民國時期商業招貼廣告才實行，是創造性的新生事物，隻有少數大企業使用過。當時那種以招貼畫的營銷方式，代表了最新潮流。而且招貼畫還是五彩印刷的起始之作，其收藏價值獨到。可是注意到人不多，國内鮮有收藏者，少數經營者全部把貨物賣給德國、美國、或日本的外國人。
老張見這東西非常便宜，别人都是三兩塊買來，轉手十幾塊就賣掉。雖然動用錢财不多，利潤卻不低，而且市場需求也多，很容易達到交易。像他一樣的實力弱小者，做這個太适合了。别看隻是十幾塊錢的事，可是算起利潤起，那可是百分之五百以上的利潤啊。他試着在地攤上買了幾張，很輕松的賺到了錢，這讓他信心大增。
張老闆嘗到甜頭，決心把小買賣做下去。賣廣告畫賺到了小錢，算是找到一個門路，便把秘訣告訴幾個老鄉，可老鄉們都覺得這個買賣不起眼，沒當回事。張老闆在買賣的過程中，發現了一個問題。如果這個問題不解決，他就算想做這個小買賣，也是做不到長久的。
無論從那方面說，張建功都覺得，廣告招貼是很有潛力的東西，可是想多買，批量經營并不容易。一般的販子，最多拿了三五張來賣，過十張的就很少，而且有一部分品相很差。所以，想靠這個小買賣支撐店鋪的打算根本就是不可能的。當時京城的古玩市場。店鋪的租金雖然不算很貴，但每天幾十塊錢的差價收入，除了吃喝，也就隻能付租金了。
張老闆有些失望。可是他并沒灰心，反倒是多了一個心眼，對此上了心。通過觀察，他發現來賣招貼的販子，大多來自山 東膠東地區。當時他就想，按理說民國時期，上 海的工商業最發達，類似的招貼畫應該使用最廣泛，或許上 海遺留下來的更多。既然山東都有，上 海的招貼畫。自然能随處可見才是。
于是張建功專程趕到上 海，去尋找更多的貨源。可惜，上 海之行讓他如墜雲霧中，根本摸不着頭腦。他原本指望能在上 海能找到大量的招貼畫，可是事實與想法卻完全不一樣。他幾乎空手而歸。上海根本沒有此類貨源。
張老闆想不明白了，經濟曾經發達的上 海怎麽找不到大量的招貼畫呢？這是很折磨人的問題，他百思不得其解，便想多住幾天，多走一些地方，多找找。他懷着一絲希望，天天出門去。卻完全失望了。那幾天天天下雨，他打了傘，穿行在各古玩城的店鋪中，有時候淋得像落湯雞，很狼狽，卻沒見到希望的東西。
正在郁悶的無法排解。卻看到他帶來的吃食長了黴，他的眼睛突然一亮，心裏頓時明朗起來：上 海陰雨的天氣多，空氣潮濕，是否紙質的東西因存放問題。大多數損毀了呢？完全有可能！這一發現讓張老闆差一點蹦起來。
事實很快證明了他的想法，即使古籍，上 海地區遺留下來的遠比北方地區少。既然如此，民國的明星招貼隻有山 東膠東地區是聚集地，有大量留存，他由此斷定：民國的廣告招貼存世量肯定很少！這個發現，太有意義了，精明的宋老闆意識到招貼畫目前賣價太低，而且不久的将來，民國招貼畫将被淘盡，市場上将很難買到！
張老闆興奮之餘，直撲青島并駐紮下來，專門搜羅招貼畫。他三五元收，六七元收、十元八元收，最後收購價到了三四十元，有些精品甚至上到百元。而他到手的招貼畫近二千幅，可是再也收不到了，貨源幾近枯竭。
張老闆花一萬多塊，買了一大堆招貼畫快快樂樂的回京城，把貨物存放起來，仍舊零星買進，沒出半年時間，民國明星人物招貼畫價格扶搖直上，竟然在兩個月時間裏，品相好的升到了千元一幅。張老闆手裏的二千幅招貼畫全部是上品，他逐漸投放市場，僅此大賺了一筆。
張老闆不顯山不露水的大賺一筆，沒有揀大漏那麽風光，可賺到的是真金白銀，從此有了家底，做生意有了底氣，雖說他的眼力和眼界沒大幅度提高，卻并沒有就此淪落，也沒有太張狂，照樣不賭不嫖，踏踏實實的幹事。
後來他逐漸發現，待在京城，有不小的壓力，他做生意樸實，檔次上不去，不适合高檔精品需求旺盛的大城市，所以決定回潭州發展。他的做法是明智的，潭州古玩市場在全國也有名氣，老貨多，價錢便宜，他手頭寬裕，便打起集藏貨物的主意。
張老闆是有主意的人，對古玩的走勢有自己獨特的看法。眼見清三代的瓷器在市場上行情火爆，異常搶手，他并沒刻意和大家争，而是把目光投向晚清民國的瓷器——各類大瓶。那時候民國一百五十件的大瓶，完好的一對，才一千多元，三百件的也就三千多元。德州市場二百多家店鋪，周邊各縣的古董商，販子，以經營瓷器的占多數。張老闆悄沒聲的收購晚清民國的瓶、帽筒、瓷器，選的都是沒毛病的，畫片和瓷質好的，有的貨貴幾百塊，他照單全收，經過三四年的努力，他收購了幾百對大瓶和大量瓷器，卻不爲人所知。
古玩行沒有永遠攀升的行情，也沒有永遠冷落的品種。和老闆低價收購瓷器的幾年時間，民國的大瓶價格從一千多元，狂漲到六七千元，而清三代瓷器價格也是狂漲，精品的沒有破損的品種，市場上幾乎看不到了。
張老闆家裏有糧，心裏不慌。他來來去去，心态平和，不爲生意的冷清而擔憂，所以總是看到他沉着的進進出出，完全沒有普通古玩商人的焦灼。不知内情的人覺得不理解，他們根本想不到其貌不揚，沒有傳奇加身的張老闆，是古玩行裏的枭雄！
“老張，你這裏的帽筒我想挑兩個。”于立飛看到一排排的帽筒，突然心裏一動。
帽筒，俗稱“官帽筒”，是清代官員在上朝之前休息時置放花翎頂戴用的。創制于嘉慶年間，在同治、光緒年間流行得到普及，進入尋常百姓家。由于它同時具有實用和陳設性，後來被民間廣泛接受，随着清朝的沒落，光緒後期到民國初期，帽筒逐步演變爲普通人家的陳設器。
現在的官員雖然沒有“官帽”一說，可是也還是有人要戴帽子的。比如說公檢法系統，他們還得戴大蓋帽。雖然現在都有挂鈎來挂帽子，但是如果在桌上擺一個帽筒，也是一趣事。隻是以任靜天現在的級别，擺這麽一個帽筒，似乎有些太顯眼了。
“東西你可以任挑，絕對保真。”張建功也覺得于立飛有些意思，自己店裏也不去管，盡陪着自己聊天。
“那行，我看看。”于立飛一路的摸過去，最終選了一兩個在他腦海中表現最出色的帽筒。
“老張，你看看，這兩個帽筒還可以不？”于立飛把兩個直口、筒腹的帽筒拿給張建功。
“這是龍泉窯中的精品，于老闆真是好眼光。”張建功贊歎着說。
“不會吧，是不是我随便拿起哪個帽筒，你都會說是最好的？”于立飛似笑非笑的說。
“這真不是诓你，此帽筒爲傳統樣制。直口，筒腹、口略大于底，中空，外壁上端飾雙線邊紋兩道，兩道邊紋間斜劃網格紋，筒壁飾六個等距、上下相交錯的海棠花式镂孔，這是爲了便于散去帽裏的汗氣，同時也可用于熏香除臭。
你再看看，這個筒腹花紋一面爲出水芙蓉，刻法細膩，生動活潑，線條舒暢優美，頗有‘風荷正舉’之意境。另一面淺劃折枝牡丹一朵，刀法則較随意。近底端刻雙線邊紋一道。胎壁上薄下厚，這一處理顯然是爲了增加穩固性，彌補口大底小造成的重心不穩。
此器内外均着青色釉，雖因釉薄而缺乏玉質感，但釉色溫潤亮麗，晶亮剔透，光澤度較好，積釉處尤其青瑩可愛。足底無釉，呈火石紅色。如果參照帽筒這一器型的發展演變過程來看，此帽筒應屬早期帽筒，也是龍泉窯帽筒中的精品。”張建功說道，他對清三代的瓷器，還是頗有研究的。
“這樣吧，這兩個帽筒一共多少錢？”于立飛問。
“你是同行，又是鄰居，自然不會貴你，這樣吧，一對算一萬六。”張建功說道。
“我跟你是第一次交易，咱們又聊得來，我不還價，你再報個實價。”于立飛輕輕搖了搖頭，說道。
“一萬二。”張建功見于立飛說的真誠，沉聲說道。
“好，我馬上去拿錢。”于立飛馬上說道。