宋朝時候，石恪在四川成都成了一個有名的人物畫家，在繪畫上，他發揮水墨畫的傳統技法，提煉、簡化線條，繼承借鑒唐代吳道子以來的白描手法，達到筆法縱逸、得心應手的純青地步。相傳，皇帝曾令他畫相國寺壁畫，授畫院之職。但石恪性情孤傲，未肯屈就。因此，一身清貧，兩袖清風。
那年，他聽說大足縣在大規模刻佛造像。學者、名流、畫家、雕塑家雲集，也約了幾個朋友來到大足。這天，他在韋君靖後代開的酒館裏喝了酒，一摸口袋，發現沒有銀子了，無法離店。同行者嚷着要他畫一幅畫作抵。石恪不願，慨然道：“使不得的。我一幅畫價值千金，怎能爲幾文酒錢随便抛灑筆墨？”韋家酒店的掌櫃聽說是名畫家石恪駕臨，忙邁步上前，高興地說道：“這台水酒算小店爲先生洗塵，懇請先生留點墨迹，以光門面。我願另送一百兩銀子，算是潤筆。”石恪依然不肯。朋友們說：“那如何是好，看來隻有我等脫衣抵帳了。”石恪無奈，隻得依從。掌櫃先生捧來紙筆，隻見石恪将一硯清墨嘩地一聲潑在紙上，然後揮舞紫毫，七上八下塗抹一陣，眨眼間一幅畫成。題名“紅日當空，青天湛藍”。掌櫃看過，贊不絕口，随即付了一百兩銀子，送石恪一行出店。
當晚，老闆關門紮帳，見一天進項所剩無幾，問掌櫃的是怎麽回事。掌櫃說：“銀子都買了石恪先生的畫了。”老闆将畫取來一看，隻見黑乎乎的一片，未見太陽，隻有半邊月亮隐隐約約在雲縫裏，不知道妙在何處。于是很生氣地說：“如此一團漆黑，也值一百兩銀子麽？明天你快去找石恪，将畫給我退了！”掌櫃的沒有辦法，第二天隻好來找石恪求情。
石恪來到酒館，取出銀子，就要退畫。可老闆展開畫卷一看，太陽、月亮都不見了，隻見滿紙灰蒙蒙一片陰雲。石恪對照帳本，念道：“購石恪‘紅日當空，青天湛藍’畫一幅，價銀一百兩。”反問老闆：“你怎敢将我的畫換了？”老闆一見，無話可答。心想：掌櫃是個忠厚、老實的人，不會玩他。可這又是怎麽一回事呢？疑團難解，擡頭看天，隻見滿天陰雲密布，不覺心中恍然：莫非石恪先生墨寶，是一幅陰晴變幻圖麽？如此神奇，以前隻聽人傳過，沒想到今日果真得見。這等神筆寶畫，豈能退他？想到這裏，不覺喜笑顔開。說道：“小人有眼不識稀世珍寶，先生神筆，可以賣天！銀兩定請先生收下，小人這裏有禮了。”說着便向石恪施禮賠情，一時把圍觀者弄得莫名其妙。
石恪見這小城老闆，竟是一位識畫之人，心中又驚又喜。忙将櫃上銀子，推向老闆說：“人之相知，貴相知音。今日外鄉逢知音，實屬難得。這幅畫理當奉送。豈有收取畫金之理！”說完囑咐老闆應将此畫挂在看得見日月升降之處。不然變成一片漆黑。就難知其妙了。老闆照辦。将畫懸挂中堂明亮透光之處，但見那畫果真能随氣候、時辰的變化而變化，變幻不定地顯示紅日、陰雨、繁星……石恪真把天畫活了，消息傳出，一時驚動了朝廷。
這一年，恰逢趙家皇帝生病，傳旨下來，命石恪作一幅畫驅鬼邪。石恪被逼得沒法，隻得提筆草草畫了一幅《維摩問疾圖》交差。這幅圖，雖是單線草圖，人物卻畫得神情畢肖，栩栩如生，衣裙飄逸，線條流暢，頗有“曹衣出水，吳帶飄風”的意趣，表現了畫家深厚的功底和高超的藝術造詣。在皇宮挂出後，博得了皇家丹青妙手一片贊歎。事有湊巧，宋王得畫後，終日觀賞，不久病果真好了。皇帝要賞賜石恪，石恪堅持不受。宋王佩服畫家清高，傳旨将此畫镌刻在佛像集中的大足縣北山，以此表示對神佛和畫家的謝意。這幅《維摩問疾圖》現仍保存在大足縣北山石刻長廓之中。高三丈，闊二丈，刻工精良，臨摹準确，是北山組雕中唯一的一幅線描石刻。風格獨特，别具一格。《維摩問疾圖》所畫維摩，法力無邊，智慧過人，神色自如地依床憑幾而坐。其實他并沒有生病，隻不過以裝病吸引探望者和他辯論。文殊受如來佛派遣，從毗郁離城前來探病，一坐下就和他辯論開了。一旁許多人正在洗耳恭聽，神情專注。從畫面上，仿佛能聽見二人法辯的聲音。
據說，石恪後來還畫了《二祖調心圖》，流傳到日本京都爲皇室所收藏。難怪至今人們還在傳說：“石恪作畫賣天，皇帝老倌也不敢怠慢。”