。一個矛盾才剛剛解決，馬上就開始寫下一個矛盾。自以爲跳過了平緩的劇情，就能讓故事顯得更緊湊，實際上導緻劇情節奏得不到舒緩。
【3】除了由小到大的嵌套，和一波未平一波又起的嵌套，結構嵌套的第3層意思是，是多條矛盾線并行推進的嵌套。
如果矛盾線不止一條，彼此交錯，故事會有多重吸引力。
一般來說，多條矛盾線同時推進時，會有主要和次要，或者明線和暗線之分。次要或暗地裏的矛盾線可能是連貫的，也可能是草蛇灰線。
舉例來說，戰神4裏【父子的關系】，就是暗線，會随着明線的推進同步推進。
三國演義中，讨伐董卓篇裏，袁術和孫堅有矛盾；赤壁之戰篇裏，諸葛亮和周瑜有矛盾。
再比如說，海賊王的【水之七都—司法島】篇，至少有3條矛盾線，每條圍繞一兩名重要角色。分别是【救妮可羅賓】、【梅利号的損毀和烏索普的态度】、【弗蘭奇和冰山大叔線】。
其中，救羅賓是主要的矛盾，但多條線是同步推進，彼此影響的。而且，每條線既包含了明面上的沖突（明線），也包含了角色内心的變化（暗線）。
在網文裏，暗線時常會以草蛇灰線的形式出現，有寫得好、貫穿全文的，比如詭秘之主裏的【探索曆史真相】。也有隻是爲了一個普通篇章做鋪墊的，比如鬥破裏的【淨蓮妖火殘圖線】。
在《小牧師》裏，我在沒有意識到這個技巧的情況下，也試過多次讓主角團和反派同步行動，彼此影響。實際寫的時候，存在不少問題，比如轉場突兀，比如暗地裏的行動和讀者感知脫節。
比如第一二卷，幕後反派死靈法師希斯和詭影家族一直在行動。希斯先是操控【永不落幕的劇場】，劇場炸了後又雇傭蒂羅爾去刺殺主角，同時派骨魔去提醒鄧肯不要造魔法船，又僞裝成老太太的貓去試探主角，在第二卷結尾出手殺死主角。
但是這些行動很不明顯，不少暗地裏的行動邏輯順序都隻在作者腦子裏，反而讓明面上的故事結構變得散亂了起來。
後期，我試着在主線之外，讓列王之王持續行動，策反安妮薇，和背叛之神結盟（還真是心大），在東大陸帝國舉行儀式。效果怎麽樣我也不太确定，
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總而言之，總結規律知道技巧是一回事，真正知行合一又是另一回事。不過死的明明白白，總比死的不明不白要好。
在爲新的故事編寫大綱時，我會更注意這一點。
（零點更新最後一章完本感言。）
(本章完)