波恩貝多芬博物館的代表此時也是面部表情凝重，用詢問的目光盯向柏林樂團的代表。此時，柏林代表正緊張的盯着手上的Ipad，在那裏，他在等待幕後人物的指令和答複，這邊已經出到了750萬了，而且是直接從650萬跳空開價，可以說，柏林樂團這邊是被波恩那邊給逼到了牆角了，幾乎沒有退路了。
“請拍賣師開始計數！”波恩代表見柏林樂團的代表始終低頭不說話，就擡起頭來朗聲給拍賣師做了提醒，“我再重申一遍，我們的報價是750萬歐元！”
拍賣師似乎醒過夢來，“好的好的！現在，這位客人對貝多芬瓷像報價750萬歐元，第一次，還有沒有客人加價？這可是一件孤品啊，相信大家都明白它的收藏價值，更能明白它的藝術價值，而且，這樣的作品是無法複制的，就是作品主人也不可能複制出一模一樣的，相比較那些繪畫藝術品來說，這尊瓷像的價格絕對是物有所值，甚至可以說價格還偏低呢……好的，時間差不多了，750萬第二次，還有沒有加價的？看來波恩貝多芬博物館将會是這尊瓷像的……好！柏林樂團又舉牌了，800萬，800萬！啊！這是一個新的高峰，是今年藝術品拍賣上的一個裏程碑……好的好的！我宣布，800萬第一次，第一次，請問波恩的代表，你還有興趣跟嗎？啊，是的，是會留點時間給你們去協商的，我會一視同仁……”
此時拍賣師已經興奮昏頭了，他現在的說話幾乎就是在胡言亂語，在拍賣會上竟然把雙方的身份都給說出來來了，雖然沒有法律規定拍賣師不可以這樣，可是行有行規，一般情況下，拍賣師是不可以點出競拍者的身份的，都以先生稱之。
也許今天的場合有些特别，參加競拍的人都沒有保密，甚至他們還怕别人不知道他們是誰，幾方代表一來就相互問候，深怕别人不知道他們是誰。所以，此時的拍賣師有些出格倒也沒引起什麽人不快，反而大家最關心的兩虎相鬥傷着誰。
人們都以爲這次該柏林那邊的人犯難了，可誰也沒有想到，柏林代表隻稍微猶豫了片刻，似乎是在用耳塞聽什麽指令，随即就舉牌喊道，“900萬！”
這次場上可就不寂靜了，轟的一聲炸開鍋了。這才不到三分鍾，價格竟然上翻了200多萬，早知道如此，幹嘛不一上來就跳開啊？浪費大家這麽多時間！
柏林樂團的代表一聽波恩那邊的報價，一屁股頹然的坐了下去，差點沒摔到地上，顯然，柏林那邊已經是到了底線了，他們無法在這個時候籌集更多資金了，同時，幕後财團裏也出現了分歧，畢竟，他們那邊已經擁有一座瓷像了，從某種曆史意義上說，巴赫的地位可是比貝多芬高多了，正好也體現在柏林這個德國音樂王者的身上，所以，那邊給這邊的指令是，不得超過800萬歐元。
現在，波恩這邊以900萬的價格封殺了所有的競拍者，同時也創造了一個紀錄，現代藝術品瓷像最高拍賣價由此誕生，這個紀錄也夠娜高斯吹噓一段時間了。
拍賣師早就看清楚局勢了，這會兒也不廢話了，客套了幾句後就落錘了，對此，誰也沒有在意，最後他大聲的宣布，“貝多芬現代藝術瓷像有XXX号客人拍得！祝賀你！”随着他的落錘聲，場上的燈光也照向了波恩貝多芬博物館代表的身上，人們都起立鼓掌，對着波恩的代表鼓掌，波恩代表此時則是滿面紅光……
這次的拍賣會總算是圓滿的結束了，除了那件青花瓷瓶出了幺蛾子外，其它的拍品都屬正常，而在拍賣會結束的第二天，也是漢堡這次音樂節結束的日子，臣切爾早就看了報表，今年的經濟收益相比去年那是足足的翻了一番，可以說又的一次大獲全勝，而這次承辦音樂節的并不是平濤文化，而是漢堡市本地的一家文化公司，看來，這也算是教會了徒弟餓死了師父了，平濤文化今年是一點邊都沒有沾，沒想到，德國人學的還是蠻快的，居然把音樂節辦的有闆有眼的。
其實，今年本來還是平濤文化承辦的，可是李凡預先跟江濤打過招呼了，在李凡看來，漢堡市夏季音樂節其實就是披着西洋外衣的一個西貝貨，骨子裏，幾乎都是東方文化的翻版，比如，那些在廣場上演出的野路子，他們使用的樂器基本上都是從克萊爾那家工廠裏買來的新型樂器，現如今，整個德國大大小小的樂隊樂團使用的各種樂器幾乎都被克萊爾給換了一茬，同時，克萊爾還把在漢堡市的其它幾家樂器廠給“兼并”了，在漢堡市長臣切爾的關心下，硬是在漢堡市的一個地方搞起了“樂器生産工業園”，相對的把一些樂器生産商給集約到了一起。
漢堡市的這一舉動，還被歐洲其它國家給告到了反壟斷仲裁法庭，隻不過這官司沒法打，人家一個城市發展自己的實體工業，這有什麽錯？按照歐洲各國簽署的文件，人家既沒有低價傾銷，也沒有低于成本的粗制濫造，還是幹着按單生産的模式，人家消費者原意來買，原意來下單，這能把人家推出門外嗎？
至于搞專業工業園的事情更是合情合理，首先在土地使用上更加合理，其次，在專業生産鏈上更方便，更協調，更集約，可以使成本降低，可以使協作更合理，所以，這官司沒法打，那些發起訴訟的廠家本身也知道會是這樣的結果，可是他們不得不去打官司，他們是想通過這種形式因爲某些機構的注意，讓歐洲散布在各地的樂器生産商們都要小心漢堡市的這種新興的壟斷方式，讓大家提防被這新興的壟斷方式擠垮，可以說，這些出面打官司的商家也是處于無奈，用這種逆向方式，把其它廠家邀約到一起，共同對付漢堡的克萊爾，他們認爲，這也是戰争。
可是，這些人忘記了，他們的行業其實是一種技術至上的行當，你手藝不行，做出來的東西比不過人家，銷路自然就不會好，曾幾何時，資本進入後，大家都從原來對技術的追求變成了對銷路的操作，幾乎沒人再去研究如何提高樂器的性能和品質了，大家追求的都是樂器美麗的外形，炫目的各種廣告和推銷者巧舌如簧的白話。這是這種新經濟學的理念在西方社會裏大行其道，使得許多傳統項目都逐漸的退化和遺失了，當易世攀的百年老店率先走出了第一步後，其它的廠家根本就沒法跟上，出現的局面也就可想而知了，畢竟，樂器這東西，靠吹是吹不出美妙音樂的，一個小孩子買了一把漂亮的長笛，可是費勁巴力的卻是吹不出聲音，而換了一把看上去差不多的新品種，輕松就吹出了聲音，這樣的差距，那些落後的廠家怎麽去抗争？他們自己研究，再後來居上？呵呵，那可不是簡單的事。
再說哈維考古公司，更是與李凡劉道源這些人的支持分不開，雖然表面上看，哈維公司沒有任何東方色彩，可是知道内情的人都清楚，哈維本身就是個漢學家，又與Y大學合作緊密，哈維涉足的多項活動，都有華人的影子，真查起來，哈維那邊幾乎就是華人在德國乃至在歐洲考古界的一個代理人了。
克萊爾是百年老店的歐洲大區總裁，雖然是剛剛晉升的，可畢竟總部的老闆是華人啊，更準确的說，克萊爾在漢堡生産的各種樂器的核心技術和秘密也是來自東方，再加上方丹拍賣行最近幾年刮起的東方古董暨藝術品的風潮，這裏裏外外都透着華人資本的進入，如果今年的音樂節還由具有華資背景的平濤文化去承接，不定就會被某些反華的政客給盯上，德國乃至歐洲高層如何鬥法不關華人的事情，可是，造成的影響肯定會影響華資企業在歐洲的發展的。
所以，李凡讓江濤見好就收，可以把策劃的文本免費送給臣切爾，讓臣切爾自己去無色純當地背景的公司操作就行了，其實，去年具體辦事的就是當地人，隻不過許多方面的策劃出自平濤文化，把策劃給他們，然後“事了拂衣去”，這才是華人做事的風格和本色，錢嘛，那是永遠也賺不完的，把握住尺寸才是王道。
在這盤大棋中，出頭露面的都是德國人，明明在關鍵的時候都是李凡出手點撥，可李凡卻總是以局外人自居，其實湯漢姆很清楚，沒有李凡的點撥，他根本就燒制不出來那些瓷像，就是最後燒成的那兩尊，也是李凡親自到現場，在操控台上一通敲打，輸入了一連串指令碼，這才讓湯漢姆燒成了二尊名貴的瓷像。認真說起來，那二尊瓷像是李凡燒出來的，不是湯漢姆燒出來的，可李凡是來玩的，根本不認賬，這偉大的功績就落在了湯漢姆身上了，而湯漢姆還就坦然接受了。
李凡離開後湯漢姆再也沒有燒成過，不是這樣的缺陷就是那樣的瑕疵，直到他把最後一點高嶺土用光了也沒有出結果。湯漢姆也用其它的瓷土去嘗試過，可都失敗了，比原來的那些失敗還要失敗，根本就走不通，對此，湯漢姆都抑郁了。
說，湯漢姆難道不會找李凡要那些指令嗎？要什麽？李凡把全套指令集都給了他，當時李凡敲打的視頻也在那裏，清清楚楚，根本就沒有對他保密，可是湯漢姆照着執行就是不對，就是燒不成，他實在是不明白到底是哪裏出了問題。
這要是華人徒弟，肯定知道是啥問題，肯定的把師傅巴結好，因爲，李凡輸入的各個指令都是審時度勢，按照當時窯爐裏反映出來的實際情況做的各種調整，而不是固定不變的，那是一個動态的操控指令集，關于這點，李凡也向湯漢姆說明過，在給他的小冊子裏也都清楚的寫着呢，可是，到底該怎麽去觀察窯爐裏的情況？那些儀器顯示的數據不都是很正常的嗎？爲什麽自己就不明白呢？
這個事情李凡就沒法去教了，你湯漢姆又沒有拜師，再說了，這是一兩天就能練成的嗎？李凡自打從學生變成教師後，每年都有那麽些日子跟着馬嵬曾在一個工作室裏幹活，前前後後這麽多年了，那也是千錘百煉才磨出來的功夫，而且，光有磨練還不行，還得有靈性，沒有靈性，永遠成不了大師，這樣的事情哪裏是一句話二句話就能夠說得清的？在創作的時候，有時完全就是靠的感覺，靠的冥冥之中的安排，要不說藝術家、大工匠做出來的東西是藝術品，是能夠傳神的！
藝術家的那種感覺哪裏是用文字和語言可以表達出來的？要是那樣，還不滿世界都是藝術家和大工匠了？他們培養出來的大多數弟子都不是藝術家，那是畫匠、工人，是衆多的操作員，藝術家和大工匠的出現永遠是少數，是可遇不可求。
李凡當然知道這裏面的套路，他知道，那個工作室是不可能失敗的，但也不會大富大貴，在精神層面他們會很滿足，會得到很高的地位，可要說在财富上，他們到最後也許會獲得不少，但絕對不會成爲暴發戶，李凡設的這個局，目的就是預防資本的切入，讓資本看得到也摸得着，可就是無法大筆進入，在藝術層面，你光有錢是沒用的，再多錢也創造不出一個現代的貝多芬來，當今的藝術界裏之所以很難出現像達芬奇、梵高、米開朗基羅、羅丹這樣的藝術大師的根本原因其實就是資本的介入，一旦被資本玷污了的行業，就不可能再有創造和藝術了。
古今中外，行醫和教育一直都是崇高和偉大的，華人有“醫者父母心”的古訓，有“有教無類”的原則，西方人有希波拉底克誓言，有着重視教育的傳統，可到了今天，資本進入這些領域後，不管是在哪裏，醫療和教育已經演變成了什麽了？都變味了，變得讓學生們不知道那是多麽高尚和偉大的事業，隻知道那是自己謀生和賺錢的職業，這個認識上的差距已經無法與過去同日而語了。
而這次拍賣會上，波恩貝多芬博物館之所以能夠笑道最後，就是堅決與資本分開，作爲博物館，本身的财力是很有限的，在他們接到了拍賣邀請書和瓷像的畫冊以及視頻資料後，他們被瓷像的傳神打動，可是沒錢，如何能夠去競拍？于是，館長在當地媒體上發出了衆籌的建議，他親自出面做廣告。
“這裏是貝多芬的故鄉，是偉大的音樂家誕生的地方，可是，我們除了有這樣一個博物館外，還有貝多芬什麽東西？偉大的貝多芬葬在了維也納，我們失去了這裏的兒子，難道現在我們還要放任那座傳神的瓷雕像再度流失在異地嗎？”