由于芈凡的畫作本身稀少，連市場上的赝品都很難看到，不是說作假的人不想，而是實在掌握不了芈凡的那些技法，甚至都不知道一些技法的發力和運筆，這不是說看看就可以臨摹出來的，再說了，正因爲芈凡的畫作非常少，作假的人想找幅真品認真揣摩的機會都不多，市面上總共就隻有幾幅畫作傳世，而收藏者都是名門正派的大家，怎麽可能讓一些宵小之輩拿去臨摹？
流傳在市面上的照片倒是不少，可通過照片去臨摹畫家的風格是不可能的，這也是許多作僞者頭疼的事情。不是說在世界幾大博物館中都芈凡畫作的收藏嗎？是，可那是水印版啊，看上去是很不錯，可想要以水印版爲藍本去臨摹，那也就是略比對着照片臨摹強那麽一丁點，在鑒定家的眼裏，根本混不過去。另外，在各大博物館裏展出的水印版畫作最多的還是那幅《仿富春山居圖》，人家芈凡點明了是仿制古畫，在創作的時候，有自己的風格，可畢竟還是在模仿黃公略的技法，根本就算不得是芈凡自己的風格，這點，在書畫界也是公認的。
還有一個秘密是外界不清楚的，那就是凱琳娜從來不在自己畫作上留字，除了最早畫那幅《仿富春山居圖》上留下了一行小字外，都是李凡給他寫題跋和落款，這就形成了完全不同的兩種風格，使一些鑒定家感到非常差異，原來哪行小字娟秀稚嫩，可到後來的落款題跋等等都透着大氣渾厚的氣質，有人甚至認爲，《仿富春山居圖》很有可能是芈凡年輕時的習作，許多著名的畫家書法家在年輕的時候就是從臨摹名家的作品開始的，乃至後來發展了，書法的風格也全變了，這樣的事情在書畫界也是屢見不鮮的，比如，有的畫家年輕時寫的是行草，甚至有些畫家的字還不怎麽地，可到了後來，發展了，寫草書的有，寫隸書的有，寫小篆的有，寫大篆的也有，到了這個時候你叫那些鑒定家如何去比對筆迹啊？
這次的畫作爲什麽不制作水印版呢？平濤文化不是沒有想過，就連方丹那老小子都想繼續玩一把，可是，劉道源帶來的話是芈凡不同意，不給于授權，道理很簡單，一幅《知音瓶》隻能有一個傳世，正因爲這幅畫是孤本，所以，起拍價就定在了1500萬歐元上。一開始，方丹還認爲可能定高了，擔心流拍呢。可劉道源堅持，他以代理人的名義要求必須開出那個價來，還要求放在最後壓軸。
方丹對這個看上去二百五的劉道源也是沒法子，幾乎每次他提出來的古怪要求最後都實現了，就拿這次三件東方古董來說吧，最後的結局完全證明了劉道源的預估是準确的，三件東西拍出了一億多歐元，這已經讓方丹非常滿意了。
方丹萬萬沒有想到，1500萬歐元的底價就是個笑話，第一個叫價的就直接突破了2000萬，跟着是一路上漲，還是跳躍性的上漲，尤其是一些來自美國和英國的客人，他們都是大鼻子白皮膚的人，竟然對這東方的藝術産生了共鳴。
不能不說，劉道源在事先的宣傳工作做的很好，關于畫作的寓意和内容，他讓鍾達之等媒體人給“揭”了個底掉，連篇累牍的描述畫中的寓意，有些藝術品就是這樣，許多玄機都是暗藏在不起眼的細節了，甚至故意留下諸多的線索讓觀賞者去揣摩，比如，一部電影《功夫》，猛一看上去，那就是普通的功夫片，就是鬥你一樂的粗造之作，可是當你細品的時候，你就會發現裏面暗藏的故事和人物之間的關系太多了，多到可以寫論文去闡述，《紅樓夢》更是如此，粗看那就是一部家長裏短的言情小說，可細看，裏面的暗示多到數不勝數，乃至成立“紅學會”去研究。凱琳娜的這幅《知音瓶》本來就是浸透着她對瓶中畫故事的理解，浸透着與丈夫的那種琴瑟和諧知音難覓的情感，再加上李凡寫的題跋，這帶給人們想想的空間就更多更大了。鍾達之本身就是文人，最擅長的就是琢磨這些有的沒的，再進一步查找題跋那首詞的出處，發現居然是幾十年前一部電影裏的主題曲的上半阙，這就又聯想了起來，從鴉片戰争白話起，一直到新國家的建立，你說，這得有多少話題啊？如此一幅寓意深刻，蕩氣回腸的孤品，誰不想要？
“我不得不佩服你的感覺，你雖然不是一名合格的藝術家，也不是一名合格的鑒定專家，可你絕對是一名非常高超的鑒賞專家，你太懂得人心了！”
方丹看着不斷上漲的競拍價，在監控室裏對着劉道源發着感慨。
“那幅畫的确是很美妙，比起當今西方那些不着調的抽象派印象派的東西看着順眼多了，西方人的思維太過直線了，想暗喻什麽的時候找不到方法，于是就把鼻子安在耳朵上，把眼睛畫到額頭上，還有的幹脆就是拿着各種油彩一通亂甩，最後非要說那是大師級的作品，坦白說，那種畫根本沒文藝價值，放在我的老家是無人問津的，這也是在華人圈子裏，那些畫沒市場的原因。”劉道源說道。
誰能想到，一幅當代國畫作品竟然在拍賣會上被熱炒起來，而且還是東西方藏家共同追求的目标，價格沒完沒了的上漲，現在的價格已經破了八千萬歐元了，可是場上還有七八個買家在積極的競價，這樣下去怕是最後的成交價要過億了。
“他們爲什麽會如此強烈的競争啊？這總有個原因吧？”方丹此時真是困惑了，“難道說這幅畫要追評吉尼斯紀錄不成？尤其是那個克裏爾，他也在參合！”
“這個我也看不懂了，不知道是誰在給他當參謀，他那架勢是必得的樣子！”劉道源此時也有些發蒙了，“按理說，他一個美國的大财團老闆，對華人的東西不應該有如此大的興趣啊？他這是抽什麽風啊？好幾個華商都被擠出去了！”
這次劉道源還真是失算了，克裏爾之所以如此表現，一是他看到魏沈生獲得了那張黃花梨書台的得意樣子心裏吃醋，二是他從魏沈生那不着邊際的判斷中得到了他認爲有用的信息，所以，他下定決心，不管多少錢，這幅畫他得買到手。
魏沈生又出啥幺蛾子了？原來克裏爾在詢問他的時候，他給出了肯定的答複，還把剛剛看到了一些評論發給了克裏爾，并且笃定的分析了“芈凡”畫作的走勢。
“芈凡估計是不久于世了，從那個題跋上看，他已經悟出了人間大道，華人往往是在臨終之前說出許多讓人醍醐灌頂的話語，這就是我們說的，人之将亡其言也善，鳥之将亡其鳴也悲的道理，這幅畫又是老先生難得的佳作，可以說，此畫是孤本已經得到官方證實，那會不會是絕本呢？不排除這種可能性！”
有了魏沈生如此的解說，克裏爾哪裏還管誰跟自己競價？任何人擡價他都往上加，目的就是勢在必得。魏沈生的那些鬼話要是傳到李凡耳朵裏，非叫魏冬琴把他叫回去，不打斷他兩條腿就是恩典了，居然敢咒他們夫妻短命？
克裏爾得知這是著名隐士畫家的絕版孤品，那自然是要拼了，同時，他對話畫裏的寓意也是深表贊同，尤其是他覺得自己跟魏沈生就屬于那種高山流水般的知音，正是結識了魏沈生後，他負責财團才穩步發展，最近的排名往上攀升了二位，就連其它幾個大财團現在也要給幾分薄面了，這讓克裏爾非常的滿足。
同樣盯着拍賣會的還有菲爾德和哈維，他們發現，僅僅上拍了三件他們完全看不懂的東方古董就賣了一個億，這對他們來說的确有些不可思議了，而同類的歐洲古董的拍賣也非常不錯，照這個樣子下去，他們手上掌握的出土文物怕是要賣出幾十億了，而且，這還沒有包括把那個地下室修建成一個特殊的博物館，可以成爲旅遊項目中的一個景點，這樣的收益就不好說有多少了，至少可以細水長流的年年有收入啊！反正，這考古公司也屬于經營性項目，完全可以自由的進行操作，更重要的一點，他們可以以這個公司爲一個起點，可以在各地進行更多的考古項目和收購一些不确定的民間物品，然後再經過鑒定包裝，然後加入到了拍賣市場上去，這樣一來，考古公司也就有了常态的工作項目了，還可以向正規歐洲其它國家和地區延伸，這對哈維來說，可是意義不小的，他甚至要重建大學裏的考古系，不過目前他還不行，他正在考慮向Y大學派出留學生呢。
“一幅照着照片畫出來的靜物畫就競拍到這種程度，我們要是把那個瓶子送上去該會賣出什麽價格？實話說，我是一點底都沒有啊，會不會因爲這幅畫使我們将來推出那個瓶子的時候就出現變故？畢竟是這幅畫先搶了我們的風頭嘛！”
菲爾德在考古公司的會議室裏與哈維一起在看拍賣會的現場轉播，本來他還擔心那些東方的文物賣不出什麽錢來的，現在，拍賣的收入大大的超過了預期，可以說，也是給了菲爾德一個不大不小的驚喜，同時也讓他覺得考古公司可以在新的方面進行一些突破，他是知道在歐洲還是存在很多遺迹的，關鍵是許多遺迹因爲勘察的人員不專業，最後都被損毀了，這點讓菲爾德感到惋惜。
“那個地下室裏的華夏文物不算多，在這裏我不得不說，瓦德西的那個衛隊長還是很有眼光的，他弄回來的東西還真都是好東西，放了百年都沒有損壞。”
哈維的思路與菲爾德可不一樣，他用學者的眼光看，覺得華夏文物在設計的時候就已經具備了各種可以長期保存的條件，再看看弄出來的一些歐洲瓷器和器皿，多多少少都有損壞和傷痕，在這點上根本無法與華夏文物相比。
難道說地下室裏也有西方的生活用品？有，在地下室裏也找到了一些歐洲貴族使用的器皿和瓷器，其中就有18世紀在歐洲中部，現在也算是德國的一些地方開始了燒制瓷器，而這些瓷器當時就是供給上流社會和貴族們使用的。也正是從那個時候開始，歐洲各國先後開始燒制瓷器，歐洲從東方購買瓷器的數量開始大量縮減，乃至到了十九世紀末，基本上停止了從東方購買日用瓷器了。
歐洲出産的瓷器在早期的時候往往解決不了其坯胎幹裂開縫的問題，于是，一些匠人就用一些耐高溫的金屬絲進行捆紮，成型後，既保證了瓷器的牢固性，同時也增加了美觀，比如說在一些器皿上都有金屬邊，金屬底托等等。到了20世紀初，一些在中世紀流行的貴族用品也在一些有錢人家使用，比如，銀質的餐具等等，這些可以閃亮的餐具直到出現了鍍鉻技術後才逐步的消失，因爲銀器不管怎麽擦拭都沒有鍍鉻的漂亮好看，同時，銀器是必須經常擦拭的，否則，就會在表面上形成氧化黑膜。但是，在歐洲，銀器始終都屬于高檔奢侈品。
李凡這次的發掘，除了大量的火器、軍刀、權杖和其它近代機械物品外，同樣在地下室裏也發現了成套的餐具和其它器皿，可以說，那個衛隊長在收集物品時的确是有眼光的，在李凡看來，地下室裏重要的收藏應該是一些當時可以到手的文物，而那些武器什麽的可能是作爲家族自保的儲備，讓李凡和哈維感到可惜的是，在地下室裏還發現了十幾具腐爛的畫框，很明顯，那些畫框原來都是油畫，由于在地下放置的時間太久，最後畫布腐爛了，畫框由于比較粗厚，所以才保留了一些殘迹，如果地下室沒有被發現，再過若幹年，那些畫框也都會不見了。
當時李凡就告訴哈維，地下室并不是完全密閉的，每年至少會有若幹季節是與外界連通的，否則，那些畫是可以保留下來的，至少也可以看到一些殘痕，不會像現在，隻看到畫框不見畫布了。對此，哈維認爲李凡說的對，他自己也知道，這個地下室是爲了躲避戰亂修建的藏身之所，本身就按有通風和淡水補給來設計，隻不過通風口因後來的地勢變遷和戰争轟炸而發生了變化，可是地下水卻還在。
在德國，叫“堡”的地名是歐洲最多的，也是保留最多的地方，許多城堡的曆史也着實不短了，這些城堡都是混戰時各個公國修建的，因此，必須有獨立的供水系統，否則，城堡是無法堅持的，而德國人在修建戰時隐蔽所的時候也是借鑒了古代的這些經驗，所以，這個地下室嚴格意義上說不具備保存文物的條件。