嚴禮強雖然在古玩方面領悟力不夠，可是他對收藏古玩的這份熱情，着實不低。雖然嚴禮強鑒定的，是康威浩的東西。而且這些古玩，就算鑒定是真的，也不會對外出售。可他還是覺得，能看着吳文古鑒定古玩，比他的那些所謂娛樂活動，要有趣得多。
“老康，你的好東西快點拿出來吧？”嚴禮強一到吳文古的辦公室，馬上就嚷嚷道。他跟康威浩，以前也見過面，隻是不太熟。今天晚上一起吃了頓飯，兩人都喜歡收藏，自然就成了朋友。
“我說嚴總，你什麽好東西沒見過？”康威浩笑吟吟的說。他的那足釉裏紅三果紋高足碗，已經送到博物館存檔。他打開密碼箱，又拿出一隻釉裏紅蘆雁紋匜。
于立飛剛開始的時候，還以爲這隻釉裏紅蘆雁紋匜是隻盤子。等到康威浩拿出來之後，他才發現，這是隻匜。匜，這個字，可能很多人不認識，它音同“儀”。是中國先秦禮器之一，用于沃盥之禮，也就是爲客人洗手所用。周朝沃盥之禮所用水器由盤、盉組合變爲盤、匜組合。
而匜的形狀，就像一隻盤子開了個槽，并且延伸到了外面，就像一個盤子多了一個手柄似的。或者說，是像一隻被壓扁了的瓢。
“吳老，這是什麽釉裏紅？”嚴禮強并不認識釉裏紅蘆雁紋匜，看到這個盤子不像盤子，瓢不像瓢的。很是不解的問。
“立飛，小嚴不認識，你應該認識吧？”吳文古沒有回答嚴禮強的問題，轉而問于立飛。嚴禮強愛好收藏，純粹隻是爲了收藏。但是對于古玩的了解，遠遠不如于立飛。
“吳老，這應該是匜吧？釉裏紅蘆雁紋匜，這可不多見。”于立飛微笑着說，他還是沒有上手，隻是轉着這隻匜看了看。口中啧啧有聲的說。
“不錯，你以前見過？”吳文古詫異的問，市場上像這樣的東西并不多見。于立飛隻是看了一眼，馬上就認出這隻釉裏紅蘆雁紋匜，這讓他很是意外。
“在書上見過，還是請吳老給我們說說吧？”于立飛謙遜的說。
“這隻匜爲印坯成型，器身呈缽狀，敞式芒口，有一槽形短流。流下貼有一卷雲形系。平底略往上凸，澀胎。胎色白中閃黃，釉色白中閃青，釉質瑩潤。匜内胎心刻劃大雁銜蘆葦紋飾。匜内壁刻劃水波紋一周。窯工在着色時以刻劃紋爲基準，上面平塗釉裏紅，留白處素面無紋飾。
該器器腹與盤口各繪釉裏紅彩斑一塊，呈色豔麗。流散淋漓，配之青白色器壁，恰似天空中的雨海雲彩。器底則巧妙地利用釉裏紅呈色的變化，給一隻以灰紅色爲地，以暗紅色爲輪廓線，昂首擺尾的飛雁，繞飛雁畫蘆葦一支，器腹上又用釉裏紅色料裝飾水波紋，以象征雁在蘆葦中，穿舞而行。”吳文古拿出強光手電筒和放大鏡之外，仔細看了一會之後，緩緩的說道。
“吳老，這隻匜高四點九厘米，口徑十四點四厘米，底徑九厘米。這種尺寸的匜，是正常尺寸嗎？”嚴禮強拿出卷尺，測量了一下這隻匜的尺寸之後，問。
“這麽大的匜，在古代是很常見的。”吳文古笑吟吟的說。
“吳老，那這隻匜是不是大開門的件？是哪個朝代的？”嚴禮強又問。
“看樣式倒像是元代的，但是不是大開門的，還是讓立飛先看看吧。”吳文古微笑着說。剛才他雖然說的很多，可是隻是形容這隻釉裏紅蘆雁紋匜。并沒有說，這隻匜就是真的。
“嚴總，這隻匜肯定是真品。”康威浩笃定的說，他拿來博物館的這幾樣古玩，自己都仔細看過。而且之前，也有不少人看過。倒是那隻釉裏紅三果紋高足碗，他的信心不足。可是這已經被吳文古認定是到代的東西，他心裏就再也沒有擔心。
“元代釉裏紅，以氧化銅爲呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上。再在上面蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒制而成。燒成中要求強還原氣氛，和适當的溫度控制。根據有關資料，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單。主要依托的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉裏紅的發色，呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因爲還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。”于立飛沒有先上手，也沒有說出這隻匜的真假，隻是先說着元代釉裏紅的一些特征。
“這隻匜好像沒并沒有紅紫、黑灰、葷散等變化啊。”嚴禮強像個小學生似的，聽到于立飛所說的特征，馬上對照着這隻匜，仔細的看了看之後，詫異的說。
“這樣的特征，并不是唯一的，有些元代的釉裏紅，沒有這些特征也有可能。”吳文古見康威浩想說話，連忙說道。
“元代釉裏紅繪畫手法也有其本身的特征，元釉裏紅有白線勾描，勾線點燃，塗繪刻畫、色彩斑點，并結合镂空堆貼，雕刻等多種形式。塗繪畫彩多見于元釉裏紅早期産品，釉色與元代影青釉色一緻，伴有刻畫、雕捏、罐、玉壺春多有此類裝飾。其釉面釉質飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘小節。呈色不穩，紅豔、泛紫、黑灰均有，多數葷散。”于立飛又說道，他也在仔細觀察這隻匜，仔細的對比。
“立飛，雖然你沒有看過實物，可是說的很在理。釉裏紅蘆雁紋匜的邊飾，内底蘆雁紋是在塗繪好紋飾輪廓形體，用刻刀代筆，刻劃出海水，蘆雁的羽毛。你們再看這隻匜，是不是也用塗繪刻畫的獨特畫法呢？”吳文古說道，雖然他也沒有上手，可是心裏早就有了底。
“我知道的都是些皮毛，就算知道，也分辨不出真假。”于立飛謙遜的說。
“能知道皮毛就不錯了，你再說說元代釉裏紅的特征吧。”吳文古說道，下午于立飛對釉裏紅的理解，就出乎意料之外。現在于立飛分析元代釉裏紅的特點，說的也很有見地。他從下午一直跟于立飛在一起，顯然于立飛的分析，并不是臨時抱佛腳。
“那我就獻醜了。元代釉裏紅裝飾構圖，也很有特點。元代釉裏紅裝飾構圖的特征主要表現爲，巧妙運用銅紅發色特點，往往把紋飾集中在器部的中部。這個部位施釉均勻有利銅紅發色，燒成都是最佳部位，不利于銅紅發色的器形口部，底下部位留白。”于立飛說道。
“元代釉裏紅的裝飾題材，有特征沒有？”吳文古點了點頭，問。
“元釉裏紅發現的産品不多，但題材廣泛。如四季花卉、圖案裝飾、山水人物、飛禽走獸等，釉裏紅在表現題材上，有其概括，簡潔等獨特藝術效果。花卉一般多以菊花、蓮花、靈芝紋等折枝花形式二方連續，以白線勾描爲主。人物題材多以山水結合，人物小而簡煉，融入于風景畫之中。龍紋、鳳紋，還有兔紋。多半用刻畫手法，刻出主題紋飾，輔以釉裏紅裝飾。”于立飛說道。
“元代釉裏紅的造型呢？”吳文古又問。
“吳老，這個我可不太清楚了，畢竟我的見識有限，還是請您給我們說說吧。”于立飛微笑着說。
“釉裏紅燒制難度大，存世量少發現的種類不多。常見主要是玉壺春瓶、大小罐類，梅瓶僅發現一件而已。玉壺春瓶通常高約二十二厘米，、二十七厘米左右兩大類型。其造型有一定規律性：撇口、細頸、圓腹，圈足底部施釉随意。
玉壺春瓶成型爲四段模印，有接胎痕迹。罐類一般分上下兩部，在腹部最大直徑處接胎，大罐加接底腳，多配有蓋，荷葉型蓋爲一類型，子母口爲另類，帶有蓋頂。
匜，糟形流、平沙底、口徑通常在十四厘米左右，胎體較輕。畫面裝飾在匜的内壁、内底部，比如說這件釉裏紅蘆雁紋匜。”吳文古說道。
“吳老，還有其他的特征嗎？”嚴禮強也饒有興趣的問。
“元代釉裏紅的胎釉也有一定的特征。元釉裏紅的胎質以二元配方爲主，因高嶺土含鐵量不同，有白、灰兩種傾向胎質。胎質細中見粗有火石紅者居多，當時燒造釉裏紅窯溫偏低，瓷胎常有生燒現象。由于使用含有鐵質泥渣餅墊燒，器型底足多般有粘黑棕色砂。
釉質明顯可分二大類，一類影青釉，含石灰鈣多，氣泡明顯，塗染裝飾釉裏紅結合刻劃紋飾多，如龍紋蓋罐，玉兔紋玉壺春瓶。一類青白釉，釉中的氧化鈣含量少，鈉鉀含量高，其釉裏紅發色相對穩定，用以線描類釉裏紅較多。
釉裏紅與釉結合的要求非常高，故胎質配制不能堅硬，爲不使瓷胎變形，古代藝人常用高嶺土塗抹在器型内胎上，形成一種特别的胎質特征。釉面總的來說，灰青白色居多，正燒的釉裏紅産品釉色潤澤，玉質感強。小件産品留有施釉過成中的手指印，大件爲澆釉操作方法。整器觀察器物釉面不呆闆，有局部積釉痕迹。”吳文古說道。
“老康，根據立飛跟吳老所說的這些特征，你這隻釉裏紅蘆雁紋匜有好幾處不對啊。”嚴禮強雖然沒有鑒定過釉裏紅蘆雁紋匜，可是他剛才結合這些特征，發現好幾處對不上号。(未完待續。。)