dna身份鑒定被廣泛采納是大勢所趨，先在電視劇裏打個軟廣告未嘗不可。
唐煥的意圖，或許用原本時空裏相對有名的tvb電視劇《洗冤錄》、《法證先鋒》來做例子，更容易理解一些。
不過，他早就不可能有充裕的時間去操刀主罰類似電視劇和電影這樣的大篇幅作品了，也就偶爾涉獵一下短小精幹的音樂歌曲。
于是，唐煥提起筆來，把自己興之所至想到的點子，簡明扼要地描述在稿紙上，然後随手放進了貼着“香江”标簽的檔案袋。
做一些此類的瑣碎工作，再休息一下，唐煥很充實地度過了十幾個小時的旅途時間，來到了日本東京。
日本哲儒、愛普生、ea、太東、雅馬哈樂器……等等派系的部下，一起過來迎接。
他們喜歡阿谀奉承或者想要顯擺陣容強大麽？當然不是，蓋因廣場協議所推動的日元升值之勢，實際上相當于憑空送了一筆橫财過來。大家胸中頓時燒起了一把火，不找個理由聚到一起，就難以傾瀉心裏的激動之情。
唐煥自然看出了部下們的熱切，當即順應民意地說道：“包個高檔點的場所聚餐，大家一起樂呵樂呵。”
安川英昭等人連聲回答：“馬上準備，包您滿意。”
唐煥朗聲大笑，“我是其次的，關鍵還要大家滿意。”
因爲特殊的文化氛圍，日本職場的男人們，其實也挺壓抑的，所以，這個不分尊卑、把酒言歡，甚至放浪形骸的聚會。非常受歡迎。
當中森名菜等日本華納旗下的藝人先後登台獻藝的時候，唐煥随口問太東的社長中西昭雄，“ea主題公園那邊怎麽樣了？”
實際上，由于大家無比重視“正事”。其随之運轉得堪稱完美；反而是那些屬于邊邊角角、但也同樣有着獨特作用的“小事”，需要唐煥特意關注一下。
中西昭雄直了一下腰闆，鄭重回答道：“ea主題公園正在布置全新的《三國志》主題項目，借着遊戲《三國志》的熱銷，以及《古墓魅影2：八陣圖》在聖誕期間的上映。肯定能搶迪斯尼樂園不少生意。”
唐煥微微颔首，“我聽說《古墓魅影2：八陣圖》拍攝過程中所用的一些道具，已經運到了ea主題樂園？”
“ea主題樂園将要開放的這個三國區，除了按照慣例和遊戲《三國志》遙相呼應外，也和電影《古墓魅影2：八陣圖》關系密切，其中所涉及到的一些元素，比如諸葛亮乘坐的四輪車、孔明燈、木牛流馬、諸葛弩、八陣圖等等，ea主題樂園這邊也要引用，所以就專門運來了一些道具。”中西昭雄仔細地解釋了一番。
“那我明天可要去看看了。”唐煥按捺不住好奇地說道。
本着拍攝一部大制作電影，就要帶動一下經濟發展的思路。《古墓魅影2：八陣圖》主要是在中國西南地區的渝城一帶取景完成的。
爲了營造史詩感，除了盔甲、兵器等常規道具外，夢工廠還根據民間傳說制造了一些包括木牛流馬、諸葛弩在内的特殊道具。當然了，這些東西實質上更接近于玩具，不過電影裏看不出來。
按照計劃，《古墓魅影2：八陣圖》拍攝完畢後，夢工廠會利用這些道具在渝城建立一個遊樂園。沒想到，ea主題公園搶先一步地要來了一批資源。
因爲渝城遠在内陸，唐煥今年到中國的時候，就沒有千裏迢迢地去探班。所以那份好奇已經積累到了足夠強烈的程度。
首富先生嘴一張一個點子，手一揮一堆資源地建立了《古墓魅影2：八陣圖》這個項目，成百上千人爲之奔波勞碌，其中展示出來的權威和成就可想而知。唐煥再淡然也難免牽挂着，而ea主題公園正在籌備的三國區，恰好可以緩解一下這種情緒。
……
實際情況并沒有讓唐煥失望，對迪斯尼樂園那一套比較了解的他，稍微進行了一下比較，就得出肯定的結論。自己的ea主題樂園有着不少超出的優勢。
東寶等一些日本電影公司聞訊後，也趕過來在唐煥面前混臉熟。蓋因圈内人士都感受到了這股三國熱來勢洶洶，而從古墓魅影：龍帝之怒》的經驗來看，同樣有着不少日本藝人參與的續集《古墓魅影：八陣圖》，表現肯定會更加出色，這就是商機啊。
唐煥以開玩笑的口吻說道：“夢工廠的《精武英雄》，剛在美國拿下了4000萬美元的票房，算是創下了一個記錄，不如你們先拿去運作一下，也算是預熱了。”
李小龍主演的那部《精武門》，當初就在日本上映過。唐煥打算讓題材一脈相承的《精武英雄》，也來日本折騰一下，看看會發生什麽有趣的反應。
在初步了解了《精武英雄》的底細後，東寶一方沒有馬上表态，而是試探着詢問：“那部《被遺忘者》，有多大把握拿下奧斯卡最佳外語片獎？”
“奧斯卡又不是我開的，我怎麽敢百分之百保證。”唐煥攤了一下手，“隻能說，大家一起努力運作吧。”
爲了提高奧斯卡在世界各地觀衆心裏的認知度，奧斯卡最佳外語片獎于1947年應運而生。
最初的幾年，其直接以奧斯卡榮譽獎的形式，頒發給一些優異的外國電影，或者準确來講，是非英語電影，
這個狀态持續了9年，從1956年起，奧斯卡最佳外語片獎成爲競賽單元，正式制訂評審辦法。
一般而言，奧斯卡的獎項是由包括演員委員會、導演委員會等等在内的職業委員會，投票選出入圍名單。最終再由全體會員投票選出得獎者。
但奧斯卡最佳外語片獎的決選卻與另外的奧斯卡獎項稍有不同。其是由單獨成立的評選委員會來負責，先是較少的評審委員選出入圍名單，然後再讓參予過外語片放映活動的會員們來選出得獎影片。
可以說，相比于絕大多數普_選出來的奧斯卡獎項。由少數的評審委員所選出來的奧斯卡最佳外語片獎，操作起來空間較大。
比如，長久以來，美國影藝學院隻會邀請每個國家推派一部劇情片來參加奧斯卡最佳外語片獎的競賽，從而形成了“每個國家推薦一部影片”的規定。由此招緻了不少的非議。
畢竟，像法國、意大利、西班牙這些多産的歐洲國家，所制作的電影，往往足以獲得數個提名，但卻因爲這個規定，受限于最多僅能獲得一個提名。
另外一個令人垢病的地方是，這種制度使得每個國家所推派的影片，可能會受到政_治或其他方面的影響，比如因爲政_治因素而未能獲得國家的推薦，或是報名的機會被更有門路的某位導演或某個片廠得到了。
當然了。那些因此受益的電影産量不多的國家，則是這種制度的擁護者，因爲其能夠保證自己和電影多産的國家分庭抗禮。
簡而言之，大緻的流程就是，從獲得推薦機會，到入了評委法眼，具備提名資格，直到一部奧斯卡最佳外語片新鮮出爐。
從往屆的成績來看，赢家屬于法國、意大利這些電影多産的歐洲國家。至于日本，隻是在奧斯卡最佳外語片獎處于榮譽獎項階段。分别以1951年的《羅生門》、1954年的《地獄門》、1955年的《宮本武藏》勝出。
如果非要扯上一點關系的話，日本最接近奧斯卡最佳外語片獎的時間，是1975年，日本與蘇聯合作拍攝的《德蘇烏紮拉》最終勝出。
在過去的30年裏。日本雖然得到了10幾次的提名資格，但始終沒能和改制爲競賽形式的奧斯卡最佳外語片獎來個擁抱。
不難想象，有着強大的經濟實力做後盾，日本對奧斯卡最佳外語片獎的觊觎之心與日俱增，可惜總是碰壁，美國人不買賬。心裏别提多失落了。
在這種情況下，唐煥輾轉資助了一部獨立電影，題材是關于日本遺孤，即1945年日本關東軍在撤退和遣返期間，遺棄在中國大陸的日本國民或日裔滿蒙開拓移民，其中大部分都屬于當時日本國策移民計劃的一員。
要知道，由于日本的野心，使得這個群體的數量頗爲可觀。
1950年，日本政_府對中國東北的滞留者統計爲26492人，直至1958年還有22187人。
到了1959年，日本政_府公布《關于未歸還者的特别措施法》，将在中國沒有任何消息的未歸還者宣告爲戰時死亡，對家人發放三萬日元吊慰金，并取消其戶籍。
說白了，日本政_府放棄這批人了。
在中日邦交正常化後，日本厚生勞動省又進行了區别對待，即将在第二次世界大戰尾聲時，日軍從中國大陸撤退和遣返期間被中國人收養，且未滿十三歲的日本人定義爲遺孤，對他們發放日本國籍和援助回國；而十三歲以上的如是爲了生存或自願加入中國東北家庭的日本女性，則視爲是根據自己的意願而留在東北，不能獲得上述待遇，是爲“殘留婦女”。
1985年也就是今年的3月，日本厚生勞動省又制定了一套針對遺華日僑的“身份擔保人制度”，規定遺華日僑必須征得其日本親族的同意才可以在日本居留。然而由于各種原因，許多人均拒絕做“身份擔保人”。
現在距離二戰結束隻有40年，大量當事人仍然在世，所以這個問題在日本的社會關注度還是很高的。
另外，遺華日僑即便可以通過日本政_府設置的一道道門檻，回到日本，但也不意味着他們能過上天堂一樣的生活。
顯而易見，遺華日僑由于長期在中國生活，與日本社會分離，思想和價值觀受到影響，加上不能掌握日語能力和習慣日本的生活，其中不少人在回到日本後便喪失了勞動能力。
同時，由于社會歧視和财政負擔，不被日本家庭接受，也造成了遺華日僑與日本家庭的隔閡。
簡而言之，回到日本的遺華日僑，得不到日本家庭的援助，每月隻能領政_府的救濟金，生計艱難，成爲日本社會的最底層，甚至淪爲幫派的一份子。
當初，日本鼓勵自己的國民遷往中國東北居住，以進行殖民統治；如今，又對這些人能賴就賴、能拖就拖，多麽諷刺啊。
唐煥很“好心”地計劃白送日本一個奧斯卡最佳外語片獎，以滿足他們因爲經濟輝煌而急劇膨脹起來的虛榮心，但這個題材就要揭一下傷疤了！
爲了這部電影，唐煥可沒少做準備，比如在中國收集素材。
尤其電影拍攝還要以一個日本人的視角，站在日本人的立場，來深刻進行反思，這個導演人選可謂煞費苦心，最後選擇了一位老牌日本電影導演——今井正。
此人是二戰後日本左翼派的知名人物，擅長反戰、反軍國主義，以及社會寫實等等的電影題材。
他曾經憑借1957年的《純愛故事》，在柏林影展上獲得銀熊獎，後來又以1963年的《武士道殘酷故事》，摘得柏林影展金熊獎。
已經年過古稀的今井正，身體情況不太好，1982年剛做過胃癌手術，說句不好聽的話，來日不多了。
正因爲如此，這老頭也沒那麽多的顧忌，很痛快地接了劇本，拖着病體，綻放最後的藝術光芒。
奧斯卡最佳外語片獎的評選，要求提名電影在每年10月至第二年9月間，于所在國家或地區公映。
所以，這部《被遺忘者》已經差不多和觀衆見面了一個月的時間，得到了以《朝日新聞》爲代表的日本左翼媒體毫不吝啬的贊譽，同時日本民間也在熱議，俨然在扇日本政_府的耳光。(未完待續。)